《簪花仕女圖》是中國繪畫史上有著極其重要地位的傳世經(jīng)典，為唐代神品畫家周昉所繪。《簪花仕女圖》原為清宮藏品，被末代皇帝溥儀流散出宮，現(xiàn)由遼寧博物館珍藏，為該館的鎮(zhèn)館之寶。

《簪花仕女圖》繪制時(shí)間約為唐貞元（公元785～805年）年間，據(jù)前人著錄為周昉的作品。此圖經(jīng)南宋高宗趙構(gòu)收藏，卷尾鈐“紹興”聯(lián)珠印，后又有賈似道的“悅生”瓢印等歷代諸家收藏印記，后經(jīng)《石渠寶笈續(xù)編》著錄，遞藏有緒。

《簪花仕女圖》的繪制者名為周昉，字仲朗，又字景玄，是一位地地道道的西安（唐名京兆）人。他出身貴族，曾官至越州、宣州長(zhǎng)史，是中唐末期繼吳道子之后一個(gè)重要的畫家。據(jù)《唐朝名畫錄》記載，唐德宗修章敬寺，召周昉做佛畫，引萬人競(jìng)觀，一時(shí)轟動(dòng)長(zhǎng)安、寺院生光。當(dāng)時(shí)周昉虛心參考觀者評(píng)議，“隨意改定”，畫成之后，眾人“無不嘆其精妙”，稱為“當(dāng)時(shí)第一”。

這幅《簪花仕女圖》是一幅工筆重彩畫，線條工細(xì)、色彩濃麗，描寫的是貴族婦女春夏之交賞花游園的情景。畫作以“主大從小”較為夸張的方式突出主要人物，當(dāng)然這也是當(dāng)時(shí)人物畫慣常使用的表現(xiàn)手法。但周昉用筆拙樸、氣韻古雅，構(gòu)思立意別出心裁。如畫面上每段的中心人物并非同一人，但又顯示了從戲犬、漫步，到賞花、采蝶的連貫性，以場(chǎng)景變化生動(dòng)傳達(dá)了貴族仕女雖養(yǎng)尊處優(yōu)，卻百無聊賴、游戲于花蝶鶴犬之間的狀態(tài)。畫中的仕女雍容華貴，貌似安閑，卻處處透現(xiàn)出心境的寂寞苦悶和倦怠慵懶。如其中的持扇婢女，低頭沉思、臉現(xiàn)茫然，與周圍氣氛迥然有別，反映其地位卑微、內(nèi)心苦悶，形成了畫面中的一大反差。周昉在畫面構(gòu)圖上雖然采取的是平鋪列繪的方式，卻不顯單調(diào)平板，尤其是一首一尾宮女的姿態(tài)均為回首顧盼，輕柔曼妙，給人風(fēng)情萬種、儀態(tài)萬方之感，一下讓全圖的人物活動(dòng)前后呼應(yīng)、渾然歸一。同時(shí)，畫作栩栩如生、靜中有動(dòng)，展示出畫家對(duì)唐代宮廷婦女的生活細(xì)節(jié)、個(gè)性特點(diǎn)、環(huán)境氣氛都把握準(zhǔn)確，分寸感拿捏到位。比如畫中右數(shù)第二人，由于較胖，即使穿著輕紗也會(huì)出汗，以致紗衣沾身，所以該女輕輕伸手拎了拎衣領(lǐng)，如此生動(dòng)傳神的描繪，確實(shí)是非大師所不能及的。