? 《白夜行》是日本作家東野圭吾創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。故事發(fā)生在1973年，正值日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期，男主人公桐原亮司父親的命案和女主人公唐沢雪穗母親的意外身亡，使嫌疑人之女雪穗躋身上流社會(huì)，而被害者之子亮司卻在底層游走。他們身邊的人接二連三地離奇死去，令警察艱苦追蹤19年，終于使真相大白。小說(shuō)將無(wú)望卻堅(jiān)守的凄涼愛(ài)情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合，被視作東野圭吾作品中的無(wú)冕之王。

? ? 作為一部?jī)?yōu)秀的推理小說(shuō)，《白夜行》故事情節(jié)緊湊，毫不拖泥帶水。故事是以雙線交叉形式展開(kāi)，女主人公的生活為主線明線，男主人公則是另一條輔線暗線。其實(shí)說(shuō)交叉，也并不盡然，在文章的絕大部分章節(jié)里，這兩條線幾乎是無(wú)關(guān)的，我們只能從蛛絲馬跡中去臆測(cè)這兩條線的相交。而作者的成功之處在于他給各個(gè)章節(jié)設(shè)計(jì)詭計(jì)，但都很快做了解答，這使讀者能夠毫不吃力的就把握住小說(shuō)的脈絡(luò)發(fā)展和明暗線。在敘述過(guò)程中，小說(shuō)運(yùn)用大量留白，給讀者以懸念，并且營(yíng)造一種殘酷而深沉的美。作者更是巧妙把案件動(dòng)機(jī)留到最后，用留白給人以巨大的悲傷和無(wú)法抗拒的震撼真相，突如其來(lái)，戛然而止而又余韻悠長(zhǎng)。

? ?很多人都不理解雪穗在面對(duì)自殺的亮司時(shí)冷漠的轉(zhuǎn)身，而小說(shuō)中有一段雪穗的獨(dú)白，這是她第一次袒露自己的內(nèi)心，“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。”是亮司的愛(ài)代替了太陽(yáng)照亮了雪穗的世界，絕望的亮司縱身一躍結(jié)束了自己的生命，雪穗的太陽(yáng)熄滅了，她和亮司早已合為一體，亮司的死帶走了雪穗的靈魂，讓她的背影“猶如白色的影子”。她沒(méi)有回頭，不是不愛(ài)，而是太愛(ài)，為了死去的亮司她絕不能泄露心底的痛楚和悲傷，從此她只能在黑暗中孤獨(dú)前行。

? ?故事中男女主角最大的愿望，只是手牽手在陽(yáng)光下散步，然而這對(duì)于他們卻是永遠(yuǎn)無(wú)法企及的奢望，即便始終以向上的堅(jiān)強(qiáng)斗志不懈努力，卻為此而身負(fù)罪孽，萬(wàn)劫不復(fù)。一切的一切，都?xì)w結(jié)于當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)——泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期。繁華的表面，背后是一碰就碎的泡沫，而金錢成為了主角。人性在金錢中迷失，特別是對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)災(zāi)難讓他們的價(jià)值觀和世界觀都產(chǎn)生了影響。金錢至上的理念讓社會(huì)道德，倫理觀念都造成了巨大的影響。雪穗成了泡沫經(jīng)濟(jì)的一個(gè)標(biāo)本，一個(gè)犧牲品?！皭褐ā痹谫Y本，權(quán)利的滋養(yǎng)下不斷的生長(zhǎng)，最后甚至剝奪了園丁的生命，這就是泡沫經(jīng)濟(jì)的一個(gè)縮影。它在提醒讀者思考：一味追求高速發(fā)展到了喪失理智的程度，一定會(huì)有悲劇發(fā)生。

? ?海德格爾說(shuō)過(guò)“只有面對(duì)虛無(wú)，才會(huì)想起存在。”可是大多數(shù)人卻從未意識(shí)到這一點(diǎn)，我們之所以害怕失去，是因?yàn)槲覀冞€曾擁有。黑夜并不可怕，可怕的是漫無(wú)止境的黑夜永不停歇，就算頭頂陽(yáng)光直射，依然如行走于白夜中。人與人之間是無(wú)法完全理解彼此的。撇除那些刻意傷害他人、甚至享受其中的人，不要誤以為別人會(huì)和自己有相同的思維，要設(shè)身處地的站在對(duì)方的角度，思考對(duì)方的想法，這才是和他人建立起關(guān)系的方式。