天日與星，自古相競(jìng)

在所定的軌道上奔行

從這一端彈奏，到那一端

沖破寂寞的，都在一瞬間輕盈

觸碰了心底，還正年輕

顧小平1969生于江蘇揚(yáng)州，先后就讀于上海華東師范大學(xué)和南京藝術(shù)學(xué)院，他的作品多通過(guò)比較直接，甚至極端的手段，嘗試著藝術(shù)表達(dá)的各種可能性。

主要聯(lián)展經(jīng)歷

2007第三屆成都雙年展中國(guó)成都

2006“5×7”照相雙年展中國(guó)平遙

2005“麻將”烏利?？褪詹卣谷鹗坎疇柲?/p>

2004“雙重想像”展 ?????????南京圣劃藝術(shù)中心

2002時(shí)間、空間、“我”展中國(guó)廈門(mén)大學(xué)

2001“時(shí)間的遺跡”展中國(guó)南京

2000“唯美與曖昧”行為藝術(shù)展中國(guó)南京

1999“觀念與概念”展中國(guó)上海師范大學(xué)

主要個(gè)展經(jīng)歷

2014“變異”顧小平藝術(shù)展萬(wàn)荷美術(shù)館

2013“靈——萬(wàn)象”當(dāng)代藝術(shù)展萬(wàn)荷美術(shù)館

2012“從南京出發(fā)—困頓與延伸當(dāng)代藝術(shù)展”三川當(dāng)代美術(shù)館

2011“一合”萬(wàn)荷美術(shù)館邀請(qǐng)展萬(wàn)荷美術(shù)館

2010“活水生靈”當(dāng)代藝術(shù)展北京甲1號(hào)

2007“分行意象”南京博物院

2006“5×7”照相雙年展山西平遙

2005“以身觀身——中國(guó)行爲(wèi)藝術(shù)邀請(qǐng)展”澳門(mén)藝術(shù)博物館

2004“雙重想象”展南京圣劃藝術(shù)中心

2002混凝土-中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的邊緣空間紐約前波畫(huà)廊

2001“時(shí)間的遺跡”展江蘇南京

2000“唯美與曖昧”行爲(wèi)藝術(shù)展南京清涼山

1999“首屆華人裝置藝術(shù)展”香港藝術(shù)公社

1998“2000-1”藝術(shù)展 ??????????????????南京師范大學(xué)美術(shù)館

1997“都市人格”藝術(shù)展江蘇美術(shù)館

曾是活躍于南京的藝術(shù)家顧小平，在90年代就以行為、裝置、攝影、影像、繪畫(huà)等多媒介方式，嘗試表達(dá)各種可能。

然而當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)變化太快而雜，從南京“北漂”在大望京的蟄居與行旅的一段時(shí)間后，他的創(chuàng)作也發(fā)生了變異。

抑或也是作為個(gè)人的性情、閱歷、時(shí)間，以及生存空間的轉(zhuǎn)向所使然也不一定，但在所謂主流的邊緣，他的姿態(tài)已經(jīng)趨于著內(nèi)斂和成熟。

富有規(guī)則地在宣紙上，重復(fù)勒出一個(gè)個(gè)均衡的墨線，縱橫的無(wú)限延伸，開(kāi)展著每一條各自的命運(yùn)。

一幅幅疏密相間或積疊的墨線，在變化的痕跡中，諭示著情感也在變，這也是他對(duì)現(xiàn)代工業(yè)文明的反思與表達(dá)。

我們的大多生活在太多標(biāo)準(zhǔn)化、復(fù)數(shù)化與重復(fù)性的環(huán)境中，這本身是對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的消解，因?yàn)槊恳粋€(gè)人都是獨(dú)特的生命體。

于是他用樸素而直接的力量，表達(dá)了自己的節(jié)奏，自己的呼吸，和自己的韻律，即便是緩慢的行走，但從未停止。

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