我們期待已久的《乘風(fēng)破浪的姐姐》終于開播啦！雖然是在微博熱搜暫停，又無前期宣傳的情況下悄然播出的，《乘風(fēng)破浪的姐姐》依然強勢出圈，一時間占領(lǐng)了各大首頁，成為了全民熱議的話題。

在女團選秀節(jié)目扎堆出現(xiàn)的當(dāng)下，《姐姐》為何能殺出重圍，我們?nèi)绱似诖@樣一檔節(jié)目的時候，我們又是在期待什么呢？

女團選秀節(jié)目，在中國并不少見，但是將選秀對象聚焦到30+的姐姐身上，這真的是破天荒頭一次。

一來，它打破了以往選秀的年齡壁壘，它給了成熟女性一個展現(xiàn)自我魅力的舞臺；二來，它將選秀對象聚焦到一群在行業(yè)里已經(jīng)有所成就的姐姐身上，在滿足觀眾獵奇心理的同時，也具備了爽文的故事套路——主角不再是涉世未深的唯唯諾諾的小姑娘，而是一群“興風(fēng)作浪的姑奶奶們”。

但歸根究底，設(shè)定只是一方面，觀眾最大的期待還是在于對更多元女性舞臺人格的期待。

誰說女人一定要有“少女感”

女孩子可能從十幾二十歲開始身邊就有人開始不斷給你重復(fù)一句話：“現(xiàn)在就是你人生中最好的時候，你要珍惜自己的青春年華。”

久而久之，我們開始養(yǎng)成一種思維，相信只有青春是最好的，年華老去是一件無比悲哀的事情，所以大家都費盡心思地挽留青春，掩飾皺紋。

電視節(jié)目在這些年里也一直在向我們傳達同樣的價值觀，青春，幾乎成為表達歌頌的永恒主題。

以前兩年最火的《創(chuàng)造101》為例，從101個女生里挑選出11個成團，聽起來選擇似乎很多，但這些女生的特性是高度一致的，青春、靚麗、可愛……

對，這就是從始至終的關(guān)鍵詞，似乎這就是大眾眼中對女性美最普世的標(biāo)準(zhǔn)。可是青春這個東西誰又能一直擁有呢？那些青春遠去的女人們難道從此就與美麗無關(guān)了嗎？

中國中年女演員的職業(yè)困境在某段日子曾被大家廣泛討論，其實也是基于這樣的現(xiàn)實——觀眾對于女性的審美十分單一，只要你不夠漂亮、不夠少女、不夠可愛、不夠溫柔，你就不會被悅納，被欣賞。

所以我們才需要《姐姐》的出現(xiàn)。《姐姐》的出現(xiàn)本質(zhì)上是一種反俗，是對傳統(tǒng)審美的挑戰(zhàn)。姐姐們會告訴你，或許我不再青春，但是我不掩飾，不逃避，不尷尬，甚至不羨慕，我享受我當(dāng)下的一切，每個年齡都有自己獨一無二的美。

我們永遠需要獨立自信的女性形象

過去這些年，中國的電視熒屏上也曾出現(xiàn)過很多獨立自信的女性形象，比如《大明宮詞》中的武則天，比如《大秦帝國之縱橫》中的羋月，但隨著近些年電影電視劇市場變得越來越魚龍混雜，電影電視劇的制作越來越快餐化，作品中的女性角色也開始變得越來越扁平。“瑪麗蘇”“傻白甜”已足以概括如今女性角色的單一，觀眾的不滿與憤怒其實積壓已久。

“霸道總裁愛上我”系列電視劇算是一個最好的例證。在這一類的電視劇中，女性基本都有幾個顯著的特點：青春，靚麗，單純，但幾乎在事業(yè)上一無所成，甚至永遠冒冒失失，在關(guān)鍵時刻掉鏈子。這種角色的頻繁出現(xiàn)，其實是對女性群體的矮化，也是在助長社會對于女性的刻板印象，似乎女性就只能充當(dāng)花瓶，負(fù)責(zé)賣萌和闖禍，智慧和勇氣型的女主在電視中變得越來越少見。

