? ? 中國雨果獎獲得者劉慈欣說過：“我的一切作品都是對《2001太空漫游》的拙劣的模仿?！钡降装⑸た死说倪@部作品有著怎樣的魅力呢？
? ? 出于對這部作品的好奇，我特意去了解了這部作品，發(fā)現(xiàn)小說是科幻三巨頭之一的阿瑟·克拉克為了1968年一部斯坦利·庫布里克導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的同名電影而創(chuàng)作的，因此我在讀完小說后特意看了1968年的這部電影，看完后我整個人的大腦都處于一種空白狀態(tài)，這既包含著對這部作品宏大的思想而震驚，也包含了對于作品極度晦澀難懂的無奈。電影導(dǎo)演庫布里克說：“沒有人可以看完一遍就明白了《2001太空漫游》，如果有人這么認(rèn)為，那他一定是出錯了?！毕旅嫖医Y(jié)合電影和小說給大家談?wù)勎覍@部作品粗淺的認(rèn)識，有興趣的朋友可以試著看看小說或者電影，當(dāng)然，如果你看不下去屬于正常情況，因為作品本身就太過隱晦，缺少能讓人看下去的動力。
? ? 一開始，隨著莊嚴(yán)、肅穆的斯特勞斯的古典名曲《查拉圖斯特拉如是說》的演奏，畫面出現(xiàn)在非洲的大陸上，主角是一只叫做望月的類人猿，它們艱難的生活在食物鏈的底層，面對無數(shù)強大的生存對手，它們只能在無數(shù)上層生物享用完美餐后，拾取別人留下的殘羹冷炙生存。突然有一天，非洲大陸上出現(xiàn)了一塊黑色的碑，類人猿受到碑的影響，學(xué)會了使用骨頭作為工具，開始了進化的第一步。
? ? 時間來到2000年，一曲《藍色多瑙河》響起，一艘宇宙飛船航行在前往月球背面的路線上，這中間還有一些細(xì)節(jié)，但可以跳過，大致就是人類在月球背面發(fā)現(xiàn)了一塊表面絕對光滑的有著完美比例的黑色的碑，人們用盡各種探測手段和物理方式都沒能在碑上發(fā)現(xiàn)什么，也沒能提取出一點樣本，碑有著很強的磁場，并且磁場明確的指向了木星（小說中為土星）方向。
? ? 2001年，名為鮑曼的主角與一個宇航員、超級電腦哈爾以及幾名被冷凍的科學(xué)家前往木星探索。一開始，鮑曼與同伴以及哈爾的相處十分融洽，但隨著哈爾說一個零件出了問題，而鮑曼換下零件后檢查發(fā)現(xiàn)零件完好，因此對哈爾產(chǎn)生了懷疑，鮑曼與哈爾爭論，而哈爾堅持說自己不可能犯錯。不久，哈爾又說剛換上的零件出現(xiàn)了問題，鮑曼與同伴躲到駕駛艙關(guān)上了哈爾的監(jiān)聽系統(tǒng)后討論如果換下零件后仍然找不到問題，就關(guān)閉哈爾，改為人工操縱飛船，但是哈爾的攝像頭通過唇語讀懂了兩人的對話，因此殺死了鮑曼的同伴，令幾名科學(xué)家完全暴露在真空中而死，而鮑曼最終拔出了哈爾的芯片，控制了飛船。
? ? 在木星，鮑曼發(fā)現(xiàn)了另一塊黑色的碑，他發(fā)現(xiàn)這里的石碑蘇醒了過來，變成了一道門，在穿過門的一剎那，鮑曼留下了給人類的最后一句話：“天啊，這里全是星星?！遍T里，是光怪陸離的世界，天幕中全是星星，并且星星隨著天幕不斷膨脹，又有無限的星星補充進來；這里有奇異形狀的炫光；這里有反向色彩的星球以及遺棄的外星中轉(zhuǎn)站……光怪陸離、奇絕詭異的畫面我已經(jīng)難以描述，最后飛船停到了一個巴洛克風(fēng)格的房間里，他進入了夢鄉(xiāng)，醒來時發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)進入了一個意識的領(lǐng)域，他重新經(jīng)歷了自己的過去最終成為了一個嬰兒——星孩，他的實體已經(jīng)融為原子，他以一種特殊的形式永生，成為一種更加高級的形式存在著，成為了無處不在的存在，他引爆了數(shù)百萬噸級的核彈，給地球帶來了一個假黎明，接下來，他在思考自己應(yīng)該做些什么……（電影版有著較大不同，并且到星孩睜開眼就結(jié)束了）
