電影一開(kāi)場(chǎng)的俯拍，陽(yáng)光普照，綠樹(shù)蔥蔥，一切看上去安靜祥和。直到鏡頭推近，畫(huà)面被逐漸放大，才看清一個(gè)男人正拖著一個(gè)女人的“尸體”在艱難前行，身后的地面上留下一條長(zhǎng)長(zhǎng)的血跡。
陽(yáng)光是那么耀眼，沒(méi)有霧霾的天空是那么藍(lán)，一場(chǎng)犯罪就這么赤裸裸地進(jìn)行著，而畫(huà)面就在這一刻被瞬間切斷。作為一部驚悚、懸疑片，這樣的開(kāi)場(chǎng)實(shí)在是有點(diǎn)不按套路出牌。
當(dāng)畫(huà)面再次亮起，這才是故事真正的開(kāi)頭。三個(gè)小毛賊正打算在一棟豪宅內(nèi)實(shí)施盜竊。雖然是賊，但也是有原則的賊：每次不得偷現(xiàn)金，所偷物品總價(jià)值不得超過(guò)一萬(wàn)元（當(dāng)然是美金）。和每個(gè)準(zhǔn)備洗手不干的壞人一樣，他們也準(zhǔn)備干完一票大的，然后收手、遠(yuǎn)走高飛。
很快，他們將目標(biāo)鎖定在了一個(gè)退伍老兵身上。因?yàn)椋麑?shí)在有著“誘導(dǎo)”犯罪的各種有利因素：周圍幾乎沒(méi)有人居住，沒(méi)有警察巡邏，最重要的是他有一筆30萬(wàn)元的賠償金，并且他不僅老，而且瞎。
看上去很輕松是不是，嗯，小賊之一也是這么認(rèn)為的。然而，騷年，太輕敵也是一種作死。
迷昏了惡犬，卻發(fā)現(xiàn)沒(méi)有正門(mén)的備用鑰匙，萬(wàn)能鑰匙對(duì)側(cè)門(mén)無(wú)效，地下室的門(mén)被從里面反鎖，幸好及時(shí)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可供女主爬進(jìn)去的小氣窗，才得以進(jìn)門(mén)。呵呵，別說(shuō)盜竊了，光是入室就幾乎耗盡了所有運(yùn)氣。
桌上倒置的相框，照片里少女的微笑在這樣的氣氛中，透出幾分詭異。臥室的電視里正在放著老舊的錄像，一個(gè)充滿稚氣的童音正在數(shù)著種子：“一顆、兩顆、三顆，一共三顆種子……”三顆種子，三個(gè)賊，不知道是否導(dǎo)演有意安排，“3”這個(gè)數(shù)字，在影片中有著意味深長(zhǎng)的戲劇效果。
三人自以為是地認(rèn)為上鎖的房間里一定藏著巨款，卻未料到打開(kāi)的其實(shí)是潘多拉的盒子。上鎖的門(mén)背后，隱藏著老兵的一個(gè)不為人知的秘密，一段由傷痛演變成的畸形的父愛(ài)。
而三個(gè)騷年，似乎沒(méi)聽(tīng)過(guò)“不作死就不會(huì)死”的真理。有時(shí)候，你得承認(rèn)，在作死這件事上，歪果仁總是走在我們前面。
開(kāi)燈、大聲說(shuō)話、毫無(wú)顧忌地鑿鎖、主動(dòng)暴露自己并出言挑釁，作為一個(gè)盜竊犯，這么大張旗鼓又堂而皇之，作死到這種地步，那必然成全你。更何況，他們面對(duì)的是還是一個(gè)瞎眼的退伍老兵。注意，重點(diǎn)不是“瞎眼”，而是“老兵”。（想想金庸筆下的那些瞎子，都是個(gè)頂個(gè)的武功高手。）
這是一部不適合劇透太多的電影，只能說(shuō)偷到這樣一戶人家，也不知是誰(shuí)“瞎了眼”。但你以為故事的結(jié)局早已寫(xiě)在開(kāi)頭，那就把導(dǎo)演想得太膚淺了。劇情一再反轉(zhuǎn)，幾次以為臨近尾聲，看看進(jìn)度條卻離劇終還有一大截。
從一起盜竊案而起，卻最終變成了密室逃亡的生死追逐戰(zhàn)。原以為是披著驚悚外衣的懸疑片，不曾想其中還夾著倫理道德與社會(huì)批判。
影片也一再印證著一句話：真正恐怖的不是恐怖片，而是懸疑片；真正嚇人的不是鬼，而是人。畫(huà)面切換，剛剛似乎還躺著熟睡的老人，在黑暗中坐起；穿過(guò)架子，突然伸出的手；老人猙獰的面孔，還有他那只猛地躥出的惡犬……如果你不是一個(gè)經(jīng)常看恐怖片、驚悚片的老司機(jī)，估計(jì)到這一步就已經(jīng)被導(dǎo)演的故弄玄虛而唬住了。
然而，論地下室的隱秘和緊張感，比不上《少年包青天》中的《隱逸村慘案》；論后背發(fā)涼的突如其來(lái)與恐懼感，又不及柯南里的《圖書(shū)館殺人事件》。
翻翻豆瓣的評(píng)分，從先前的8.2一下跌到了7.0。電影全片，沒(méi)毛病，甚至好于99%的國(guó)產(chǎn)驚悚片。（我也不知道哪些國(guó)產(chǎn)驚悚/懸疑片屬于那1%，只是天朝是很難拍出這個(gè)水準(zhǔn)的同類片的，雖然我們有審查制度，但是我們沒(méi)有拍攝技術(shù)……）但導(dǎo)演想表達(dá)的太多，后半段拖沓與生硬的劇情，輕易就消磨了前半段帶來(lái)的的驚艷。雖然沒(méi)有太大的硬傷，但也配不起“十年來(lái)最好的驚悚片”的稱號(hào)。（可惜《捉迷藏》是2005年上映的，《小島驚魂》是2001年上映，如果本片是“十年來(lái)最好的驚悚片”，那并不是一件值得高興的事。）
無(wú)褒無(wú)貶，無(wú)功無(wú)過(guò)，比起劇情，電影中更令人印象深刻的反倒是畫(huà)面。盡管是驚悚片，但畫(huà)面卻別有一番韻味，構(gòu)圖、用光和色調(diào)都和諧得無(wú)可挑剔。而導(dǎo)演是不是流露出的“小心機(jī)”超越了故事本身帶給人的思考。
電影最后的那三個(gè)箭頭，似乎也暗指三個(gè)小賊的三種命運(yùn)。（你看，“3”又一次顯現(xiàn)了它的戲劇效果。）只是，帶著錢(qián)和妹妹踏上Departure之路的女主，是否真的能放下心中的Baggage，到達(dá)她心心念念的Arrival之地……
