說起吳強(qiáng)的畫，就不能不講吳強(qiáng)這個(gè)人。講起這個(gè)人，首先蹦出來卻是一匹狼，來自荒野，有著尖銳的牙，它屬于狼群，但也交于犬類，與他們呼朋引伴，推杯換盞，但在曠野，卻總是落落的身影，獨(dú)自嗥叫的聲音……,
那是2000年以后的一個(gè)夏天，在我所在設(shè)計(jì)公司的對門搬來一家新開的廣告公司，老板姓姚，是個(gè)面目和善，笑容和藹的年輕人。一聊，此君對繪畫毫不陌生，各種畫壇名人，術(shù)語噴涌而出，滔滔不絕而手舞足蹈，自稱初中畢業(yè)的他不由令人刮目相看。這哥們愛詩，人稱“詩人”，當(dāng)談到他的杰作：
“平和的陽光照到生靈所及，一杯茶，幾枝煙，感嘆一個(gè)無限廣闊的世界，我只是一粒善于幻想的塵?！睍r(shí)，我們便成了朋友。他的公司更是每日必訪，坐在他公司的陽臺上，在習(xí)習(xí)微風(fēng)中談?wù)撝姼杷囆g(shù)，如恍然隔世。
一日詩人正色向我宣告，他將為我介紹一個(gè)當(dāng)今繪畫的奇才，一個(gè)未來的大畫家，“這是一個(gè)天才”，詩人如是說道。
在深圳這個(gè)急功近利的商場竟還有這勞什子，學(xué)畫多年，身邊的道友功成名就，成為“大畫家”也有幾個(gè)，但若論同窗為學(xué)，被同學(xué)，同道奉為“奇才”“天才”者未曾有之，至于當(dāng)初的他們，也未必很把自己當(dāng)成“天才”這根蔥，“奇才”“天才”“未來的大畫家”，評價(jià)這么隆重，讓我生出幾分格外的好奇，想知道詩人嘴里的極品是何方神圣。
這天，忽然聽到詩人的耳語：吳強(qiáng)來了。
此君長發(fā)披肩，大腦袋，方臉，高顴骨，中等個(gè)，典型的四川人長相，已開始發(fā)福，一身打著補(bǔ)丁的牛仔服且到處是孔，腳著一雙銀色間黑色且有著很長尖頭的皮鞋。西裝領(lǐng)帶的寫字樓里，不期然突蹦出個(gè)美國西部牛仔，換言之，是人群中憑空直落一大猩猩，一樣醒目更驚愕。
他是四川自貢人，現(xiàn)職業(yè)是歌手，唱的是搖滾，畫是自學(xué)的，而非什么“學(xué)院派”。
寒暄未畢，吳強(qiáng)說自己也曾搞過設(shè)計(jì)，言語中對小設(shè)計(jì)，小設(shè)計(jì)師狀出許多不屑。也狀出我些許微小汗珠。
吳強(qiáng)聲稱：“我和人交朋友，先扒光自己的底褲，以后就沒什么顧忌啦?！彼苑Q“三無”，在深圳挺過三年以上的過來人，無不知曉“三無”含義。“三無”者，無職業(yè)、無住所、無證件。九十年代只要是三而缺一，都是被收容遣送的對象，“三無人員”是那個(gè)年代叫得很響的名稱，無業(yè)游民的代名詞。
本人彼時(shí)雖一臉順民規(guī)矩相，走在深南大道上，也是心懷揣揣，（因?yàn)闆]辦暫住證，而辦此證卻要一筆可觀開支），好在運(yùn)氣好，而吳強(qiáng)一頭長發(fā)，天生異類，極易被保安、警察聚焦，“他媽的，最多的時(shí)候我一天進(jìn)了三次”，從此吳強(qiáng)取號“三無”。直到廣州收容所的大學(xué)生被歐打致死，收容所被取消，“三無人員”才從人們的生活中消失，但“三無人員”要從人的記憶中消失恐怕還須時(shí)日；另外“三無”還有另一層“赤貧”的含義。按理說，吳強(qiáng)歌唱的不錯(cuò)，收入也來的容易，何以能“三無”呢，此君唱歌不過是個(gè)幌子，稍有小錢，立馬歇菜，專心于寫歌、畫畫，直到房東催租也已逼上門來，明天的早餐又成未知才重又開工，如此循環(huán)往復(fù)，故深圳十余年總與“三無”疑似，加上本之姓吳，排行老三，“三無”道號更是舍此吳而其誰也，“三無道人”是“三無”的升級版，這是后話。
