1．作為一種舞臺藝術(shù)形態(tài)，小品以十分鐘左右的篇幅、兩三人左右的陣容、沒有刀光劍影、沒有王侯將相、沒有生離死別、早年也基本沒有俊男靚女、甚至一度連語言都沒有，卻能在短時間內(nèi)起承轉(zhuǎn)合、撕開平和的日常表象、直擊庸常歲月里內(nèi)在的荒誕、釋放出巨大的戲劇張力，其核心奧義，全在“錯位”二字。
2．本不該此人扮演之角色，落于此人身上；本不適此人充當(dāng)之位置，安于此人頭上；本不足此人擔(dān)負之責(zé)任，置于此人肩上。于是，大家心照不宣的生活規(guī)則瞬間失序、大家心安理得的生活軌跡瞬間斷裂，所有的情節(jié)、戲眼、效果和笑點，得以即刻爆發(fā)——此即我所謂“錯位”。
3．中國小品三十年，在眼下這個群雄割據(jù)（說群龍無首好像更準確）的格局形成之前，經(jīng)歷過三個非常清晰的發(fā)展階段，即：陳佩斯時代、趙麗蓉時代、趙本山時代。
這三代領(lǐng)軍人物雖然各有其勝場，但之間萬變不離其宗者，全在錯位二字。
陳佩斯的絕活，是小盲流當(dāng)英雄，這就是錯位。
趙麗蓉的絕活，是老太太玩時髦，這也是錯位。
趙本山的絕活，是老農(nóng)民追時尚，這還是錯位。
從那個總是在參加電影攝制的陳小二，到那對總是在參加欄目錄制的白云黑土，伴之以賊眉鼠眼小配角去演英雄（《主角與配角》），喬裝改扮小扒手去當(dāng)警察（《警察與小偷》），評劇藝人穿太空裝跳迪斯科（《如此包裝》），鄉(xiāng)下老太太報菜名當(dāng)慈僖（《打工奇遇》），超生盲流卻成游擊隊員（《超生游擊隊》），分手夫婦竟作網(wǎng)戀情人（《將愛情進行到底》），牛大叔裝成經(jīng)理（《牛大叔提干》），送禮客化身主任（《送禮》），機器人變成老婆（《機器人趣話》），洋妹子當(dāng)了兒媳（《哈啰黃土坡》），老農(nóng)民出任火炬手（《火炬手》），服務(wù)員要上星光大道（《不差錢》），則無一不錯位，無人不錯位。
所以，抓住錯位，就是抓住了中國小品。
4．今年的情況，當(dāng)然也別無二致，甚至，還演繹出了“錯位的疊加”。
家政保潔先扮成母親再扮成班主任，這就是雙重的錯位。
老倆口先趕新潮學(xué)開車，再各種起膩秀恩愛，這還是雙重的錯位。
膽小怕事的小公務(wù)員先裝模作樣給處長提意見，再拿腔拿調(diào)扮演副處長，這依然是兩重錯位。
5. 同一個錯位，可有良性，也可有惡性。
因為坑蒙拐騙形成的錯位，因為裝腔作勢形成的錯位，無疑都是惡性。
因為善意謊言形成的錯位，因為美麗誤會形成的錯位，則都可算良性。
很顯然，這些年春晚在政治訴求上的強化和批判銳度上的褪化，基本很難容下“惡性錯位”的存在。
于是，“良性錯位”正在全面搶班奪權(quán)。
去盤點一下今年所有“錯位”的起因：父母出國做生意（《真假老師》）、老夫婦想要自駕游（《學(xué)車》）、領(lǐng)導(dǎo)轉(zhuǎn)變生活作風(fēng)(《提意見》)、臺胞探親團聚（《回家》）、對外援建非洲（《同喜同樂》）、老齡社區(qū)的智能銀行（《為您服務(wù)》），甚至那兩個相聲：文化復(fù)興（《我愛詩詞》）、健康出行與共享經(jīng)濟（《單車問答》）。
