去年讀了幾本黎紫書的作品，愛不釋手。這本《流俗地》是她的親簽版，而且是她獲獎(jiǎng)最多的長篇，我一直舍不得打開，因?yàn)橹酪坏┳x起就放不下去。元旦假期，一口氣讀完，在結(jié)尾時(shí)竟有種告別的失落。

這是一本人物群像的長篇小說，發(fā)生在馬來西亞錫都的廉租房“樓外樓”，“幾百個(gè)籠子層層疊疊堆積起來的一幢龐大的籠屋，遠(yuǎn)看時(shí)會(huì)錯(cuò)覺里頭養(yǎng)著許多鴿子”。這類住宅中幾乎沒有馬來西亞當(dāng)?shù)厝耍蔷奂钷讚?jù)的華人和印度人。初讀時(shí)我翻開隨書附贈(zèng)的錫都地圖，并且認(rèn)真地畫著人物關(guān)系圖。但是，讀到三分之一處，就發(fā)現(xiàn)完全不需要了，我就像闖進(jìn)了這座“樓外樓”，與這些住戶朝夕相處，隔墻聽著她們對于生活的長吁短嘆，促膝聊著不盡如人意的謀生，日子就這樣一天天過去，萬家燈火一盞盞亮起，又一盞盞熄滅。我熟悉每一個(gè)人的起起落落，生老病死，又了然人物之間千絲萬縷、錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。

故事是由盲女銀霞的視角展開，這個(gè)聰慧且豁達(dá)，柔弱又堅(jiān)韌的女孩，本該能奮力爭取這世界上一切美好和自由。但是性別、視障、貧窮，每一個(gè)標(biāo)簽都將她推入天平的另一方，所幸她有著兩位童年好友，忠厚老實(shí)的細(xì)輝和聰明正直的印度男孩拉祖。黎紫書不惜筆墨地細(xì)細(xì)描摹“樓外樓”里的每一人，他們不是配角，每個(gè)人都有著豐盈的人物小傳，聚集在一起形成一個(gè)實(shí)心宇宙。其實(shí)，這個(gè)宇宙里光明不多，苦難已經(jīng)注定是人生底色，這種難以掙脫的宿命并未隨著雨停一起蒸發(fā)在炎熱的空氣里，而是被長久地悶在原地，滲透進(jìn)人們的呼吸。但是，我讀起來，卻覺得人性中的微光讓整個(gè)小說是暖色調(diào)的。不僅僅是銀霞，小說中的很多角色都有著蓬勃的生命力，蓮珠、蕙蘭，馬票嫂，這種生命力不是那種強(qiáng)大的摧枯拉朽之勢，而是在逆來順受的奔波中，去珍惜每一次美好的閃現(xiàn)、歡愉的瞬間。這才是真實(shí)。

這本小說的結(jié)構(gòu)也很有意思，將近40個(gè)章節(jié)，每一個(gè)章節(jié)是以一個(gè)人物的故事為主線，但是章節(jié)之間的時(shí)間線卻是不一致的，有一種在回憶的長河中隨波漂浮，偶爾探出頭來觀察一段人生際遇。當(dāng)你讀到最后，就像把一地散落的拼圖一塊塊撿起來，最終拼成完整的故事。突然，有種酣暢淋漓，恍然大悟的感覺，原來世間終有因果。

黎紫書的創(chuàng)作是成熟且有野心的，她不僅僅寫自己的回憶，更是在寫整個(gè)馬來西亞華人社會(huì)。而馬來文化帶來了陌生感、異質(zhì)感，差異感增強(qiáng)了小說的新鮮感和趣味感，活生生的人物卻有著共通的喜怒哀樂，自私和良善，掙扎和妥協(xié)它能讓全世界的讀者讀到相通的東西。