宋詞有情有景，有聲有色，寫到“聲”的美辭佳句很多，繞梁三日不絕于耳。
“別后不知君遠近 ，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書 ，水闊魚沉何處問？/夜深風竹敲秋韻 ，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋 ，夢又不成燈又燼。”（歐陽修《玉樓春》）
應該是個獨居深閨的婦人，在傾吐對遠行的愛人的思念。去了哪里，無影無蹤，看見的只有滿眼的凄涼。“漸行漸遠漸無書”，三個“漸”重疊在一起，把一直跟隨著的牽掛，凸顯得越來越悠長，越來越濃重。最后落實到“何處問”的“無書”上。
經過這樣“多少悶”的充分鋪墊，聲音來了。深深的夜里，風吹著竹葉，像似敲出了秋天的韻律。可這“萬葉千聲”的，是什么動靜呢？“皆是恨”。
“萬”，“千”，“皆”，涵蓋的范圍多么廣泛，無邊無際，全是由“聲”引發(fā)出來的。企圖排除這些“聲”入睡作個好夢，結果不但“夢不成”，連陪伴的一粒燈火，都燒完，成了灰燼。一直苦思著“君”的一腔情懷，也跟隨“萬葉千聲”，像“燈”一樣，“燼”了吧。
“重湖疊嶮清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞?！保馈锻３薄罚?/p>
這是柳永詠嘆西湖詞作的下半闕，寫出的“聲”，有好幾樣。有“羌管”，有“菱歌”，樂器和歌聲相搭配，而且日以繼夜，歡樂之情之景，盡在字句之中。
尤其別致，尤其有意思的是“嘻嘻”之聲。那是垂釣的老爺子和採蓮藕的小丫頭，此落彼起發(fā)出來的?！拔蹦M出的“聲”，類似空谷足音，是真情流露，沒有拘束，極其符合老與小的身份。
而后，出現(xiàn)的這個人，不一般。他酒足飯飽之后，最喜歡聽“簫鼓”合奏，兩種聲音融匯一起，粗獷與柔細結合，此曲只應天上有了。這還沒完，他還要在煙霞中吟詩作賦，拉起長調，哼哼唧唧。
這許多“聲”，把個西湖美景，渲染出一幅雅俗交集，聲色共融的市井畫圖，活靈活現(xiàn)，盡顯人間天堂本色。
“怪竹枝歌，聲聲怨，為誰苦？猿鳥一時啼，驚島嶼。燭暗不成眠，聽津鼓?！保搜a之《迷神引》）
這里引錄的只是全詞的七個短句，也寫了好幾種“聲”。
這首詞的題記說的明白：“貶玉溪，對江山作”。所以上半闕就大發(fā)感慨，“暗想平生，自悔儒冠誤”。深感官運不濟，為在仕途上碌碌無為，留下難以磨滅的遺恨。
這幾種“聲”，正像此時暗淡心聲的外露。先是“歌”，把本來節(jié)奏輕快的“竹枝”，一聲一聲的硬是唱出了“怨”，唱出了“苦”。自然是他的耳朵聽出來的。
接下來，“猿”與“鳥”同時啼叫，兩種聲音交織在一起，把整個小島都驚呆了。貶謫路上，小島應該是荒蕪的，因此“啼”會格外響亮刺耳。
最后，蠟燭都已燃盡，仍然輾轉反側，無法入睡，卻又聽到咚咚的“津鼓”聲。是距離邊塞要津很近，距離官場越來越遠的鼓聲。正是這種“聲”，讓他“不成眠”。
“夜飲東坡醒復醉 ，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴 ，敲門都不應，倚杖聽江聲?！保ㄌK軾《臨江仙》）
這是上半闕。語句直白樸實，像是單色素描的小品，沒有艷麗的色彩，卻渾然純凈似天籟。
酒喝得“醒復醉”，一個“復”道出了時間之長，已近“三更”。因此看門的男孩子，沉沉酣睡，呼嚕聲如同“雷鳴”。無奈，只好拄著拐杖聽滾滾江水，發(fā)出的奔流不息的濤聲。
不急不躁，不憂不慮，坦然自若地聽著“雷鳴”，“江聲”，袒露出一副與世無爭，與人不斗，與天地萬物和諧相處的散淡心境，一個寧靜而又恢宏博大的胸襟，多么令人羨慕和敬仰。
這一切，全是經由“敲門”的小小動作，鋪展而成的。以小見大，全靠大手筆，漫不經心揮灑自如，卻又完美精妙的體現(xiàn)出來。
“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。/二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。”（陳與義《臨江仙》）
陳與義說他是“憶洛中舊游”。往年在與友人暢飲，四周都“無聲”時，聽見有人“吹笛”，聲音從隱隱約約的杏花影子里，飄出來的，從畫一樣的地方飄出來的，有聲有色，如夢如幻。而且，不絕于耳，直到東方既白。
然而，過去了“如一夢”的二十多年，聽見的已經是漁歌唱晚，又是在深更夜半?！按档选弊兂伞皾O唱”，“古今”就是在不同聲音的變換中，煙云過眼一般的逝去了，實乃“堪驚”，不禁隨著“漁唱”要長吁短嘆。
“茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風雨。林鶯巢燕總無聲，但月夜常啼杜宇。/催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽，況半世飄然羈旅。”（陸游《雀橋仙》）
陸游自述這首詞寫的是“夜聞杜鵑”，也就是直接把筆墨潑灑到“聲”上了。
先布下了一個背景，“人靜”，“燈暗”，以此烘托出“夜聞”的清晰入耳，乃至深切入心。這仍嫌不夠，接著又設下個鋪墊，喜歡鳴叫的“鶯”與“燕”，此刻不聲不響。于是，與眾不同的“杜宇”，這個主要角色終于出場了，很有點千呼萬喚始出來的味道。
它“日夜常啼”，其聲其音覆蓋了廣闊的空間。而且，力度頗大，既能“催”，也能“驚”，致使半生漂泊在外的陸游，“不堪聽”，怕流淚，怕夢不成。如此“夜聞”，真有幾分撕心裂肺，苦不堪言。
“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。斗雨聲來，中間夾帶風聲。竦竦二十五點，麗譙門不鎖更聲。故人遠，問誰搖玉珮，檐底鈴聲？/彩角聲吹月墮，漸連營馬動，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥多少蛩聲？訴未了，把一半分與雁聲?！保ㄊY捷《聲聲慢》）
詞的題記為“秋聲”，名副其實，一點不夸張。這首詞堪稱“聲”之匯，或者說是“聲”的交響曲。
數一數，一共有十個“聲”：“秋聲”，“雨聲”，“風聲”，這是自然之“聲”。當然還有與人有關的“更聲”，“鈴聲”，“笳聲”。這些“聲”都是從大處從遠處緩緩傳過來的，有點虛無縹緲，卻就在耳旁。
漸漸的，聲音集中了，臨近了，跟特寫鏡頭似的，聚焦到一間屋子里。于是聽見了“砧聲”，“蛩聲”，以及窗外的“雁聲”。
把如此多的“聲”融匯在一起，一點不覺牽強，不感重復。反而由此對大自然，對市俗人生，增添許多些思考和領悟，同時又有了愉悅的精神享受，真是其樂融融。
這就是宋詞的魅力。
