一把吉他，可以彈奏出如風(fēng)般的清新灑脫，也可以吟唱出歲月的滄桑沉淀。制琴師孫全武，一個用雙手制作手工吉他的人。他對每把琴用情至深，把對音樂的熱愛、對生活的承受，都熔鑄在每一把手工吉他中，讓每把琴都變得鮮活有靈魂。

1996年，老孫滿懷音樂夢來到北京，在人生地不熟的情況下滿北京晃悠了20多天，才終于獲得一份琴行的工作。在那里，他認(rèn)識了很多有才華的樂手，一起組建樂隊，在其中擔(dān)任貝斯手。之后，樂隊因故暫停，老孫便輾轉(zhuǎn)去到二手玫瑰樂隊幫忙，然后又去了一家獨立唱片公司做編曲。2008年，在各種機緣巧合之下，老孫認(rèn)識了著名的制琴師高君大師。因為從小喜歡手工，他開始跟隨高大師，每個周末都去大師那里學(xué)習(xí)手工制琴，一學(xué)就是四年。

手工制琴對制琴師的要求很高，需要其對音色有足夠的敏感度，能用耳朵判斷板材的聲學(xué)特性，并根據(jù)聲音決定板材的厚薄度、木材的配比、內(nèi)部結(jié)構(gòu)的優(yōu)化等。但懂得這些還不夠，制琴師本身還得有深厚的音樂素養(yǎng)，能辨別自己制作出的究竟是精品，還是僅僅只是一臺機器。因為曾做過鋼琴調(diào)律師、玩過十幾年的貝斯，老孫對音色、音準(zhǔn)的把握自然得心應(yīng)手，也甘愿傾注其對音樂的理解，潛心打磨出一把把悅耳又獨特的手工吉他。

制作一把琴，快則一個半月，慢的話得一年時間。制琴的過程非常孤獨，老孫常常只身在工作室一待就是一整天。但老孫是個耐得住寂寞的人，也享受孤獨的狀態(tài)，每次做琴時他都不愿被外界打擾，靜心專注，只和木頭交流，聽木材的聲音、順應(yīng)木材的紋理和應(yīng)力，把自己的個性和靈魂都融入到琴中。老孫熱愛手工制琴，無意私藏自己的經(jīng)驗和心得，他常會把設(shè)計、制作琴的過程拍攝下來進行分享。

木頭是制作一把琴所不可或缺的原料，因此老孫特別珍惜木材。他總說，每片木材都來之不易，有著不同的個性與生命，要順應(yīng)自然，木材才會不緊繃，音色豐富，充滿靈性與質(zhì)感。閑暇時，老孫常常會把自己放歸到自然中。幾年前，他花了一個半月的時間，穿越大半個中國，開車環(huán)繞西藏，一路感受著那種有信仰的虔誠，也感受著自然的美好，從大自然中吸納天地之靈氣，飽滿自己的身心。

手作是時間的產(chǎn)物，匠人在快節(jié)奏的社會中緩下腳步，為其傾注寶貴的時間，踐行慢工出細活的承諾。手作是堅持的產(chǎn)物，匠人甘愿忍受形單影只的孤獨，漫步于已經(jīng)少有人走的道路，給時代留下孤傲的背影。手作是經(jīng)驗的產(chǎn)物，它不似機器生產(chǎn)那般標(biāo)準(zhǔn)化、模式化，卻真實地匯聚了匠人對事物與世界的認(rèn)知。正因如此，每一份手作都變得有靈魂、有生命，給人以溫度與感動。