一、樂理的傳承與變?nèi)?br>

繼承中國的三分損益生律法，將十二律音名國風(fēng)化；繼承燕樂七均四調(diào)二十八調(diào)系統(tǒng)；現(xiàn)代雅樂保留律呂旋法共六個(gè)調(diào)。

（一）十二律

中日十二律對(duì)應(yīng)：

黃鐘（宮）、大呂、太簇（商）、夾鐘、姑洗（角）、仲呂、蕤賓（變徵）、林鐘（徵）、夷則、南呂（羽）、無射、應(yīng)鐘（變宮）

一越（宮）、斷金、平調(diào)（商）、勝絕、下無（角）、雙調(diào)、鳧鐘（變徵）、黃鐘（徵）、鸞鏡、盤涉（羽）、神仙、上無（變宮）

注：“雙調(diào)”“平調(diào)”等音名的取法源自燕樂體系二十八調(diào)的首調(diào)音名。

（二）二十八調(diào)（四調(diào)七均）

七均唐宋有別：唐段安節(jié)《樂府雜錄》記載四調(diào)（宮商角羽）而未記七均（黃鐘、太簇、姑洗、蕤賓、林鐘、南呂、應(yīng)鐘）；宋代完善。

1.《詞源》記黃鐘均四調(diào)——黃鐘宮（沙陀調(diào)/正黃鐘宮）、黃鐘商（大石調(diào)）、黃鐘角（正黃鐘宮角）、黃鐘變（正黃鐘宮轉(zhuǎn)徵）、黃鐘徵（正黃鐘宮正徵）、黃鐘羽（般bo涉調(diào)）、黃鐘閏（俗稱大石角，但實(shí)則為變宮，與角調(diào)無關(guān)系）

2.與西方系統(tǒng)之對(duì)比：調(diào)＝scale均＝key

見《瑟譜》分類。例如，以黃鐘為宮俗稱正宮調(diào)（黃鐘宮），起調(diào)必取&主音為黃鐘，對(duì)應(yīng)西方音階為C D E #F G A B（1 2 3 sharp4 5 6 7）；以黃鐘為商俗稱大石調(diào)（黃鐘商），起調(diào)必取&主音為太簇，對(duì)應(yīng)西方音階為D E #F G A B C（1 2 3 4 5 6 flat7）；以黃鐘為角稱黃鐘角，起調(diào)必取&主音為姑洗，對(duì)應(yīng)西方音階為E #F G A B C D（1 2 flat3 4 5 flat6 7）；以黃鐘為羽俗稱般涉（黃鐘羽），起調(diào)必取&主音為南呂，對(duì)應(yīng)西方音階為A B C D E #F G（1 2 flat3 4 5 6 flat7）；以黃鐘為閏俗稱大石角（黃鐘閏），起調(diào)必取&主音為應(yīng)鐘，對(duì)應(yīng)西方音階為B C D E #F G A（1 flat2 flat3 4 5 flat6 flat7）.

3.日本雅樂音階的應(yīng)用（見附錄一）

4.《瑟譜》關(guān)于正半變律的規(guī)定：半律是正律全部乘以1/2；變律是繼續(xù)三分損益。

二、樂曲的內(nèi)容與場合

中國雅樂多用于祭奠場合，多一字一聲；

日本雅樂繼承唐宋燕樂（區(qū)別于中國雅樂）及三韓（高麗樂）天竺林邑八樂（越南；《蘭陵王》？？），本土創(chuàng)作音樂也并入雅樂。

三、樂器的發(fā)展與揚(yáng)棄

中國唐代燕樂你如西域樂器如橫抱四弦琵琶、五弦琵琶、箜篌、方響、篳篥、羯鼓；日本因繼承的是“燕樂”，而不使用中國雅樂的編鐘編磬，所以五弦琵琶、箜篌、方響失傳；正在使用的樂器：三管（龍笛、篳篥、笙）、三鼓（羯鼓、太鼓、鉦鼓）、橫抱四弦琵琶、箏（平安時(shí)代定弦法失傳）。