《隱藏人物》是2016年上映的一部好萊塢電影。大致內(nèi)容是講，在美蘇太空爭(zhēng)霸的20世紀(jì)60年代，三位美國(guó)黑人女科學(xué)家，忍受了美國(guó)白人對(duì)她們的種種不公與歧視，最后為美國(guó)太空事業(yè)做出極大貢獻(xiàn)的勵(lì)志故事。電影改編自真實(shí)的歷史，所以，當(dāng)觀看這部電影時(shí)，對(duì)于其中一些種族歧視的情景，比一般編造的故事更讓人有一種強(qiáng)烈的歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)照感。
美國(guó)20世紀(jì)50年代，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展良好，幾乎所有人都對(duì)眼前的現(xiàn)狀感到滿意，以至于有人稱當(dāng)時(shí)的美國(guó)年輕人是“沉默的一代”。在美國(guó)如此復(fù)雜的社會(huì)，幾乎聽不到異樣的聲音。但是到了60年代，美國(guó)突然進(jìn)入了動(dòng)蕩之中。整個(gè)美國(guó)，從“沉默的一代”突然變成了“造反的一代”。接著民權(quán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，席卷整個(gè)美國(guó)。這巨變的原因，其實(shí)很好理解。因?yàn)槊绹?guó)富起來了，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展必然帶動(dòng)文化上的爭(zhēng)鳴。貧富差距的拉大，讓他們不再逆來順受。
當(dāng)二戰(zhàn)時(shí)那些前赴后繼跑到異國(guó)消滅法西斯的士兵們，僥幸從殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)回到了故鄉(xiāng)，任何現(xiàn)實(shí)的不公，都比不上他們?cè)?jīng)經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)。他們不覺得現(xiàn)狀是殘酷的，因?yàn)樗麄円娮C過更慘烈的。大蕭條時(shí)期的饑腸轆轆，二戰(zhàn)時(shí)期的血肉橫飛。他們滿足于現(xiàn)狀，對(duì)于越來越富足的生活充滿了希望。
但是，這些二戰(zhàn)后出生的年輕人，沒有經(jīng)歷過父輩的苦難，卻享受著父輩付出的一切換來的優(yōu)渥生活，肚子填飽了，那么嘴就有時(shí)間開始講話了。
同時(shí)，美國(guó)二戰(zhàn)后，大量黑人涌入了城市，在居住環(huán)境、就業(yè)方面與美國(guó)白人有天壤之別，而美國(guó)政府在處理種族關(guān)系的過程中，粗暴的種族隔離措施并沒有減緩，甚至還在加強(qiáng)。這導(dǎo)致本來就淪為經(jīng)濟(jì)上二等公民的黑人群體，對(duì)于國(guó)家更加憤怒。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)陷入了惡性循環(huán)，無法在以白人為主體的主流社會(huì)中立足時(shí)，那么必然導(dǎo)致思想越來越左傾，越來越激進(jìn)。馬丁·路德·金、馬爾科姆·艾克斯、黑豹黨……沖擊著美國(guó)的社會(huì)，影響著美國(guó)的政治。
與此同時(shí)，南方自不用說，歷來對(duì)于黑人有種族歧視的傳統(tǒng)。就是美國(guó)北方的一些曾經(jīng)較為開明的城市中，愿意取消種族隔離措施的白人，也開始抵制黑人的擴(kuò)張。經(jīng)濟(jì)政治與種族關(guān)系一旦糾纏在一起，幾乎是無解。唯一能夠快速產(chǎn)生效果的，只剩下暴力。但是暴力又反噬理性，結(jié)果，便是警察執(zhí)行公務(wù)時(shí)對(duì)黑人肆意地施暴，而黑人則用此起彼伏燒殺搶掠的暴動(dòng)對(duì)抗著政府。
