轉(zhuǎn)載自公眾號:畫學(xué)（huaxuea）

化虛為實、

化不可能為可能的就是“匠”

光環(huán)背后的造夢師

從《紅樓夢》的怡紅院，

到《霸王別姬》的梨園戲班，

從《夜半歌聲》的西洋建筑，

到《西楚霸王》的阿房宮。

他畫了幾十年，

用最專業(yè)的建筑設(shè)計手稿，

為每一個耀眼的導(dǎo)演，

繪就最夢幻的藍圖。

說到電影，

我們最先想到的往往是哪個導(dǎo)演，

哪個演員，

可真正要完成一部電影作品，

背后往往要花費很多人的心血。

但可惜的是，

我們往往記住了片頭的導(dǎo)演和主演，

卻很少在影片的最后，

看看那些制作人員的名字。

而在電影行業(yè)，

一直流傳著這樣的一句話：

想拍大片，就要找楊占家！

在過去許多年，

“找楊老師”是很多“大片”請美術(shù)設(shè)計的最佳選擇，

從李安的《臥虎藏龍》，

到徐克的《七劍》，

從吳宇森《赤壁》，

到張藝謀《滿城盡帶黃金甲》……

幾十年來，在電影界，

楊占家是美術(shù)設(shè)計領(lǐng)域，

當(dāng)之無愧的頂尖人物。

《七劍》天瀑劍

《臥虎藏龍》打斗戲屋頂氣氛圖

陳凱歌在拍攝《妖貓傳》的時候，

有很多觀眾，

對影片中還原的“唐城” 贊嘆不已。

雖然這是一部帶有奇幻色彩的影片，

但與時下許多大肆使用特效的影片不同，

“唐城”是花了整整六年才搭造出來的，

正因為有如此的策劃和醞釀，

導(dǎo)演才得以采用實景拍攝，

人物在空間中的輾轉(zhuǎn)騰挪，

也都有了一個真實的基礎(chǔ)。

但在25年前，

陳凱歌拍攝《霸王別姬》的時候，

電腦特效還遠未普及，

也未能如今日這般惟妙惟肖，

實景搭造是唯一的選擇。

而為《霸王別姬》里的場景繪制構(gòu)圖的，

就是楊占家。

這部影片，承載著陳凱歌巨大的野心，

他試圖用一個場景記錄下三代人的悲歡離合，

從而展示出一個大時代的文化演變。

為了完成陳導(dǎo)的企望，

楊占家?guī)е?、筆、本，

一個人邊測邊記，

跑遍了京城大大小小的園林。

《霸王別姬》程蝶衣家 氣氛圖

《霸王別姬》 祖師爺家的院子?氣氛圖

我們看這個祖師爺院子的平面圖，

這些樹是后來移進去的，

原本什么都沒有，

這都是楊占家一筆一筆畫出來。

《霸王別姬》 戲園子?氣氛圖

為了還原老北京梨園科班四合院、

唱戲的戲園子，

乃至老北京的街道，

楊占家做了各種考察，

繪制近百張設(shè)計圖紙，

才將各種場景搭配起來。

而畫這些圖，

一兩天才能畫成一頁，

劇組為此籌備了一年多，

雖然慢，可若沒有這些逼真的場景，

那百年時代的光影就不可能成立。

在這部戲里，

楊占家結(jié)識了張藝謀的御用美術(shù)師霍廷霄，

后來霍廷霄每次需要美術(shù)設(shè)計，

都要拜托楊占家進行置景制圖，

因為他的圖紙拿到電影廠，

置景的工人一看就知道該做成什么樣，

而且基本沒什么誤差，

不像一些美術(shù)師，

氣氛圖畫得漂亮，

但是實現(xiàn)不了。

“楊老師畢竟畫了好幾十年，

你設(shè)計上的不完善，

他會直接給你糾正過來。”

霍廷霄認(rèn)為，楊占家畫的圖是最科學(xué)的，

無論是繪圖功底還是敬業(yè)精神，

中國電影美術(shù)還沒有人能和他比。

在《臥虎藏龍》中，

導(dǎo)演李安想設(shè)計一出，

讓人耳目一新的武打場面

——在天上飄著擊劍。

這場戲超過四分鐘，

是撐起影片武打戲份的一個支點。

為了這一段戲，

劇組在攝影棚里搭出了這片房屋。

在楊占家設(shè)計的手稿中，

我們能看到這片屋頂?shù)脑O(shè)計圖紙，

都是以線描的方式表達出來。

《臥虎藏龍》打斗戲屋頂氣氛圖

這還不是屋頂設(shè)計的結(jié)束。

“ 概念圖都是虛的，必須具有實操性?！?/b>

在屋頂詳圖中，

還包含了每一棟房屋的具體設(shè)計圖。

屋外的門、窗造型，

?門頭、門墩以至門上的對聯(lián)，

都有標(biāo)明了詳盡尺寸的設(shè)計與描畫。

這些圖可都是手繪出來的！

線條利落簡潔。

正是因為有了這些圖稿設(shè)計，

我們才能欣賞到兩位主角優(yōu)美的武打動作，

在古色古香的韻味中，

展示出了獨特美感。

《臥虎藏龍》后來獲得奧斯卡最佳美術(shù)指導(dǎo)獎，

應(yīng)該說，其中有楊占家相當(dāng)多的付出。

這部戲拍完后，

他給李安留下了極為深刻的印象，

幾年后《色·戒》籌拍時，

李安又想請他，

但那時楊占家已經(jīng)答應(yīng)了吳宇森，

進入《赤壁》劇組，

所以很遺憾沒能和李安再次合作。

在參與制作《功夫之王》和《木乃伊3》時，

美國方面的美術(shù)總監(jiān)看了楊占家先生的圖，

特別囑咐道：“你可別學(xué)電腦?。?/b>”