試問，以上哪一個不是經(jīng)濟騰飛、國力提升、新的生活方式和新的生活要求所帶來的“短暫的不適應(yīng)”和“快樂的自嘲”？
在“又要尋找笑點、又要躲開陰暗面”的兩難悖論之下，如今語言類節(jié)目的邏輯，就是一部老電視劇里的一句歌詞（《上錯花轎嫁對郎》片頭曲）：好日子里出了錯，錯也不算錯。
6．看惡性錯位之快感，乃在于將真實的丑惡，用漫畫法之張牙舞爪，赤裸裸地丟到跟前，做手術(shù)刀式的切割。
相比較之下，良性錯位，很可能落入生活細節(jié)上的小調(diào)侃與逗悶子，花拳繡腿式地鋪一個要搞笑的陣仗，卻沒有可搞笑的根本，唯一的辦法，或是邏輯斷裂倉促收手、或是在后半程強行催淚、或是夸大語言自身。這些年春晚小品遭遇的許多詬病——虎頭蛇尾、煽情過當(dāng)、網(wǎng)絡(luò)老梗滿天飛，其實都來自于此，來自于“良性錯位”先天的不足。
7．趙本山前些年的成功在于，他是唯一試圖堅持過“惡性錯位”題材的人（賣拐賣車賣擔(dān)架），但他這一堅持的失敗，一在外部環(huán)境，一在本身的價值立場：在扮演騙子的同時，從情感上傾向了和欣賞了騙子。這種對“利用狡猾和小聰明牟利行為”的自我把玩，在根子上透出了趙式小品永久脫不去的小農(nóng)意識，及其在道德體系上的搖擺不定。
8. 我們不妨拆解一下今年的《提意見》這個典型文本。前半截里，基層員工想給處長提建議，又怕領(lǐng)導(dǎo)不滿意遭致報復(fù)，于是小心翼翼地各種反話正說避重就輕，這是一個非常典型的、“官場現(xiàn)形記”式的惡性錯位思路。
但是在后半程里，秦海璐的堅持原則剛直不阿，一下子把原本承擔(dān)著“手術(shù)刀”任務(wù)的孫濤變成了小丑，而所有的鍋，都由一個不曾露面的副處長來背起，仗義執(zhí)言的王大爺獲得了肯定與提拔，自作聰明的小人物也得到了覺悟上的升華，一切歸于皆大歡喜。
很顯然，當(dāng)我們依賴著一個惡性錯位完成了搞笑任務(wù)之后，就需要公布一個良性錯位的真相來挽救我們親手做過的調(diào)侃。也就是說，前面所有拿來搞笑的東西，其實都是沒有必要的，都是你以小人之心度君子之腹地曲解了你的上級。這種思路在所有涉及“領(lǐng)導(dǎo)”的小品里屢用不爽，從趙本山高秀敏范偉的《拜年》到郭達蔡明句號的《送禮》再到沈騰馬麗的《投其所好》，都是如此——“領(lǐng)導(dǎo)其實比你想象得要清廉和公正得多”。
當(dāng)然，曾幾何時，春晚小品，也是敢于祭出“領(lǐng)導(dǎo)其實比你覺悟還低”這種法寶的，不知各位是否還記得很多年前，那個反映計劃生育政策的《產(chǎn)房門前》，那個前一秒還在教育郭達“生男生女都一樣”、后一秒就因為自己太太生了個女兒而險些心臟病發(fā)作的區(qū)干部高蘭村。
9．順便說一句：以歷史底蘊、文化積累和這些年回歸劇場的實踐來講，相聲是一個可以脫離春晚、甚至脫離電視獨立生存的東西。但是小品就做不到這一點。小品和春晚之間、甚至和中國式電視晚會之間，是真正的一損俱損、一榮俱榮的共生關(guān)系。
10. 再順便說一句，盡管把所有該蒼白的該生硬的該無趣的都意料之中地尬了一遍，但今年春晚小品的質(zhì)量，還是略略好于去年和前年，當(dāng)然，也只是“略略”好于，僅此而已。
