第三個關鍵詞有點玄乎，但也挺好理解，像以前看的漫畫七龍珠里講的氣。

人會從身體內部向外釋放出一種類似于具有延展性的區(qū)域空間的東西，這個向外延展的區(qū)域空間被稱為氣場

------黑川雅之

就比如你走在路上看見一個美女，忍不住驚嘆：哇，好漂亮呀！漂亮其實就是她由內散發(fā)出來的氣場。

他在書中提到人天生是具有這種氣場的感知能力的，但是由于居住在人口密集的區(qū)域，這種感知能力就被扼殺了。

這將會導致人變得麻木冷漠，不再去和周圍的人打招呼，不再相信周圍的人，甚至無法激發(fā)出自己的潛力（氣）。

之后用了大篇幅去講述日本以前建筑特征和所散發(fā)出來的象征氣場，拋開這些從最近在看的裝修，對于上面的觀點來思考一下。

首先他花了大部分在講人身上的氣，但是里面也提到了物也具有氣，而物的氣場也隸屬于物的空間，所以我們先得出每個局部都存在氣場，這個前提假設。

接著可以得出過于密集的氣會扼殺人的感知能力，從而無法更大地激發(fā)出自己的氣這種結論。

這其實就是在說收納這個概念，也許這也是為什么收納這種生活方式會在日本得到發(fā)展進而紅遍全世界。

小到箱子瓶子這些收納的是各種物，再大點到房子它收納著人和物還有在這里度過的記憶，更大的就是這座城市，收納著建筑與人。

為了保證自己在所處的空間更加富有生活氣息和創(chuàng)造感，我越來越意識到收納的重要性了。

對于我這種普通人來說，更好的設計師，更大的房子并不能確保自己有更好的享受空間。

如果一個頂級的設計師設計設計的房子打60分的話，那么決定這件房子之后是值99分還是39分都取決于居住的人。

而更大的房子，不懂收納的話，只是多了空間放雜物，并沒有提高自己的生活質量。

那么我們如何收納呢？這個詞第一次聽的時候興致勃勃，越到后面越不想弄它了，現(xiàn)在回過頭用氣來嘗試理解它的一些基本原則。

01 各處分布 占比不大

既然物有影響人的氣場，那么好的設計應該是在一個家中每一處你都能感應到家的氣息。

臥室承載著一晚上舒服的睡眠，儲藏起自己最私人的物品，給人一種安全的氣息；客廳提供了會客娛樂的空間，儲藏著隨時可以切換會客與娛樂的物品，給人一種多元化的氣息；廚房最有生活氣的地方，儲藏每天都使用的柴米油鹽，一天辛勞工作回來后還樂意做上一頓美味的晚餐。

家中的物品就需要對應著分布在各處，總的空間加起來最好是超過12%，越小的房子更應該有更多的收納空間，不至于使得家中變得凌亂。

02 立體集成 二八原則

收納的主要思想就是將更多的東西放在更少的地方，那么沒什么比立體集成更好的方式了。

直接上圖，畫工有限，但是假設這是5米長的收納空間，不難看出左邊和右邊相比明顯右邊能收納的空間會更多一些。

但是唯一看起來會更單一，如果在右邊這種集成式的位置，可以露出20%展現(xiàn)這個家的文化氣息的物件，孩子的獎杯，自己喜愛的模型，與愛人的照片等等，是不是更加的溫馨了呢。

這幾個原則都是逯微的書小家越住越大中提到的，有很多裝修的小技巧，我這里很難一下子全寫完，這本書不僅僅介紹了裝修的小技巧，更像是講對房子的態(tài)度，非常好的一本書，也推薦你們看看。