首先，我們來說說什么樣的小說能寫？什么樣的不能寫？

曾經(jīng)有人問我，為什么1927年以后的中國歷史不能寫？他反問我，為什么抗戰(zhàn)的小說很火，這個是1938年后的事情了？我回答：這個時期剛好是抗戰(zhàn)時期，不管你是紅的白的黑的青的，都有一個仇人，那就是日本。你不寫內(nèi)戰(zhàn)，寫抗戰(zhàn)自然是可以的。我經(jīng)常遇到諸如此類的問題，因此我一直在思考到底什么能寫？什么不能寫？這就是我們今天的主題：網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作誤區(qū)。第一：基礎(chǔ)誤區(qū)，基礎(chǔ)到底要不要？有沒有存在的必要？基礎(chǔ)我講了很多次，無非就是不要有長句、長段；不要亂用標點符號；不要很單純的用引號開頭的對話方式；不要有邏輯錯誤；不要有太多的錯字或許有人又會說，人家誰誰誰，書里面錯誤一大堆，還那么火。我想說一說，基礎(chǔ)存在的必要在哪里？一本小說，我們會看是誰寫的，如果是很出名的人，或者是以前寫過很好的作品的人寫的，那么我們會給他加幾分印象分，這個印象分叫做粉絲分數(shù)。新人以及不老不新的作者，粉絲分數(shù)多不多呢？　　出名的作者，比如經(jīng)常被拿來當做擋箭牌的烽火戲諸侯，他的粉絲分數(shù)，是新人的多少倍？　　讀者都已經(jīng)到了可以忽視他一切錯誤的地步了，你的讀者能否忽視？　　基礎(chǔ)重要嗎？網(wǎng)絡(luò)小說以情節(jié)和速度為主，實話說基礎(chǔ)并不重要?！　〉腔A(chǔ)好的作品，印象分會增加；基礎(chǔ)差的作品，印象分會減少　　基礎(chǔ)的東西，真要認真去掌握，三四天內(nèi)就可以完全達到最低的標準；比如分段只是多按幾個回車鍵而已，連三歲小孩都會。　　這么一個最容易掌握，又最容易被扣分的東西，重要嗎？　　個人覺得基礎(chǔ)是態(tài)度問題?！　』A(chǔ)存在的意義在于，讀者會認為這個作者是個牛逼的人，還是個S……的人。　　試問一個連話都說不完全的，寫出來的東西讀者都看不明白的，看你一個段落看到讀者差點斷氣的作者，是牛逼還是S……？

接下來說第二個誤區(qū)：細節(jié)描寫的性價比

大家寫作文的時候，如果形容詞用得好的話，老師會夸獎文筆很好，文采很華麗?！　∫虼舜蠹以趯懶≌f的時候，也會不自覺的帶入這種習慣，喜歡把一些細節(jié)描寫得很精致、很唯美?！　∽钪苯拥氖侨宋锿饷裁鑼憽　∥覄倢懶≌f的時候，曾經(jīng)為了琢磨一個人物的外貌描寫，搜索了幾十個網(wǎng)頁，最后只得到三個形容詞?！　栴}是這三個形容詞用來形容人物之后，我發(fā)現(xiàn)這個人物的外貌并沒有被讀者記住。　　這樣的事情，相信很多作者遇到過，描寫細節(jié)的時候花了很長時間，但是讀者卻是匆匆掃過。　　這就是性價比的問題了　　現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說，以情節(jié)和速度取勝；讀者一天看一萬字根本不會感覺過癮。　　單純的情節(jié)，一萬字作者要寫四五個小時?！　∪绻悄欠N喜歡描寫細節(jié)、喜歡華麗文采的作者，一個小時一千字就很多了?！　∫贿吺谴罅课淖中枨?，一邊是細節(jié)越來越難寫。　　有個作者曾經(jīng)寫了三千個字，花了五個小時；平心而言，這三千個字寫得很好，文筆文采都很不錯、細節(jié)描繪得栩栩如生、畫面感十足?！　“l(fā)到網(wǎng)站上，讀者說：我等了五個小時就看你這些形容詞？　　以該作者的創(chuàng)作速度，五個小時一萬二根本不在話下。　　所以細節(jié)描寫相對的性價比比較差，同樣的時間，我們可以寫出至少是三倍以上數(shù)字的章節(jié)了?！　《渲械恼`區(qū)在于，既然性價比這么差，那干脆別寫了？　　這肯定是不行的！　　有一句話可以解決這個誤區(qū)：好鋼，用在刀刃上?！　≡谶@里，想給那些想通篇都寫出心理細節(jié)、戰(zhàn)斗細節(jié)、人物外貌細節(jié)、場景細節(jié)、背景細節(jié)的作者說一句：整篇都是細節(jié)，那么你這本書根本就沒辦法看?！　〉共蝗缭谀承┲匾牡胤酵怀黾毠?jié)，反而更容易讓讀者記住?！　∥矣浀煤芮宄?，古龍寫李尋歡的時候，總是突出他的手；寫楚留香，總是寫他摸鼻子。　　不停的強調(diào)某個細節(jié)，強化這個細節(jié)在讀者腦子里的印象，其效果遠遠高于那種星眉劍目、鼻若懸膽、眼睛射出凌厲目光，令人渾身一震，想要趴到在地之類的描寫?！　≌堄涀。耗軌蜃屪x者記住的細節(jié)，才是真正的細節(jié)?！　懸淮蠖褨|西，具體描述很精彩，結(jié)果人家記不住，這叫什么細節(jié)？

