電視劇《慶余年》的這一處設(shè)計，可謂“不著一字，盡得風流”！
看過《慶余年》原著的都知道，在他們那個世界里，大宗師是神一樣的存在。
不管是對于普通人來說，還是對于武者來說，大宗師都是可望而不可及的對象，甚至于連“望”都沒有機會“望”。
四大宗師，東邪西毒南帝……串行了，四大宗師，有葉家葉流云，東夷城四顧劍，北齊苦荷，還有一個大宗師，一直用宮中老太監(jiān)替自己遮掩著身份的，就是慶帝。
陳道明飾演的慶帝，隱藏大宗師的身份，不是因為他怕誰，而是因為他自己就是大宗師，他完全知道大宗師的力量對于一個國家的危害。
所以，他隱瞞身份，是為了挖一個坑，一個極大的坑，把四大宗師中的其余三個人都吸引到儋州的那個孤山上，然后一網(wǎng)打盡。
慶帝做到了，他犧牲了老太監(jiān)的性命，用障眼法蒙蔽了眾人，然后趁機出手，把四大宗師的其余三個都打成了殘廢。
葉流云帶著無法完全治愈的傷體四處游蕩，苦荷與四顧劍沒過多久就一命嗚呼。
世上僅存的完好無損的大宗師，就僅剩慶帝自己一個人。
別跟我提五竹，他不是人！
面對天下武者，慶帝完全有資格像葉問一樣，說“我要打十個”，但是，他沒說。他不但沒說，他還繼續(xù)隱瞞著自己大宗師的身份。
他心中所顧慮的，到底是什么呢？
在電視劇《慶余年》中，慶帝初露面的時候，就出現(xiàn)了一個畫面，是他在宮中自己的房間里拉弓射箭，咚的一聲射中一個護心銅鏡的畫面。
這個畫面最初出現(xiàn)，給人的感覺是，慶帝是一個馬上皇帝，是一個武者皇帝，擅長騎射，愛好武術(shù)。
召見大臣進宮的時候，慶帝依然在那射啊射，給人的感覺，是慶帝在用射箭威懾大臣，施加心理壓力。
其實并不是。
好多有心人、原著黨，都分析過這個問題。
慶帝閑著沒事就用箭射那個護心銅鏡，不是他喜歡射箭，也不是為了嚇唬別人，而是他心中有一個未解之謎，有一個積攢了好多年的疙瘩。
用心理學的術(shù)語來說，慶帝有一個面積為好幾個平方的心理陰影，跟射箭有關(guān)的陰影。
想當初，慶帝還是皇子的時候，他的父輩們?yōu)榱嘶饰?，爭了個你死我活，葉輕眉用一把狙擊槍遠遠地狙擊了慶帝的幾個叔伯，讓這個皇位落在了慶帝父親的頭上，然后傳到了慶帝的手里。
這把狙擊槍，慶帝并沒有看到，被葉輕眉用完之后，就藏了起來。
葉輕眉也不是故意想隱瞞這事，只是狙擊槍屬于不同文明時代的產(chǎn)物，能帶到那個世界本就不太合理，假如被慶帝看到了，再被慶帝仿造并且大加利用，那個世界就會十分亂套。
所以，葉輕眉把大狙藏起來了。
大狙雖然被藏起來了，慶帝的心理陰影卻沒有消除。
普通武者與大宗師的差距，就如同弓箭與大狙的差距，就如同我和自媒體大咖的距離。
慶帝完全明白這個差距，所以，他始終對這個事情無法釋懷。
直到最后的終極BOSS之戰(zhàn)，范閑加五竹，加上一眾好手，層層埋伏，層層設(shè)計，終于把慶帝逼到了大狙的射擊范圍之內(nèi)。
在砰的一聲槍響之后，慶帝終于被打中了。
但是，打中是打中了，慶帝只是身受重傷，卻沒有被打死。
那個護心銅鏡，不知何時，已經(jīng)被慶帝帶在了胸口，擋住了大狙的強悍力量，保住了他的生命。
在這部電視劇中，這個護心銅鏡本身是個普通的銅鏡，可把它當成一個電視劇道具看待的話，就是一個極為精巧的設(shè)計。
電影，電視，都是視聽作品，都是影像藝術(shù)和聲音藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。
影視劇與小說的區(qū)別在于，影視劇只能用影像或者聲音來表達內(nèi)容，而不能像小說一樣，用文字去解釋內(nèi)涵。
假如一個物件，一個人，一個動作，一個場景有內(nèi)涵的話，也是通過影像或者聲音的展示，去體現(xiàn)內(nèi)涵。
通常來講，用旁白來解釋隱藏劇情的方法，是十分低端的方法。
一部影視劇，如果無法用影像、視聽語言來展示劇情發(fā)展，展示人物沖突，展示藝術(shù)主題，基本上就可以斷定為一個失敗的影視作品。
而電視劇《慶余年》中，沒有落了俗套，沒有用旁白或文字去解釋這個銅鏡的作用。
只是一次一次，一遍一遍展示慶帝看似無目的地用弓箭射擊銅鏡，就一點一點地強化和突出了這個銅鏡的作用。
這也從另外一個方面突出了慶帝的心理陰影。
當這面銅鏡到最后時刻發(fā)揮作用的時候，又會讓觀眾恍然大悟：哦！怪不得他沒事就用弓箭射擊這個玩意，原來是這個原因??！
銅鏡的作用貫穿始終，也是一個極為重要的伏筆。
所謂“草蛇灰線，伏脈千里”，就是這個道理。
換句話說，如果這是一部新的影視劇作品，如果沒有原著小說打底，如果你不是一個原著黨，沒有看過最后的結(jié)局，當你看到一個不起眼的銅鏡，一個全劇都沒有做過解釋的銅鏡，在最后時刻發(fā)揮了巨大的作用，再回頭想想開始慶帝拉弓射箭的畫面，會不會覺得這是一個十分精妙的設(shè)計？