所以，當(dāng)《隱身人物》中三個(gè)姑娘，駕著一輛破舊車子，停下來修車時(shí)，已經(jīng)陷入種族對(duì)抗矛盾中的她們，看到白人警察駕駛著一輛警車向她們駛來，內(nèi)心的恐懼，不是出于理性，而是本能。
不過，《隱身人物》中，最讓人感到諷刺的是并不是警察對(duì)她們的歧視，而是這三個(gè)女孩兒服務(wù)的機(jī)構(gòu)——太空總署。她們?cè)诖砻绹?guó)最高科技的“殿堂”里，進(jìn)行著人類對(duì)浩瀚宇宙的探索，更準(zhǔn)確點(diǎn)說，她們其實(shí)代表著人類有史以來最偉大的科技展示，但是，因?yàn)榉N族隔離制度，即使再忙碌也必須穿過暴雨跑到黑人辦公區(qū)的廁所里方便，而不能使用近在眼前的白人衛(wèi)生間。這種荒謬絕倫的人為隔離與在無垠太空中運(yùn)行的人類機(jī)器，最前沿的科技與中世紀(jì)時(shí)期的思想，構(gòu)成了一副可笑的畫面。人類智慧產(chǎn)物和人類所自夸的文明二者，如同坐標(biāo)系上的兩個(gè)極端，折射出了美國(guó)所代表的“進(jìn)步文明”的真實(shí)！
凱文·科斯特納所飾演的主管，獲悉一切后，揮動(dòng)大錘，最終砸掉了種族隔離的衛(wèi)生間的標(biāo)志，黑人們開始?xì)g呼，改進(jìn)似乎在一點(diǎn)一滴之間發(fā)生。當(dāng)一百年前，身陷南方棉花田里的黑人奴隸，在做完一天的農(nóng)活，回到自己的小木屋中，感嘆自己的白人監(jiān)工，今天沒有揮動(dòng)皮鞭抽打他們，而幸福地睡去時(shí)，絕想不到，一百年后，整個(gè)美國(guó)到處都是人潮涌動(dòng)的抗議種族隔離的隊(duì)伍。
清朝末期，一批中國(guó)人被賣到美國(guó)做苦力，他們被稱為“豬仔”，替美國(guó)人修鐵路開礦山，他們命若螻蟻，備受虐待。當(dāng)他們做完該做的苦力，修完該修的一切后，美國(guó)人覺得他們已經(jīng)沒有了利用價(jià)值，便開始用《排華法案》讓他們滾蛋?？吹阶叩寐?，就用暴力和屠殺來“說服教育”。美國(guó)白人甚至還專門提出一個(gè)觀點(diǎn)：“他們比上帝所創(chuàng)造的任何種族都要低劣?！彼?，既然是最低劣的，那么就更沒有保留的必要了。不過，就是這群他們認(rèn)為的最低劣的種族，70年后，在朝鮮的長(zhǎng)津湖地區(qū)，零下40度的天氣里，讓“優(yōu)秀的白人”——自認(rèn)為是世界第一的美國(guó)軍隊(duì)——見證了什么才是真正的勇氣。
1992年，在新西蘭出生澳大利亞長(zhǎng)大的演員羅素·克勞拍了一部名叫《無法無天》的電影。影片講述，以羅素·克勞為首的一群持“種族主義”思想的光頭黨，看到旁邊越南人開的小店，心懷不滿，故意尋釁，越南人忍無可忍群起而反擊的故事。當(dāng)一群有男有女的光頭黨徒，看著成群結(jié)隊(duì)向其沖來的越南人時(shí)，他們哭了。在他們心里分不清越南人、日本人、韓國(guó)人，他們只知道，那是東方人，甚至他們都將這些人統(tǒng)稱為“中國(guó)人”。黃皮膚、黑眼睛就是他們攻擊的理由。就像我們看到黑人，就認(rèn)為他們從非洲而來。其實(shí)在云南，佤族同胞的皮膚也是黑的。這種不看是非，只以群分，最后的結(jié)果，總是逃離不了兩敗俱傷的局面。羅素·克勞飾演的角色帶著他自認(rèn)為的優(yōu)秀基因與思想，最后陷入了萬劫不復(fù)的深淵。
看完《隱藏人物》，在我們安靜下來時(shí)，會(huì)突然想到：“把一個(gè)人當(dāng)人來看待”的如此淺顯簡(jiǎn)單的道理，美國(guó)人竟然用了一百多年的時(shí)間才逐漸認(rèn)識(shí)到，而，旅行者號(hào)探測(cè)器飛出太陽系，卻用了不過短短35年。如果真有外星人，那么它絕不會(huì)來到地球，他只會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地待在宇宙間默默看著：在動(dòng)與靜的運(yùn)行中，快與慢的變化里，人類的智慧，就像一只被蒙住了眼睛的驢子，轉(zhuǎn)著圈，始終難以走出那個(gè)圓。