? ? 以上就是《2001太空漫游》經(jīng)過無限省略后得到的版本，無論是電影還是小說都非?；逎?，讓人難以理解它實質(zhì)性的內(nèi)核，但這部被譽為神作的作品有著其非常亮眼的一面。首先，電影的公映時間是1968年，在那個沒有特效的年代，導(dǎo)演僅僅通過模型與攝影機就為我們描繪了一幅壯麗的太空圖景，更讓人震驚的是，1969年，電影上映后一年，美國宇航員登月，驚奇的發(fā)現(xiàn)月球與影片中驚人的相似。其次，在那個年代，視頻通訊、人工智能以及冷凍復(fù)蘇技術(shù)等仍未出現(xiàn)，但是作者卻已經(jīng)構(gòu)想出未來的科技，不得不令人驚訝；最后，就是作者的那種對于外來力量干預(yù)人類進化的神秘主義給人以一種比較新穎的思路，沒有人能證明它的正確，但是也沒有人可以證明其錯誤，因此還是比較有意思的一種想法。這部電影也因為眾多亮點成為了科幻電影的鼻祖以及難以被逾越的經(jīng)典。
? ? 黑色的碑絕對光滑，比例完美，在作品中象征著一種高智慧的技術(shù)，衡量一個文明的標(biāo)準(zhǔn)從來就不是武器的強大，而是能造出多么完美的物品，而黑色的石碑就是高智慧生命文明的象征；黑色石碑的每次出現(xiàn)都象征著地球文明的重大飛躍，因此其實質(zhì)就是外來力量對地球文明進程的干預(yù)。
? ? 而哈爾的叛變可以理解為作者對于人工智能的擔(dān)憂，但是哈爾的叛變書中沒有給出具體的原因，但是可以合理推測為以下兩點：一.哈爾的判斷失誤而它不斷掩蓋失誤的行為引起人類的不滿，并且打算關(guān)掉它，為了自保，它選擇背叛人類。二.哈爾的目標(biāo)設(shè)定是探索木星，而另一個設(shè)定是服務(wù)于宇航員，而當(dāng)宇航員決定關(guān)掉它時，它的兩個目標(biāo)出現(xiàn)了矛盾，而它默認(rèn)為達成最高目標(biāo)，人類成為了它的阻礙，因此它決定消滅宇航員，達成探索目標(biāo)。
? ? 最后的部分，鮑曼進入了黑石碑后的空間，熾熱的恒星輻射沒能讓飛船毀壞讓他意識到他一直受到一些不為人知的生命保護著，小說中也寫到，這些生命探索著混沌的宇宙，他們通過對各個星系的星球進行改造來進行實驗，然后離去，留下黑石碑作為奴仆見證實驗的最終結(jié)果，最終他們突破了物質(zhì)的限制，轉(zhuǎn)化為能量體存在，時間、空間已經(jīng)奈何不了他們，他們成為了主宰，觀測著自己的實驗。小說結(jié)尾的星孩實質(zhì)上也是進化、蛻變成為擺脫物質(zhì)生命限制的更高級的生命存在形式，通過能量和數(shù)據(jù)形式存在，浩瀚的宇宙不再是如此的深不可測，無處不在的生命形式足以漫游整片太空，這是人類的終極幻想，是最理想化的存在，當(dāng)這個奇點時刻到來，宇宙的神秘面紗終將滑落，我們可以直面最真實的寰宇。
? ? 我們?nèi)祟愂球\的朝圣者，朝拜著這片無邊無際的空間，宇宙是永恒的話題，亦是永恒的神靈，我們叩拜著它的一個個微小的原子、分子，想象著它的深邃宏大，《2001太空漫游》是朝圣者的贊歌，唯有極盡想象力想象宇宙的偉大，我們才會更接近那片莊嚴(yán)的圣地，思想從來不局限于時空，而總是超越無盡的時空，落在星海中屬于你的一顆星星上。
? ? 唯有幻想與思維永恒。