大女主戲在前幾年一度十分紅火，不管是《武媚娘傳奇》《羋月傳》還是《延禧攻略》《如懿傳》等都取得了不錯的收視，但在所謂的大女主戲中，成長卻并非最核心的主題，最核心的主題往往是兩個字“愛情”，似乎沒有一個女主能真正甩開男人安心搞事業(yè)。甚至有時候，編劇都不允許這些女人們存在哪怕一丁點兒的野心，她們之所以能上位，往往是因為總有男人在關(guān)鍵時刻站出來幫她，所以她們的成功并不僅僅來源于本人的能力，也來自那些背后付出的男人們。女人無法脫離男人而成功，這正是對于男權(quán)社會的諂媚。

看到這兒你可能不禁要問了，難道現(xiàn)在的電視劇就真的這么狹隘，沒有企圖塑造過獨立自信的女性角色嗎？那也還是有的，比如《我的前半生》里的唐晶，但其也沒有成功跳脫一個刻板印象，事業(yè)型女性依舊是工作成功，但生活失敗，依舊高冷、嚴(yán)肅、刻板且無趣。同時，也背負(fù)著社會的審判，女人一旦性格強勢，尤其高齡未婚，就會成為大眾非議的對象，不管事業(yè)多成功，在別人眼中依舊是一個失敗者。

所以中國的女性觀眾對于國產(chǎn)劇中的女性角色的不滿積壓已久，她們亟需一個能脫離當(dāng)下這種生活語境的角色來充當(dāng)她們的精神領(lǐng)袖，讓她們得到某些精神的支持和力量。

在娛樂圈混跡多年的姐姐們重新站上選秀的舞臺，打破年齡的藩籬，自信展示自我的魅力，這個故事前提就已經(jīng)足夠出彩，閱歷在其中扮演的則是一個更迷人的角色，相比青春懵懂，閱歷更教人洗盡鉛華，讀懂自己。

在這里，每一位姐姐都足夠優(yōu)秀，也擁有自己的話語權(quán)，所以大家既不用小心翼翼地立人設(shè)，也不用說話做事束手束腳，層層顧慮，大家可以放心大膽地做回自己，不害怕暴露自己的缺點，也敢于展示自身的優(yōu)點，有野心，有欲望，做一個鮮活真實的舞臺人物。

所以她們的勇敢，不只是她們的勇敢，更在鼓勵每一位“后浪”，獨立自信就是女人的華服。

我雖然是妻子、媽媽、女兒，但我更是我自己

說實話，雖然中國的電視綜藝做過許多女性相關(guān)的節(jié)目，但小編始終覺得我們依舊缺乏真正給女性看的節(jié)目。因為以往的各種“她綜藝”，其實一直是以傳統(tǒng)的價值觀對于女性的角色期待為依據(jù)，呈現(xiàn)的是男性視角對于女性的凝視，始終沒有展現(xiàn)女性作為女性本身的魅力。

比如《我家那閨女》和《女兒們的戀愛》這種女性生活觀察節(jié)目，本可以以更平民化的視角去了解女性的生活，展現(xiàn)女明星們在褪去華服之后個性化的一面，但毫不意外地，個人消失了，取而代之的是作為社會資源的女性，結(jié)婚生子的話題成為了整個節(jié)目的中心。在妻子、女兒、母親等角色之外，似乎沒有人關(guān)注到女性本身。

《妻子的浪漫旅行》《我家那閨女》《媽媽是超人》等等節(jié)目，從各種社會角色上在呈現(xiàn)女性的特質(zhì)，只有作為女性本身的她們，沒有被過多關(guān)注。《姐姐》終于給了這群姐姐們追逐夢想的權(quán)利和自由，終于在嘗試讓她們脫離各種社會角色對于她們的框限和束縛，從這種意義上來說，《姐姐》的出現(xiàn)已經(jīng)是一種難得。

說到底，我們對于《姐姐》的期待，其實帶有一種“復(fù)仇式”的快感，畢竟中國的女性觀眾苦“傻白甜”久矣。我們也期待這次的節(jié)目能夠打開一道口子，讓社會對于女性的欣賞變得更多元化，打破一些對于女性的刻板印象，擺脫一些對于女性的社會審判，讓女性能夠真正做回自己。

這個世界，沒有人有權(quán)利定義女性該是什么樣子，能定義她們的，始終只有她們自己。

希望所有姐姐們能夠一直乘風(fēng)破浪。

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