交言未久，吳強(qiáng)便開始對當(dāng)今畫壇指黃道黑，頤指氣使，罵黎雄才、貶關(guān)山月、把石魯說的一無是處，感到這小子夠牛、狂得沒邊，便和詩人與之相約，適時(shí)至其府上賞畫，是騾子是馬，溜溜才能知道。
數(shù)日之后的一個(gè)中午，和“詩人”到吳強(qiáng)府上，這是肩挨肩的農(nóng)民房，深圳曾經(jīng)比比皆是，隨著城市改造的進(jìn)行在逐漸減少。一室一廳，30平米的客廳就是主人的畫室。又是油畫，又是國畫，山水、花鳥、人物、擺出來的林林總總，不一而足，讓人感嘆。這不是學(xué)院派，朋友名之為野路子，但技巧卻是純熟的。 89年來深圳，十余年間畫畫近千幅。而畫的大部分篇幅不小，很多在四張六尺宣以上，不可謂不勤奮，不可謂不癡迷。吳強(qiáng)的畫與我設(shè)想的“天才”有意料之中的“落差”，但作者顯露的才情卻不能輕易抹殺。
吃著菜、喝著酒，酒酣腦熱之際，吳強(qiáng)談起了自己，“我六歲就開始對繪畫嚴(yán)肅地關(guān)注了，那么小，就覺得自己在繪畫上一定能取得一番成就”。
在家鄉(xiāng)時(shí)，他常拿著自己的作品到十幾里外自貢市一家著名的畫店去托裱。一天，畫店老板告訴他，自貢美術(shù)家協(xié)會主席對他的畫格外關(guān)注，根本沒想到作者會是個(gè)毛頭小子，并囑咐店老板讓此人到美協(xié)去找他。有了美協(xié)主席的提攜，吳強(qiáng)便從一個(gè)鄉(xiāng)間的業(yè)余繪畫愛好者一步成為自貢美協(xié)正式會員，儼然專業(yè)畫家了。二十歲，自貢市博物館為他舉辦了一個(gè)個(gè)人畫展，這在自貢市這個(gè)年齡段尚未有之，在同齡人的羨慕目光中，吳強(qiáng)的自信猶如放飛的風(fēng)箏，升上天空，無邊無際。
在稍后美協(xié)的一次筆會上，現(xiàn)任美協(xié)主席請來自貢市美協(xié)名譽(yù)主席元老，元老成名很早，畫了一輩子的麻雀。此時(shí)他的麻雀是八方爭求的罕物，由于年事已高，協(xié)會活動元老一般是不參加的，這次應(yīng)邀參加筆會，讓與會者覺得機(jī)會難得，爭先欲一睹元老如何落筆、落墨?，F(xiàn)任主席對元老畢恭畢敬，周到有加，可見元老在協(xié)會中的分量。
會上元老發(fā)言：現(xiàn)在有些年輕人一味追求創(chuàng)新，不注意傳統(tǒng)，結(jié)果形式花梢，華而不實(shí)，追求形式而忽視內(nèi)容，終究根底太淺。元老寄望年輕人，要站在傳統(tǒng)大地上做參天大樹，而不是豆芽菜。
元老的話算的上語重心長，這些話卻生發(fā)了年輕吳強(qiáng)一肚子話發(fā)表。一開口，果然滿座皆驚，吳強(qiáng)說：人的生命有限，不過短短幾十年，四十年前就畫同一種鳥，那他的藝術(shù)生命四十年前就已經(jīng)死了。
他更推崇莫奈、凡高、馬蒂斯、畢加索，他們一生都在不段地在創(chuàng)新，每個(gè)時(shí)期都有非凡的成就，他又點(diǎn)名批評四川當(dāng)時(shí)最著名的花鳥畫家蘇某某，今天一串葡萄，明天一串葡萄，畫來畫去，重復(fù)無聊，并強(qiáng)調(diào)指出，有些老畫家，一輩子只畫一種鳥，今天這只鳥在花枝上，明天這只鳥在紫藤上，有什么意義呢？次言一出，平地驚雷。
