疫情影響，無(wú)法隨心所欲走出去？
不怕不怕，現(xiàn)在有一套“一本博物館”系列圖書，帶領(lǐng)我們走出家門，走進(jìn)各地博物館，去穿越歷史的千百年風(fēng)霜，領(lǐng)略中華文明的悠遠(yuǎn)與厚重。
參觀過(guò)博物館的人都有體會(huì)，越大的博物館越容易走馬觀花——展館太多，藏品太多，游客太多……想要潛心靜下來(lái)仔細(xì)看看，真的是需要提前做做功課的。
今天這本《陜西歷史博物館》的超大容量無(wú)需多說(shuō)，單憑陜西省省會(huì)城市西安作為“十三朝古都”的重磅身份，這座博物館的承載量就注定了是博物館中的扛把子。
西周都城鎬京，秦朝都城咸陽(yáng)，漢代都城長(zhǎng)安，隋朝都城大興城，唐朝都城長(zhǎng)安……每一朝都城的背后，都是得天獨(dú)厚的文明積淀，輝煌燦爛的文化遺存。
讓我們手捧這本散發(fā)著歷史氣息的書卷，一起走進(jìn)陜西歷史博物館，走進(jìn)一百多萬(wàn)年的滄桑歲月。
簡(jiǎn)明扼要的前情提要+簡(jiǎn)潔干凈的平面圖示，快速了解博物館基本概況
本書開篇，就以極簡(jiǎn)的文字和圖片介紹了博物館的由來(lái)。
陜西歷史博物館前身為1944年成立的陜西省歷史博物館，1955年6月改稱陜西省博物館。1983年，根據(jù)周恩來(lái)總理生前指示，籌建新館，1986年夏破土動(dòng)工，1991年6月20日正式建成開放，并定名現(xiàn)名，是中國(guó)第一座大型現(xiàn)代化國(guó)家級(jí)博物館。
館區(qū)占地 6.5萬(wàn)平方米。建筑面積5.56萬(wàn)平方米，文物庫(kù)區(qū)面積8千平方米，展廳面積1.1萬(wàn)平方米。 2008年，陜西歷史博物館被評(píng)為國(guó)家一級(jí)博物館，2009年被確定為中央地方共建國(guó)家級(jí)重點(diǎn)博物館。
博物館建筑著意突出了盛唐風(fēng)采，反映出唐代博大輝煌時(shí)代的風(fēng)貌。布局設(shè)計(jì)上，借鑒中國(guó)宮殿建筑“軸線對(duì)稱，主從有序；中央殿堂，四隅崇樓”的特點(diǎn)。
本書中以時(shí)間軸順序，將館藏文物中極具代表性的藏品，分為七個(gè)單元逐一進(jìn)行介紹，仿佛一位專業(yè)的講解員，在耳畔對(duì)游客娓娓道來(lái)。
第一單元——“文明搖籃”，以距今115萬(wàn)年前的藍(lán)田猿人、大荔人、西安半坡、臨潼姜寨等先民遺存，再現(xiàn)了中華民族生機(jī)勃勃的童年和文明的曙光。
第二單元—— “赫赫宗周”，以陜西作為西周王都擁有的豐富遺跡、遺物，展示了中國(guó)早期國(guó)家的政治制度、經(jīng)濟(jì)形態(tài)尤其是倫理精神以及青銅鑄造技術(shù)。
第三單元——“東方帝國(guó)”，重點(diǎn)展示以兵馬俑為代表的秦文物，以磅礴的氣勢(shì)和鮮明的軍事特征，表現(xiàn)了秦帝國(guó)垂范后世的制度文明，以及積極進(jìn)取、一統(tǒng)河山的時(shí)代精神。
第四單元——“大漢雄風(fēng)”，以漢都長(zhǎng)安、漢家陵闕和典型漢代文物，展示中國(guó)古代社會(huì)發(fā)展的第一個(gè)高峰——漢代繁榮的經(jīng)濟(jì)、文化、對(duì)外開放與交往，彰顯其開放進(jìn)取、開拓強(qiáng)盛的時(shí)代風(fēng)貌。
第五單元——“沖突融合”，以陜西豐富精美的農(nóng)業(yè)民族與草原民族的文化遺存及宗教文物，表現(xiàn)了民族大融合、佛教?hào)|漸以及文化藝術(shù)的繁榮與特征。
第六單元——“盛唐氣象”，通過(guò)隋唐時(shí)代典型遺存，展示了中國(guó)古代最鼎盛時(shí)期的文化風(fēng)貌。當(dāng)時(shí)世界上最為繁華的國(guó)際大都會(huì)長(zhǎng)安，和溝通東西方交流的絲綢之路，以及隋唐文化兼收并蓄、創(chuàng)新發(fā)展而達(dá)到的前所未有的高度。