因為在計算機制圖大行其道的時代，

楊占家始終保持著手繪創(chuàng)作的原則。

（上）《功夫之王》設(shè)計圖，（下）《大鬧天宮》設(shè)計圖

看到他的手繪圖，

每張都有清晰的線條、

精細的尺寸和各種標(biāo)注，

這在電腦時代幾乎很難想象。

《白鹿原》氣氛圖

手繪可貴，只因初心不改。

讀高中時，楊占家本來要考清華。

不過由于藝術(shù)院校提前錄取，

所以他還沒等到清華招生，

就被中央工藝美術(shù)學(xué)院錄取了。

入校前，同學(xué)們大多受過專業(yè)美術(shù)訓(xùn)練，

可他基本是靠自己練習(xí)，

因為專業(yè)水平差得很多，

他在周末的時間從來不玩，

而是在默默地彌補差距。

他走到哪兒畫到哪兒，

看到一個房子，

就馬上把主要尺寸如柱高、面寬、進深，

測量出來，再畫下來。

（上）《花木蘭》設(shè)計圖，（下）《河?xùn)|獅吼》設(shè)計圖

有次到南方去采風(fēng)，

他看見蘇州博物館里的灶臺是單獨的一個，

不像北方是和炕連在一起的。

他就把鍋的直徑都記下來，畫成圖。

后來《紅樓夢》劇組要拍廚房戲的時候，

他立馬就知道要需要多大的鍋、多高的臺子。

大學(xué)畢業(yè)后，

他成了那一屆唯一留校的學(xué)生，

后來漸漸成了學(xué)校里的頂梁柱。

1986年電影《紅樓夢》開拍，

這個系列共六部八集，

前后拍了好幾年，

楊占家獨立擔(dān)綱美術(shù)設(shè)計。

為了完成這部大作，

光是研究原著，

他就用了兩年時間，

其間還走訪蘇州、曲阜等許多地方，

把南北方園林建筑特點，

都融入了大觀園、榮國府的設(shè)計。

榮國府大門

在當(dāng)年設(shè)計榮國府的圖紙中，

哪是大門，哪是角門，哪是儀門，

賈母住哪個屋子，

林黛玉住哪個屋子，

哪里是幾棵大樹，

別人看著眼花繚亂，

但他心里是清清楚楚。

《紅樓夢》怡紅院氛圍圖

當(dāng)初，

為了制造劉姥姥進大觀園如逛迷宮的感覺，

設(shè)計得屋連屋、屋套屋，

再加上似透非透的博古架、

似有似無的穿衣鏡門，

實景制出來之后，

把導(dǎo)演謝鐵驪都給迷惑住了。

1990年，《紅樓夢》獲得了金雞獎最佳美術(shù)獎，

楊占家是并列的獲獎?wù)咧唬?/p>

可事后楊占家總說自己這是“幫忙”，

是實現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，

而沒有在意是否得獎──就像他說的，

在學(xué)校時就把書教好，

做電影時就把設(shè)計做好，

就行了。

在過去的幾十年里，

美術(shù)大師楊占家一直在“為他人做嫁衣裳”。

有人問他值不值得，

他擺擺手：我們只要做好自己該做的就好。

北電美術(shù)學(xué)院教授王硯縉說，

他現(xiàn)在帶的許多學(xué)生連攝影棚都沒進去過，

一點感性知識都沒有，

哪能知道布景是怎么回事？

“光劇本就研究兩年，

哪個組能做到？

兩個月都坐不下來！

當(dāng)年我們研究《紅樓夢》，

那是花了兩年時間?！?/p>

作為一個電影人，

楊占家也會擔(dān)心自己的學(xué)生：

現(xiàn)在的電腦特效，

可以讓拍電影變得越來越簡單，

不再像過去那樣，

要花大把的工夫去研究。

但往往做得不夠好，

其中原因，

就是多了一份功利心，

少了一份認(rèn)真研究的精神。

其實，童話世界里的浪漫主義，

往往是在現(xiàn)實主義的奮斗下產(chǎn)生的。

一味迷信科技帶來的便利，

我們獲得的只是潦草的碎片。

而真正值得重視的，

是技藝高妙背后的堅持，

是鮮花鋪就后的沉默......

這些簡樸的品質(zhì)，

才是我們始終受到感染，

并推動自己前行的力量。

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（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有）

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