這個(gè)協(xié)會的新人、毛頭小子，面對師爺級老前輩們不帶半點(diǎn)謙遜，竟輪拳叫板，批評的方式是一棍子打死，不留任何余地。眾人錯(cuò)愕，面對現(xiàn)實(shí)，發(fā)現(xiàn)想象才是短板，元老鼻上的眼鏡掉了下來，接下來的筆會更絕，吳強(qiáng)畫的竟然元老的長技——麻雀......，
狂妄出了邊，手段更是惡劣，“天才”吳強(qiáng)就此被掃地出門。對此，在吳強(qiáng)年輕生命中留下痕跡了嗎，比如什么教訓(xùn)啊，打擊啊，沒有？是統(tǒng)統(tǒng)沒有，還是？總之可以忽略不計(jì)。
年輕，希望與精力的無窮無盡，對音樂的敏銳使他很快又成為各類夜總會、酒吧的嘉賓。又好玩又有錢賺，真是不亦樂乎。青春的躁動、未知世界的無限，讓吳強(qiáng)有種龍困淺水的索然，八九年他踏上紅塵滾滾的深圳，作“歌星”尋夢，十?dāng)?shù)年恍然一覺。繪畫，如本能的需要，何時(shí)何地都與音樂相向而行，付出更有過之。
由于便于操作，國畫成為了吳強(qiáng)創(chuàng)作主要形式，幾乎每一幅都大到擺滿整個(gè)房子，大的畫三十平方的客廳竟容不下半幅，國畫屬文人畫一路。很多都是外地演出時(shí)在賓館里畫的，畫的是當(dāng)?shù)氐纳剿?、風(fēng)景。畫雖大卻細(xì)，絕不苛且，且渾然統(tǒng)一，頗有氣勢。有高山大壑，也有淺水平坡，船泛舟上，高士游吟，他心怡五代的董源、元代的倪瓚，明代的董其昌及清代八大山人、石濤......，畫雖大而細(xì)，但整體感依然很好，個(gè)性突出，山水花鳥一路都畫的得心應(yīng)手，尤其花鳥方面，頗得八大神韻，字與畫幾可亂真。習(xí)畫多年，身邊的熟友向自己哥們介紹吳強(qiáng)——唱搖滾的……，盡管如此，在熟友打點(diǎn)關(guān)系的禮品中，吳強(qiáng)畫不可或缺。只“奇才、天才、未來的大畫家”——是吳強(qiáng)忽悠了詩人，還是詩人獨(dú)具慧眼，二者或是兼而有之。
吳強(qiáng)用筆重于用墨。用筆方面，“八大”影響很大，但與八大絕不相同，吳強(qiáng)形容他的筆是刀筆，斜刻進(jìn)去。他畫的一只鷹在一塊巨巖上，鷹用自創(chuàng)的暈?zāi)?，墨色暈化豐富，老鷹強(qiáng)悍突兀,巨石是用一根很細(xì)的線勾勒而成，線雖細(xì)，卻入木三分，富有變化，使巨石充滿分量，一根細(xì)線創(chuàng)造出沉重的巨石，由此可以感受作者對中國畫用筆的理解和線的表現(xiàn)力度。他用筆力求簡略，但不吝用筆，用筆多于用墨，用色方面，他從墨分五色生發(fā)出“色分五色”。
傳統(tǒng)文人畫，逸筆草草，不求形似，抒發(fā)的是胸中逸氣，文人情操；形式的要求是以簡略為高，無畫處皆成畫境。審美重心從表現(xiàn)自然轉(zhuǎn)換到表達(dá)自我，表現(xiàn)手段上，就有了“墨分五色”的美學(xué)觀點(diǎn)?！澳治迳焙臀娜艘輾獾睦硐敫叨葘?，自然之色的表現(xiàn)必然要等而下之，以至于最后可有可無。吳強(qiáng)主張要繼承北宋及以前對色的表現(xiàn)，但決不能簡單應(yīng)物象形，隨類敷彩，而要表現(xiàn)色的豐富性，即使一種灰色，也要分出五色，即不同的明度變化，為此，色才能透明，色的豐富性必須建立在透明的基礎(chǔ)上。