第七單元——“文脈綿長(zhǎng)”，展示了唐以后，作為西部重鎮(zhèn)和西北區(qū)域中心的陜西，獨(dú)具魅力的文化創(chuàng)造和精神傳承。
豐富精美的珍稀藏品，陜西文物“甲天下”絕非浪得虛名
陜西歷史博物館的館藏文物170余萬(wàn)件（套），上起遠(yuǎn)古人類初始階段使用的簡(jiǎn)單石器，下至1840年前社會(huì)生活中的各類器物，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)一百多萬(wàn)年。
1996年，國(guó)家文物局組織的專家組對(duì)陜西歷史博物館文物進(jìn)行評(píng)鑒、定級(jí)，共有762件（組）文物評(píng)定為一級(jí)文物，其中十八件（組）被評(píng)定為國(guó)寶級(jí)，居中國(guó)博物館前列，這批國(guó)寶文物以其珍貴而獨(dú)有的歷史、科學(xué)、藝術(shù)價(jià)值，斐聲海內(nèi)外，更是引得無(wú)數(shù)文博愛(ài)好者千里而來(lái)，只為一睹風(fēng)采。
翻開本書，隨手拈來(lái)幾件，我們便能感受到文物帶來(lái)的震撼。
鑲金獸首瑪瑙杯
唐代，國(guó)之重寶，海內(nèi)孤品，中國(guó)首批禁止出國(guó)（境）展覽文物，陜西歷史博物館鎮(zhèn)館之寶。
這款藏品乃酒器，是用一整塊棕、紅、白三色相間的纏絲瑪瑙雕琢而成，是迄今發(fā)現(xiàn)唐代唯一一件俏色玉雕，極其罕見(jiàn)珍貴。
杯體為角狀獸首形，獸雙角為杯柄。前突的羊嘴充當(dāng)杯的流口，填以金塞，以防杯中液體流出。專家們判斷，這件瑪瑙杯極有可能是外國(guó)進(jìn)獻(xiàn)的禮品，它見(jiàn)證了1200年前大唐盛世中外交流的盛況。
皇后之璽
西漢，國(guó)寶級(jí)文物。
這方璽印的得來(lái)頗有幾分傳奇色彩，是1968年，咸陽(yáng)韓家灣公社一名13歲學(xué)生偶然發(fā)現(xiàn)，幸由其父親交給文物專家鑒定，被博物館收藏。和田羊脂白玉雕制，玉色純凈無(wú)瑕，晶瑩潤(rùn)澤，無(wú)任何受沁現(xiàn)象。
印鈕為高浮雕螭虎形象，形象兇猛，體態(tài)矯健，尾藏于云紋之中，腹下鉆孔以便穿綬系帶。印面陽(yáng)刻篆書“皇后之璽”，筆畫剛勁流暢。綜合判斷，該印極有可能為大名鼎鼎的呂后曾用。
“皇后之璽”是迄今發(fā)現(xiàn)的唯一一枚漢代皇后玉璽，是國(guó)家禁止出國(guó)（境）展覽文物之一。
竹節(jié)熏爐
西漢，國(guó)寶級(jí)文物。
底座上透雕兩條蟠龍，竹節(jié)形的柄上端，三條蟠龍將熏爐托起。爐體上部浮雕四條金龍。整件熏爐共九條龍，而中國(guó)自古以“九”為最高數(shù)字，是皇權(quán)的體現(xiàn)。
據(jù)熏爐銘文及同時(shí)出土的其他文物，這件熏爐應(yīng)為漢武帝賜給同胞姐姐平陽(yáng)公主之物。
鎏金舞馬銜杯紋皮囊式銀壺
唐代，國(guó)寶級(jí)文物，中國(guó)首批禁止出國(guó)（境）展覽文物。
造型采用北方游牧民族皮囊形狀，壺身扁圓，是唐代中原民族和北方草原民族文化交流的物證。加之制作工藝獨(dú)特，且壺身上的舞馬造型。
據(jù)《明皇雜錄》記載，當(dāng)年唐玄宗在宮中馴養(yǎng)舞馬四百。每逢唐玄宗生日，舞馬皆披金戴銀，起舞祝壽。舞至高潮時(shí)，領(lǐng)頭的舞馬會(huì)銜起盛滿酒的酒杯，為玄宗祝壽。銀壺舞馬正是當(dāng)時(shí)舞馬祝壽盛景的再現(xiàn)。
三彩載樂(lè)駱駝俑
唐代，國(guó)寶級(jí)文物。
駱駝俑背上鋪著一條多彩的毛毯，載著八個(gè)鮮活生動(dòng)的人物：七個(gè)男樂(lè)俑身著漢服，面朝外盤腿而坐演奏樂(lè)曲；中間一名站立的唐代佳人，似和著樂(lè)曲引吭高歌。
此俑釉色鮮明亮麗，被譽(yù)為唐三彩俑中的壓卷之作，被列入《第三批禁止出鏡展覽文物目錄》。
