01

首先要認識修改的重要性

當今時代，修改幾乎比寫文更加重要了。寫文時迫不及待的心情有點像蓄足了兩膀子力氣猛然飆射出去的箭，是否射中目標，自己并不知道，但是修改，可以讓我們矯正偏差，進入軌道，直奔主題。

若想讓文章的閱讀量持續(xù)上升，已經(jīng)出爐的文章一定要經(jīng)?；厝バ薷?。

以前，修改的比例只占20%，現(xiàn)在，修改的比例正在日漸提升。這是由電子媒體的特性所決定。過去發(fā)表作品，只要印刷了，故事就定格了。但是現(xiàn)在，傳播范圍更加廣闊，粉絲類型日益多樣，導致你的文章總會有一定的讀者追隨。

很多作者在簡書上寫好了文章之后，再把自己的作品發(fā)送至不同的平臺，為了不辜負粉絲的忠誠，經(jīng)常回去修改，讓文章始終如新，和一個女子出門時保持妝容一樣重要，反之，沒修改的文章直接發(fā)了出去，就像一個不修邊幅的女人穿著睡衣走在街上。

不少知名作家創(chuàng)作最初，故事只是一個雛形，過了很久，突然發(fā)現(xiàn)可以把它打造成一個長篇小說。在充分展開的過程中，更多的人和事加入進來，心理活動更為復雜多變，故事由一個點變成了一個面。

寫作只是靈光一閃的瞬間記錄，修改才是誕生好文章的必經(jīng)之路，也是提高寫作水平的必修課。

02

記著好文章該有的樣子

好文章就是文字能很好地駕馭故事，恰到好處地描寫與敘述、文字風格與文字節(jié)奏舒適恰當，劇情結構也包含其中。

心里有了這桿秤，就明白該如何下手修改了。

不同題材、不同內容都有更適合的處理方法。比如，第一人稱視角。

寫慣第一人稱的寫作的人，寫作時往往會遇到視角切換的問題，或者努力調整了視角，情緒依舊是第一人稱的，這就不合適了。

檢查句子的韻律，包括故事的進展速度，找到該故事最適合的講述風格。此時，可以去讀一下自己平時最喜歡的作家，他們的調性會對我們產(chǎn)生神奇的影響。

一般來說，短句顯急，長句則緩，而長句加短句的混搭格式會讓讀者感覺收放自如，讀了較長時間也不覺得累。

詳略得當也十分重要，要“駕馭故事”，就要分清故事情節(jié)的輕重緩急，跟主題表現(xiàn)有關的人和事需要詳寫，否則就略。

和好文章相比，我們肯定有一定的距離，但是，再度審視時，要使我們思想的深度和寫作的能力得到最大程度地發(fā)揮，一句話，寫出你目前的最高水平。

03

修改的技巧

村上說：寫完后，盡量忘掉你的故事，去做其他事情，讓頭腦清空，越空越好。幾天之后，再回來看這篇故事，這個時候好比從熱戀中抽身出來，自己已經(jīng)冷靜下來，回歸理性。此時，自己即是當事人又是檢察官。

書寫是很費神的事情，既要深入其中，又要有飛升俯瞰的決絕。

回想一下你寫文章前的初衷，想一下你究竟想表達什么，再看一下文章的文眼，是不是點透了，最后看看首尾有沒有呼應。

審視開頭

克里斯蒂的小說《啤酒殺人案》，是這樣開頭的。一個女孩子準備結婚的時候發(fā)現(xiàn)，家族里發(fā)生過一件丑聞：她的父親被她母親謀殺了，母親因此被判了重刑，死在監(jiān)獄里。