他認(rèn)為林風(fēng)眠、朱杞瞻等前輩某些作品把國畫畫成死不透風(fēng)的水粉畫，丟失了中國畫靈動的意蘊(yùn),是失敗的嘗試。吳強(qiáng)用色套用敦煌飛天的青綠，頗有魏晉的靈動、古樸。山水畫有幾張頗具振撼力，無助的眼淚、被壓抑的憤怒、絕望的瘋狂、從藝術(shù)的渠道發(fā)泄出來，內(nèi)容形式高度統(tǒng)一，可稱完美的嘗試。他的山水花鳥絕大部分還算規(guī)矩，人物畫就截然不同了，一堆變形的男女，人形根據(jù)構(gòu)圖的需要隨意把捏，從中可以看到畢加索、馬蒂斯的影子，所有人都一只眼，注重用筆用墨，純粹的中國氣派，吳強(qiáng)稱之為結(jié)構(gòu)意象。所謂結(jié)構(gòu)不過是點(diǎn)、線、面達(dá)至的構(gòu)成，一切形式因素都要服成構(gòu)成的需要，結(jié)果止于意象，情趣的表現(xiàn)。吳強(qiáng)的人物油畫也是這一路子，由于油畫特定的形式因素使色彩更豐富，對比更強(qiáng)烈，線條更果決，作者的油畫也更具張力。無疑吳強(qiáng)的結(jié)構(gòu)意象充滿了現(xiàn)代感。
不覺十幾年過去，當(dāng)年舞臺上的靚仔已變成肥碩的中年人，“賣唱”也就不再好玩了。作為一種生存方式，唱的又不是自己的原創(chuàng)，甚至多是自己不喜歡的歌，什么“老鼠愛大米”、“你是我的情人”、“小薇”，越俗濫越流行。臺下，遲鈍的記憶必須耐著性子背日新月異的歌詞；臺上，半大老頭還要激情滿懷地演繹了無感覺的青春旋律，真使吳強(qiáng)身心俱疲。萬事生存第一，事到瓶頸，不得不另謀生路，“To be or not to be”“生存還是毀滅”，這是人生最大的問題，老路不能再走，新路尚未開辟，困窘之中，震撼心靈的作品如血噴出。
這日，詩人約我去看吳強(qiáng)的新作，門開處“三無道人”呈癡呆狀，一天兩個(gè)小時(shí)睡眠，多日的折騰讓吳強(qiáng)似于人者幾希。作品擺滿客廳，滿屋子都燃燒著激情的噴涌，我油然想起魯迅先生名句“從泉眼噴出的水，從血管噴出的是血”，我看到瘋子凡高的力量和動蕩；迷惘蒙克狂野和追問，超人畢加索的變形和敏銳，表現(xiàn)主義的力量撲面而來。
“看電視”是一個(gè)遮蓋著的裸體男人，拿著遙控器，茫然在換著頻道，色彩對比強(qiáng)烈，房屋直線、筆觸的構(gòu)成將人物固定在視覺中心，粉紅色和綠色，畫面筆觸的經(jīng)緯，構(gòu)筑了一種緊張感，這種緊張感與凡高名作“阿爾的臥室”一脈相存，一樣強(qiáng)烈，只是吳強(qiáng)的畫東方語言更地道，畫家焦灼的內(nèi)心呼之欲出。
“月夜出恭”畫的是作者在老婆江西山區(qū)老家的感受，月夜中，作者向一顆大樹撒尿，周圍是山中的大樹及透著微光的天空，深厚，凝重，深藍(lán)色的夜幕中，鑲著一抹金黃。這是吳強(qiáng)臥室的燈光，把山村的夜色描繪得出神入化，充斥著詭秘的氣彩。
“彗星撞擊地球”作于印度洋海嘯期間，一顆彗星從天空中呼嘯而下，一個(gè)巨大的火球拖著長長的尾巴，地上的小山村酣然夢中，全然不覺；只有大樹（畫面的主體）能預(yù)知即將到來的災(zāi)難，樹枝如人驚恐的雙手，在空中驚攣地舞動，警覺的貓頭鷹，就如人類滅亡的見證著。作者對人類的脆弱性及面對自然災(zāi)難的無力感揭示得觸目驚心。整個(gè)畫面動靜對比強(qiáng)烈，天空中充滿凡高似的動蕩，地上山巒，村落寺廟又有著塞尚似的概括，作者把書法用線化入油畫，靈動簡潔。