細(xì)節(jié)處處見(jiàn)用心，一本融合了古典美與現(xiàn)代簡(jiǎn)約藝術(shù)的書
《陜西歷史博物館》一書，匠心獨(dú)運(yùn)，在每件文物介紹處，皆以七字題詞加以概括，讀起來(lái)朗朗上口，更兼具古風(fēng)雅韻，可見(jiàn)此書編纂者之苦心孤詣。
前面介紹的漢武帝賜給姐姐平陽(yáng)公主的竹節(jié)熏爐，書中題詞“金爐香盡殘夢(mèng)遠(yuǎn)”——縱使再精雕細(xì)琢的鎏金香爐，終有燒盡不再之時(shí)；
鑲金獸首瑪瑙杯，“殷紅瑪瑙絲路風(fēng)”——“殷紅”點(diǎn)明此杯主色調(diào)，“瑪瑙”表明材質(zhì)，“絲路風(fēng)”則訴說(shuō)了此杯作為大唐與西域交流的過(guò)往；
鎏金舞馬銜杯紋皮囊式銀壺，“繁華落盡馬嘶鳴”——唐玄宗后期，安史之亂爆發(fā)，大唐遭受戰(zhàn)亂元?dú)獯髠?，從此走向衰落，正是“繁華落盡”。而舞馬也散落民間不再起舞，徒留嘶鳴悲哀；
三彩載樂(lè)駱駝俑，“絲路風(fēng)沙振駝鈴”——駱駝代表著大漠，風(fēng)沙乍起，樂(lè)人卻沉浸在絲竹之音里，任憑風(fēng)沙鼓動(dòng)駝鈴陣陣，自顧陶醉忘我。
再者，許多距離現(xiàn)代較為久遠(yuǎn)的文物，單憑文字描述和文物照片，讀者并不能很容易地明白文物的全貌、用途、精妙之處等等。
這本書里，就采用了非常靈動(dòng)的方式，通過(guò)對(duì)文物照片進(jìn)行類似“簡(jiǎn)筆畫”似的加工和補(bǔ)充，使得這些千百年前的物件一下子生動(dòng)、直觀，活靈活現(xiàn)起來(lái)。
比如下面這張“篝火就炊朝甑飯”的陶甑。
書中描述：“陶甑在底部均有小孔，常與陶罐配套使用。蒸飯時(shí)，先將盛食物的陶甑放置于盛水的陶罐之上，在罐下燒火，水蒸氣通過(guò)甑底的孔眼將事物加熱蒸熟，類似于我們現(xiàn)在的蒸籠?！?/p>
這一長(zhǎng)串關(guān)于陶甑使用方法的文字，需要邊讀邊在腦海中勾勒出相應(yīng)的場(chǎng)景。
但是有了對(duì)陶甑使用的簡(jiǎn)筆畫補(bǔ)充，令人一目了然，不必一字一句讀文字，也可以立刻get到它的用法。
再比如“汲得坡下清冽泉”的尖底瓶。
書中寫：“汲水時(shí)，生子穿過(guò)瓶的雙耳，將空瓶放入水中；注水后，重心轉(zhuǎn)移，瓶口朝上瓶身豎起，再用繩將瓶吊出水面。”
書面語(yǔ)，描述時(shí)即便再通俗，終究也不是大白話的表達(dá)。如果這本書通篇都需要讀者看著這樣的文字，完全靠想象去完成對(duì)文物的解讀，那真的是太累太辛苦了，恐怕讀不到一半就要棄書了。
因?yàn)橛袑W(xué)者推算，我們一般人記憶中的語(yǔ)言信息量和形象信息量比率為1:1000。
正是如此，正因有了這些有心的、細(xì)致的補(bǔ)充，雖然僅是寥寥數(shù)筆，卻有著撥云見(jiàn)日，使人茅塞頓開之感。
寫在最后
一本200多頁(yè)的博物館介紹書籍，一個(gè)多小時(shí)就可以輕松翻閱完，閱讀體驗(yàn)在同類圖書中絕對(duì)名列前茅。
此外，《陜西歷史博物館》一書，采用線訂方式，避免了書頁(yè)中縫處打不開，影響觀賞體驗(yàn)的尷尬。
整本書包括最后的壁畫介紹部分，都不會(huì)因?yàn)閳D案印刷跨越兩張紙而造成欣賞困難?？雌饋?lái)事小，卻是個(gè)大大的加分項(xiàng)。
正如本書前言中所說(shuō)，美國(guó)盲人作家海倫·凱勒曾在《假如給我三天光明》一書中寫道，如果擁有三天光明，她會(huì)選擇一天去博物館，向過(guò)去和現(xiàn)在的世界匆忙瞥一眼?？纯慈祟愡M(jìn)步的奇觀，那么多的年代，怎么被壓縮成一天。當(dāng)然是通過(guò)博物館。
是的，此時(shí)的我們雖然不能身臨其境，卻可以通過(guò)手中這本親切友好的《陜西歷史博物館》，走進(jìn)陜西歷史博物館，愛(ài)上燦爛的中華五千年。
