歷史長河，浩浩蕩蕩地從古代奔涌而來，這中間淹沒了多少文壇巨子，淹沒了多少帝王將相，又淹沒了多少紜紜眾生。

孔子、屈原、謝靈運、李白、杜甫、蘇軾……幾乎每一個人都是響徹天地的文學豪杰。千年以后，我們記住了他們，也記住了他們的詩文。

可是，江水奔涌起伏，總有些人時刻閃耀于浪尖，也總有些人要隱于波折。當我們在驚嘆于這些閃耀人心的文章時，又會有多少人曾注意到那些埋沒在波折中的人呢？

李師中，一個在群星閃耀的詩壇中多么不起眼的一個名字?？墒牵?b>作為詞人，他只有一首詞流傳后世，卻名垂青史，只因詞中10字驚艷文壇。這首詞就是《菩薩蠻·子規(guī)啼破城樓月》:

菩薩蠻·子規(guī)啼破城樓月

子規(guī)啼破城樓月，畫船曉載笙歌發(fā)。兩岸荔枝紅，萬家煙雨中。

佳人相對泣，淚下羅衣濕。從此信音稀，嶺南無雁飛。

寫文大半年來，每每遇到這種極冷門的詩人詞人，我總是有些小心翼翼。因為一不小心，在你口中的所謂冷門詩人，其實就成了別人眼中的熱門詩人。

畢竟每個人的知識面是有限的。在看到這首詞的時候，我努力地去搜尋關(guān)于這首詞的材料，可關(guān)于它的作者李師中，真的太少了。

事實上，李師中大約生活在宋真宋和宋仁宗時代，1013年出生，1068年去世，年過花甲不久。作為宋人，他更像一個詩人，留下了將近40多首詩作，而詞作卻只有一首。

這首詞就是《菩薩蠻》。整首詞實為一首“題別”之作，通篇都是圍繞一個“別”字來做文章。從題材上而言，此詞并沒有什么新穎之處。

可是，詩歌從古至今都不在于你寫了什么，而在于你怎么寫。這首詞融寫景、抒情于一體，用詞精練，刻畫詳細，意境渾然一體，堪稱一首佳作。

詞作上片總寫臨別情景?！?b>子規(guī)啼破城樓月，畫船曉載笙歌發(fā)”，子規(guī)、城樓、月，本是三個互不相干的概念，詞人著一“破”字，便將三者連成一體，形成統(tǒng)一渾然的境界。

這一句看似平淡，然而細細思量就會發(fā)現(xiàn)，詞人把早起之景、臨別之時第、離別之情和歸去之思都融為一體，余味無窮。

而后，“兩岸荔枝紅，萬家煙雨中”則更是驚艷。詞人的畫船將要出發(fā)了，放眼望去，兩岸都是成片的鮮艷的荔枝，此時煙雨蒙蒙，籠罩天地，一切都充滿了詩意。

而所謂“曉載笙歌”者，有聲有人，作者以“笙歌”兼指吹奏笙歌的樂妓，含蓄唯美。畫船水中行，荔枝煙雨中！這樣美麗而安閑的場景，想想都令人陶醉。

詞作過片二句“佳人相對泣，淚下羅衣濕”是寫別情。送君千里，終須一別。史載：李師中為官清正，一直都在地方擔任要職。現(xiàn)在，他要走了，那么“淚下羅衣濕”，所言非虛了。

不過，這打濕衣衫的淚水中，應該也有詞人的一腔熱淚。臨別之際，所有人的淚水傾瀉而出，雖然不夠含蓄，但卻足夠熱烈真誠。

結(jié)尾二句“從此信音稀，嶺南無雁飛”化用了《埤雅》中“雁飛不過衡陽，因南地極燠”一句。鴻雁傳書本是古詩中常見的意象，用在這里倒也妥帖。

總體而言，這首詞上片寫得非常好，寫景細膩，用詞精練，情感真摯，的確算得上是一首好詞。然而，下片卻以敘述口吻來做詞，情到顯真摯，但余味不足。

其實，寫詩還是寫詞都需要深厚的水平和才華。在這一方面，李師中寫詩還是不錯的。但論寫詞，或許還是差那么一點點。不可否認，這首詞還是不錯的。

“兩岸荔枝紅，萬家煙雨中”，煙雨如畫，荔枝鮮紅，葉色欲滴，還有什么能比這樣的美景更吸引人呢？詩詞的魅力，原本就不需要太多語言，一首詞一句話，足以驚艷千年。

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