第三個誤區(qū)：網(wǎng)絡(luò)小說靠的是情節(jié)和速度，其他的一切都是浮云。

網(wǎng)絡(luò)小說靠的是情節(jié)和速度，這句話我剛才有說過，現(xiàn)在怎么拿來做批判教材了？　　其實這句話的真正內(nèi)容應(yīng)該是：網(wǎng)絡(luò)小說靠的是能保證質(zhì)量的情節(jié)和快速的更新速度?！　∏楣?jié)前面加了保證質(zhì)量，這個是我們不生產(chǎn)劣質(zhì)產(chǎn)品的要求，也是讀者的需求，更是身為一個作者的基本原則。　　快速的更新速度，可不是快速的創(chuàng)作速度！　　以三少為例：他一個小時能保證質(zhì)量的創(chuàng)作速度，是六千！每天在保證質(zhì)量這個前提下，應(yīng)該可以達到六個小時左右。也就是說，他每天可以拼到三萬六！　　但是如果他遇到一個有三十六萬字存稿的人，速度再快也沒轍?！　〔灰瞪档穆犎思艺f，一定要更新多一點快一點，然后就一天拼一萬字兩萬字三萬字　　在沒有辦法保證質(zhì)量的前提下，你就是寫10000萬字一天，也沒人看?！　∠Ｍw庫的作者，能夠找出自己保證質(zhì)量的創(chuàng)作速度。多留一點存稿，這樣既可以保證創(chuàng)作速度，又可以保證創(chuàng)作質(zhì)量，還可以保證更新速度。

第四個誤區(qū)：讀者評論

很多的作者，非常的注重讀者的評論；甚至有的人會因為讀者的一句話，輾轉(zhuǎn)反側(cè)睡不著?！　∑鋵崳x者的評論神馬都是浮云。　　作者是作品的生產(chǎn)廠家，讀者是什么？只是產(chǎn)品所針對的一個客戶而已。　　就好像臭豆腐，有的人喜歡吃，有的人嫌棄?！　‰y道就因為讀者的一些看似有道理的評論，我們作者就得停下來反思和修改？　　如果是那種普通的錯誤還好，如果突然間跑出來一個人跟你說，這人物怎么樣怎么樣；這情節(jié)該如何該如何；這個這樣，那個那樣；　　若是作者沒有一點主見的話，那么我建議作者讓那個讀者來寫。　　請記?。鹤x者的意見只是參考、只是建議；我們是作者、我們是上帝，我們的作品允許你批評指出錯誤，不允許你來指手畫腳?！　≡僬f了，作者就算滿足了某個讀者的要求，他能滿足所有讀者的要求嗎？

第五個誤區(qū)：修改誤區(qū)

新作者最喜歡的就是接受別人的意見，然后進行修改。因為新作者想把自己最好的作品拿給讀者看。　　問題是文學作品，靠的是靈感，而不是修改；有將近百分之八十的新人作者，都死在了修改上?！　槭裁茨?？　　我們以舉重來舉例，相信大家會比較清楚的知道為什么?！　∫粋€人的能力是有限的，舉重都會有一個極限。比如說我可以舉起100斤重的東西十秒，那么很可能舉120斤，12.5秒就是我的極限?！　∪绻依鲜窍霙_擊200斤，一次又一次的修改我的舉重姿勢，修改我的營養(yǎng)?！　〉珕栴}是我現(xiàn)在的水平，最高水平就是120斤，也許能沖上124，但卻是很難超越太多?！　『芎唵蔚牡览恚耗悻F(xiàn)在的能力，只能到這里，那么無論你怎么修改，你都沒有辦法超出你的能力范圍太多。　　因此很多作者就會發(fā)現(xiàn)：他們越改，書就越怪，越難看，于是書就這樣子太監(jiān)掉了?！　∵@是因為作者在修改的過程中，把最原汁原味的靈感去掉，剩下的東西都是經(jīng)過處理的看起來很美好的東西?！　∵@就是修改的弊端了?！　∵€有一個誤區(qū)就是，既然你說修改不好，我就不修改了?！　⌒奘强隙ㄒ薜?，但是修改的東西，應(yīng)該是錯字、是邏輯、是長段、是那些改了不會變動故事節(jié)奏、不會傷及情節(jié)根本的細節(jié)問題。　　也就是說，修改在還沒有完本的時候，只能修改基礎(chǔ)錯誤；如果沒有極大的必要，千萬不要進行大幅度修改。

第六個誤區(qū)：書的成績不好，把它太監(jiān)掉了。

我記得有一個寓言里的一句話：你沒有爬到高峰處，你永遠也不知道你的能力到底是多高；半山下山的人，永遠也不知道自己真正的水平是多少。　　完本對于一個作者的含義：首先是擺脫作者創(chuàng)作心態(tài)，寫作的時候是一種心態(tài)，寫完肯定又是一種心態(tài)；然后是完本后的作者，大部分會挖掘出自己的不足?！　∧梦易陨淼慕?jīng)歷來說，看到自己完本的小說都會搖搖頭：這些東西竟然是我寫的？那幾個情節(jié)怎么可以處理成這個樣子？為什么這個人物會刻畫成這樣子呢？　　這是因為我們的心態(tài)已經(jīng)從創(chuàng)作的時候跳出來，純粹開始以挑刺的眼光看，自然可以看出很多我們看不到的東西　　關(guān)于完本的重要性我已經(jīng)不想多說了，大家可以看一下共享文件夾里面的關(guān)于完本重要性的講課內(nèi)容。