“家”是作者辛酸生活的自述，看過此畫的人見智見仁無不為之感動。家描繪的是一艘漁船，男主人抽著煙，端著老碗喝著酒，船上的盤子里有一條咸魚，船舷上擱著一瓶酒，隨時(shí)都可能跌落，船艙里一只枕頭，一床鋪好的薄被，女主人撐著槁，欲起航，一輪彎月照在水面，波光仄仄，幾片荷葉，一朵蓮花在微風(fēng)中晃動，一盞油燈把艙內(nèi)照的一片金黃，船四周冷寂的湖水寒氣森森，陣陣相逼。男女主人公都是一只眼，茫然詭秘，小舟來自何處，去向何方，永遠(yuǎn)得不到答案。簡單的生活，刻意營造的溫馨，似乎都在動蕩，不可把握，難以預(yù)知，這就是畫家的生活。畫上的一切細(xì)節(jié)，看似不加思索本能為之，實(shí)質(zhì)是作者潛意識的精心安排，充滿寓意。作者欲表現(xiàn)的是簡單而暖暖的溫馨而透出的卻是冷冷而動蕩的凄涼，“畫這畫時(shí)我哭了”，吳強(qiáng)說。
莫底里阿尼的單純，敦煌飛天的青綠，既依稀又明顯，畫面以線勾勤，人物極度夸張變形，筆觸也沒有動蕩的曲線，作者要表現(xiàn)一種寧靜的力度，一種爆發(fā)前飽和，作者認(rèn)為力量的表現(xiàn)并非都要劍拔弩張，這種表現(xiàn)主義更具一種中國思維，引而不發(fā)。無疑，“家”是深刻而成功的。
“出路”刻畫的是一個(gè)裸體，夸張變形男人，打著燈籠，在黑夜中找尋著出路。出路延伸在黑暗而動蕩縹緲?biāo){黑色的夜幕中，圓圓的燈籠是畫面唯一亮點(diǎn)，一只眼睛，紅色燈籠，五線譜般的路，藍(lán)黑色的背景相互映襯。如果蒙克的“吶喊”是在驚恐中爆發(fā)，那吳強(qiáng)的“出路”則是在絕望中滅亡，掙扎已是強(qiáng)弩之末，雖在竭力，卻于事無補(bǔ)，說是出路，其實(shí)已無路可走。律動的線條，強(qiáng)烈地對比，夸張的人形，人背部的豐富色彩，雖然有凡高的動蕩，蒙克的豐富，但表現(xiàn)的是一種靜態(tài)的感覺，靜態(tài)的悲劇——已無力前行，但又不可放棄，無奈、絕望的僵持，歷史在這一瞬間定格。這是一個(gè)經(jīng)典形象，可與蒙克的吶喊相類比。動蕩涵映著寧靜、豐富寓于單純，表現(xiàn)主義的語言在作者手中駕輕就熟，揮灑有余。一位以手中的畫筆贏得別墅、優(yōu)裕的生活的“畫家”對他說，自己不過是在生活，而吳強(qiáng)是在創(chuàng)造歷史。
一段時(shí)間，由于朋友的質(zhì)疑，吳強(qiáng)開練起了書法，專攻草書，他認(rèn)為，懷素人可為之，張旭人做不了，那是神仙所為，兩者均其最愛。這一天，我到詩人處，電話響起，詩人告我吳強(qiáng)說他創(chuàng)作一幅勝過懷素，宋徽宗的千字文，讓他去鑒賞，此時(shí)，詩人已決意作吳強(qiáng)的經(jīng)紀(jì)人，兩人已口頭達(dá)成協(xié)議。每一次見吳強(qiáng)作品，詩人都激動的要死，贊譽(yù)聲不絕于耳，不像別人，嘴有微詞，毀譽(yù)參半。故吳強(qiáng)一有得意之作，必第一時(shí)間電告詩人，共同分享，這次更不會例外。我們都知道吳強(qiáng)在練書法，雖少年時(shí)代學(xué)過書法，但似有三腳貓之嫌，現(xiàn)在他背字形，背文章以千字文入手，定要攻下草書。以七個(gè)大書法家的千字文為范本擇其美而取之，一時(shí)間通宵達(dá)旦，不曾停歇，十余刀紙消耗殆盡，終于有了一件“超懷素作品”。
