在分析這個(gè)“為”字之前，我意識(shí)到一個(gè)問題，有必要在此說明一下。
那就是臨帖像不像的問題。因?yàn)榻裉煳铱吹接袀€(gè)人，也是臨的“九成宮”，非常像，比我寫的像多了。
但是看他的落款，卻不是很好，跟臨習(xí)的水平不是一個(gè)檔次的。
包括我前面講的一些字，有不少我寫的都不是很像，因?yàn)槲遗R帖，本來就不是求寫得像的。
你臨的再像，如果不能內(nèi)化成自己的，到你寫的時(shí)候，還是按照自己的套路寫，又有什么意義？
我臨帖，所求的是：這個(gè)字要怎么寫更好看？
再往大了講，一幅作品要怎么寫才好看？楷書要怎么寫才好看？書法要怎么寫才好看？
帖，就是參考，就是借鑒，而不是標(biāo)準(zhǔn)。
更多內(nèi)容，將來再寫一篇專門的文章論述，在這里不再多談，每個(gè)人的思路和方法不同，我的同樣只是給大家提供借鑒和參考，認(rèn)同可以，不認(rèn)同也可以，重要的是，得有自己的思考。
1，首先這個(gè)字常見的有好幾種寫法，大家先大致了解一下：
接下來我要分析的歐陽詢“為”字的寫法又不一樣。
我寫的，哪一種都不太像，大家不用管，我從來不會(huì)拿我的字作為分析的主體，因?yàn)闆]有那個(gè)價(jià)值，我們主要分析“歐體”這個(gè)字應(yīng)該怎么寫，要注意哪些地方。
2，整體上，和“馬”字的形狀類似，無需多說，我們先看間距：
一看這間距，似乎亂七八糟。分析如下：
1）第一筆，是橫線（2）的那一個(gè)挑筆，實(shí)際上，那是一個(gè)點(diǎn)，只是下一筆是長撇，指向那個(gè)方位罷了，所以，這一點(diǎn)的間距并沒有問題，它的起筆位置是關(guān)鍵，通常在撇和橫的夾角的中間位置。
2）橫線（3）、（4）、（5）的間距應(yīng)該沒什么疑問，正常寫，這幾筆算是一個(gè)小整體，間距也比較穩(wěn)定，沒什么特殊。
3）橫線（5）、（6）、（7）的間距要稍微小一點(diǎn)兒，這幾個(gè)間距，完全取決于橫折彎鉤這一筆的高度，因?yàn)橹虚g的四個(gè)點(diǎn)，毫無疑問在這個(gè)彎鉤當(dāng)中是居中的。
這樣的話，這幾個(gè)間距雖然看上去不是特別規(guī)則的那種，但是基本上是均勻的有節(jié)奏的，而不是亂來，最終的布白也是勻稱的。
3，“為”字的長撇，非常關(guān)鍵。
（1）在田蘊(yùn)章老師的每日一題每日一字當(dāng)中，講這個(gè)字就特意提到這一筆，他不是直直地撇下來的。
而是一個(gè)“S”形，請(qǐng)仔細(xì)觀察這一筆的形狀。
而且并非偶然，歐陽詢基本上都是這么寫的。（我沒有這么寫，不是我沒有注意到，而是個(gè)人不太喜歡這種風(fēng)格，這也是我并不盲目求“像”的原因之一）
（2）它的角度，基本上是在45°的樣子，確切說，和垂直方向略小于45°（和上面柳體和顏體對(duì)比可以看到，上面兩種角度會(huì)略微大一點(diǎn)點(diǎn)）。不能太平也不能太直。
（3）注意它起筆的時(shí)候，是有點(diǎn)兒特殊的，是一個(gè)先上后下的動(dòng)作，而后行筆都非常細(xì)而韌，給人的感覺像一根細(xì)細(xì)的柳條，但是又很圓潤，不會(huì)輕易折斷，這就是功力所在了。
想要達(dá)到這種效果，我覺得中鋒行筆是必不可少的。
4，撇之后，是連續(xù)三個(gè)橫折，長短，方向都不一樣。
第一個(gè)橫折，橫長，抗肩最嚴(yán)重。
第二個(gè)橫折，橫短，方向和第一個(gè)橫折一致。
第三個(gè)橫折，實(shí)際上是橫折鉤，橫長，但是到這里就開始趨于水平了。所有底橫或者起到底橫作用的筆畫，都是這個(gè)規(guī)律，最后趨于水平。
另外歐體的這一筆特別直，算是個(gè)人風(fēng)格了，并非必須。
5，最后還有兩個(gè)細(xì)節(jié)需要注意一下：
1）第一個(gè)橫折將長撇分成兩個(gè)部分，它兩部分的比例。
2）最后四點(diǎn)的第一點(diǎn)，將長撇擋住了，這也是一種風(fēng)格，前提是橫折下方的長撇留的比較短。
“為”字習(xí)作：
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