零碎的概念構(gòu)思。
其一 【花瓶1】
物的記憶
有的東西是有記憶力的，比如拉胚的時候，陶藝師會刻意在泥胚上留下手指圍攏的凹槽，當(dāng)陶器燒制好了之后，手指的紋路也同時被記憶到了器皿上。
下雨天，樹葉印在水泥地面上的印記顯現(xiàn)出來，地面仿佛是一個記憶體，它記憶了自己剛修繕好時印在上面的那片樹葉；它記憶了當(dāng)時自身可塑的狀態(tài)；它昭示了地面和樹木的關(guān)系，——我們能從這枚印記中想象出零散的樹葉飄落下來的情景。
精致與粗糙
太過于精致的東西往往會在精致中失去對其他可能性的包容能力，而最原始的形態(tài)生成往往能通過最簡單的方式制造美感，同時調(diào)和人為的精致。
一枚粗糙的凹陷印記一定程度上改變了地面相對平整的特性——平整是精致的，凹坑是粗糙的，兩者結(jié)合起來，擊中了粗糙和精致之間的區(qū)域。
物的臨在
早期的鮑德里亞談?wù)撐锏呐R在性，他失望于現(xiàn)代性的造物成為了一種對象對主體的效用以及布置和游戲的策略，而物失了靈魂和詩意，無法觸動人的本能。因此我設(shè)計(jì)了一只花瓶，企圖通過它構(gòu)建隱喻的情景，連接花與瓶的關(guān)系，并創(chuàng)造臨在和詩意。
其二【云片衣架】
盆景是一種方寸間見氣象的藝術(shù)。玩家喜愛將自然景觀濃縮在一盆之中，或?qū)⒕衿犯裢渡湓跇淠旧?。比如云片，是在模擬山上松樹的形態(tài)，高山上的松樹，常年受大雪積壓，樹葉團(tuán)成了扁平狀，這種形態(tài)是樹木和大自然相對峙的結(jié)果，所以富有張力和神韻。而文人樹古樸清瘦，獨(dú)立高傲，則是投射了把玩之人的氣節(jié)與期望。
我從這兩類盆景提煉出“承托”、“高挑”兩個關(guān)鍵詞，借此概念出發(fā)，設(shè)計(jì)一款衣架的原型。
其三 【盤子鐘】
盤子
盤子除了盛放實(shí)物的實(shí)用功能之外，還具有很強(qiáng)的生活情趣，人們可以在盤面上繪上各種圖案，或者干脆將盤子掛在墻上用于裝飾。
我將盤面作為鐘面，同時指針也彎曲著貼合盤子的輪廓，仿佛盤子是指針刮出來的，兩者之間有了有趣的聯(lián)系。
其四 【花瓶2】
花瓶的虛與實(shí)
花瓶的外殼是實(shí)在物，內(nèi)部是虛空間，當(dāng)插上花之后，花莖占據(jù)的空間是實(shí)用空間，之外的部分是虛空間，我打算通過這款花瓶將空間的虛實(shí)進(jìn)一步區(qū)分出來，盡管它具有一般花瓶的外輪廓，然而輪廓內(nèi)的空間已經(jīng)大不相同了。
其四 【花瓶3】
來自自然的微妙曲線
自然的東西往往能給人啟發(fā)，一顆石榴有著豐滿的體格，頂端的萼片圍成筒狀，簡直是天然的花瓶。我也喜歡它的輪廓，近似是橢圓，實(shí)際上每顆石榴的輪廓曲線都是有差別的，我覺得這種微妙的隨機(jī)使天然物擁有了獨(dú)特的美感。