來到吳強(qiáng)宅，千字文由三尺毛邊紙寫成，這次詩人一反常態(tài)，僅置評一、二。已準(zhǔn)備好的酒菜擺在地上，不覺五、六杯已下肚，“詩人”其實(shí)不勝酒力，酒愈上話愈多，吳強(qiáng)又將“千字文”擺來下酒，詩人說“天地玄黃、宇宙洪荒“有一字寫法很丑，比較陽痿，吳強(qiáng)立即反駁：那是他精心安排，要細(xì)品，方見真味，詩人說：一見就不舒服，再看更陽痿，不用再品什么。詩人出去小解，吳強(qiáng)對我說“這小子傻X一個(gè)，根基太淺，根本就看不懂，典型的二百五?！蔽丛耄霸娙恕比嗽赪C，耳朵卻留在室內(nèi)，一聽就火了，說吳強(qiáng)只能聽好的，聽不得一點(diǎn)不同意見，他不過表達(dá)一點(diǎn)不同的看法，吳強(qiáng)就用這樣惡毒的話來說他，“詩人”說吳強(qiáng)，今天打電話說超過張大千，明天打電話說超過懷素，張大千、懷素就那么好超越，對吳氏“千字文”蓋棺論定，不過是一個(gè)不成功的練習(xí)，一堆失敗的垃圾。這一下爭論升級，調(diào)門越來越大大，詩人跳到床上，兩條長長的瘦腿在蹦跳著反擊，吳氏千字文就在詩人腳下，說是遲，那時(shí)快，吳強(qiáng)喝止“詩人”之時(shí)，“天地玄黃”的那一頁已被踏的稀爛。吳強(qiáng)抱著“千字文”唏噓不已，這時(shí)吳強(qiáng)老婆已回，猛烈硝煙才暫告段落，依舊喝酒吃菜，吳強(qiáng)還在長吁短嘆，數(shù)落詩人。不覺之中，又扯到書法，吳強(qiáng)強(qiáng)調(diào)狂草要一氣呵成，要?dú)忭嵷炌?，決不能猶豫斷氣，他的“千字文”就是一天兩晚，一氣呵成，一天兩夜流逝在不覺之間。他拿出復(fù)印資料，說古代張芝，王獻(xiàn)之很早就提出“一筆書”以印證他實(shí)踐的合法性，一提到書法，在老家每逢過年都要寫春聯(lián)賣錢的“詩人”一口斷定絕不會有“一筆書”之說，吳強(qiáng)說他孤陋寡聞，他說吳強(qiáng)信口杜撰，胡說八道。雞生蛋，蛋生雞，越說越不靠譜，若不是吳強(qiáng)老婆的大耳刮子賞到吳強(qiáng)的臉上，吳強(qiáng)的老拳早已落到詩人干瘦的背上了。干戈平息，詩人打的回府，我便懶在吳府客廳，一覺醒來時(shí)，已是第二天中午，吳強(qiáng)也醒了，他拿出復(fù)印資料，找出昨晚怎樣也找不到的王獻(xiàn)之關(guān)于一筆書的出處指給我看，“你看，這傻X硬跟我爭”。
錢鐘書老有本書，書名叫“走在人生邊上”,我想起吳強(qiáng)，他不正走在人生邊上嗎，對于主流，但他覺得自己比他們高得很多，對他們，是完全的不屑。相識的畫友，草根也好，顯達(dá)也罷，如果你的東西(作品)他看不上，三分種寒喧，是準(zhǔn)確的三分鐘之內(nèi)，他會頷首敷衍，隨聲稱贊，三分鐘一過，埋藏很淺的底料便崢嶸畢露，噴薄而出，是否已然拔下你的底褲，眾目睽睽之下你是否已經(jīng)現(xiàn)眼這不在他思維的程序之內(nèi)，一張利嘴里的字字句句入骨三分，深刮骨髓，不過入其法眼的只要是個(gè)場合，他都衷心贊嘆，絕不吝詞，不過其法眼大刁，百年難得一遇，朋友因此對他有四個(gè)字的評價(jià)“又愛又恨”。
前些日子大文豪李敖訪問大陸，對“狂人”李敖報(bào)上有兩句評價(jià)，讓我印象深刻，一是不可多得，二是不可多有，我想起吳強(qiáng)，這話好象專對他說的，其人也好，其畫也罷。
2007—12—18