在進入婚姻之前，她想搞清楚，自己的遺傳里有沒有暴力傾向、血緣是否純潔。因此她找到大偵探波洛，請求重新調查父母的案子，看這個案子是否還有別的解釋，真相到底是什么。

事情過去十六年了，現(xiàn)場的痕跡不復存在，空間已經(jīng)消失了，客觀性也消失了，他根據(jù)什么去破案呢？只能根據(jù)當事人的回憶。

這件事情發(fā)生在這個家庭的特殊時刻，丈夫是一個畫家，一個年輕的、漂亮的、有野心的、很性感的模特，正為他的新作品工作，住在他家，鬧出許多是非，所有人都以為妻子出于憤怒殺了丈夫。

這個開頭一下子吊起了讀者的胃口。

有了更好的參照，再回頭去審視自己的故事開頭，看它缺少什么？

接著思考場景順序和故事的邏輯關系，以及人物的對話，把它們的順序進行顛倒，然后看看是否效果更佳。

喬伊斯在寫作《尤利西斯》時有一個故事，他說："我一整天都在寫作《尤利西斯》。"友人問："這是否意味著你寫了很多？" "兩句。我要推敲這些字詞在劇中最完美的順序。"喬伊斯答。

如果你再次審視時仍感覺非常滿意，那么這一定是篇好文章。但多數(shù)人會發(fā)現(xiàn)不少錯誤和不滿意的地方。

一篇作品不能平鋪直敘，始終如一，也不能從頭到尾一味緊張；總得有錯綜變化，迂回曲折，這是結構上的技巧。

檢查語法和標點，去除你文字里的錯字和粗心。

語法和標點是句子的容器，是字詞的腳手架。它們決定了語速和文章的進度，包括讀者的感受。

不要使用太多括號，會分散讀者的注意力；避免使用太多省略號，尤其在段落的末尾。

一個寫作者必須掌握“的地得"的使用，不然貽笑大方，丟粉極快。

怎樣確保每次修改后的文章一定比上次好？村上春樹有一套很好的方法：每次修改只關注一個方向，不會眉毛胡子一把抓。比如，第一遍只做刪減；第二遍只做增補，給文章增加血肉；第三遍只做語言的潤色，之后再調整內容的邏輯、節(jié)奏等，最后修改到自己滿意的程度。

說道刪減，一定要變成一個雕塑家，手持刻刀，把多余的詞句以及可有可無的內容刪除，即使你特別喜歡的句子，只要和主體關系不大，都要毫不猶豫地丟掉。我個人感覺：在最后的修改階段，讀一些好詩會有幫助。

有一位我欣賞的作者，他每篇文章都以一個著名詩人的詩句開頭。我一開始覺得有點奇怪，但我很快發(fā)現(xiàn)，他用這種方法給自己的文章定調，因此文風凝練。

契科夫說：我全力主張短小的作品，如果我辦一份幽默雜志的話，我會給一切冗長的東西打上叉叉。在莫斯科的一些雜志編輯部里，只有我一個人反對累贅和啰嗦，不過，這并不妨礙我有時也給某個刊物提供這類東西……螳臂擋不了車?。?/p>

別再使用那些已經(jīng)用爛了的網(wǎng)絡詞匯。網(wǎng)絡詞匯的特點是一年一變，你把幾年前的詞匯拿來用，會給人一種陳舊感。

注意人物的豐滿真實。

契科夫又說：在我的短篇小說中有一種令人懷疑的東西：我把人物的長處和缺陷平衡起來寫。我要使之平衡的是主人公身上的虛偽和真情。

比如：彼得·德米特利奇撒謊，在法庭上打諢作態(tài)，脾氣古怪、不可救藥，但我又不想掩飾的是：他就本性來說，是一個溫柔可愛的人。

最后，別忘了聽聽好筆友的建議，當事者迷，旁觀者清，有時他們的一句話，會有醍醐灌頂，驚醒夢中人的效果。

享受每一次修改，修改得多了，自然就會有一套方法了！

我并不是一個寫作課的培訓老師，以上感受，均是我在探索路上的粗淺體會。更多肺腑之言盡在寫作秘籍雜貨鋪