自然無雕飾的影像記錄，舊上海的各種風(fēng)情都在里面，讓人懷念！

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《蘭心大劇院》這部電影劇情大家可能已經(jīng)熟悉，這里還是要重述一下讓沒看過這部電影的朋友能大致了解。

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盟國特工頭目休伯特是個善人？反正他好救人，大概都是無助的孤兒之類的，可能還有其他人。

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而這可能也是他的一個用人之道？夏皮羅，猶太人，父母親人都關(guān)在德國納粹集中營，是休伯特幫忙救了他。

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他逃過一劫來到了上海，成為華懋飯店的高級領(lǐng)班，也是休伯特安插在上海的一個秘密間諜。

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于堇，是休伯特從孤兒院救出來的，把她養(yǎng)大給她接受教育，成為一個出色的話劇、電影演員，更是他手下一位出色的間諜。

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多年來他心安理得地享受著他救過的這些人為他賣命，他心安理得地一次次讓他們身處險境，生命得不到保障，他們欠他的。

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為報恩他們的生命無償?shù)毓┧?qū)使，只因他救過他們。他的心理正如《少年維特之煩惱》首頁上尼采的題詞：

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期待愛的回報，不是愛的要求，而是一種虛榮。

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電影結(jié)束他品味著這句話，心中似有所反省?？纱藭r于堇們已經(jīng)去了另一個世界，不知道這些了。

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今天我們要說的是這部電影的電影元素的應(yīng)用。

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一、場景

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1、內(nèi)景

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內(nèi)景的布置能讓人深切體味上世紀(jì)四十年代，風(fēng)云變幻的舊上海的風(fēng)格。

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華懋飯店內(nèi)墻壁上的中國風(fēng)壁畫、室內(nèi)的西洋風(fēng)吧臺、飲料、百合花束，都體現(xiàn)出舊上海土洋結(jié)合的特色。

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于堇豪華的套房，內(nèi)部的走廊，西式大床、床單、被褥、茶幾；飯店內(nèi)的診所、監(jiān)控室、收發(fā)報室、洗衣房、熨燙床單房等，大飯店的配套設(shè)施齊全、高檔全體現(xiàn)出來了，這就是電影制作花錢的地方吧？

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蘭心大劇院的內(nèi)景：

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臺下空曠的觀眾席、臺上話劇需要的很多小隔間、還有樓上樓下、樓梯等真實道具，黑暗的穿堂、走道，房間里有桌椅、吧臺、其上的各種飲料、酒，《禮拜六小說》的道具真實到位；

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后臺的更衣室掛著《禮拜六小說》里各位演員的演出服。戲中戲服化道也真是面面俱到，絲毫不應(yīng)付，觀眾真的挑不出毛病，因為劇組做到了真正用心！

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2、實景

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華懋飯店高聳入云的建筑外觀、透過于堇套房的玻璃窗可以望見的外灘、總是下著雨的濕露露的寬闊的街道、馬路，都是實景。能很好為劇情發(fā)展提供空間。

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3、場地外景

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華懋飯店內(nèi)外、蘭心大劇院舞臺上的看著很多的房間、門口墻上的于堇大幅圖片海報，很真實的外景場地，很好地為劇中人提供了活動行事的空間、場所、背景。

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二、影像

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1、構(gòu)圖

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多采用經(jīng)典的沿垂直方向移動的構(gòu)圖，人物、建筑多位于畫面中心，容易引導(dǎo)觀眾把注意力放到影像主體上。

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也有少數(shù)的沿斜線方向移動的構(gòu)圖，如執(zhí)行任務(wù)前于堇在華懋飯店樓頂看風(fēng)景，此時夏皮羅從華懋飯店出來，是全景，兩人都顯得很小。

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隨著夏皮羅的移動，鏡頭慢慢右搖，于堇定位在畫面中心，此時夏皮羅走出畫面，下一面畫面切換成于堇的中近景，于堇完全成為畫面的主體。

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[if !supportLists]2、[endif]景別

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中遠(yuǎn)景、中景、中近景、近景、特寫，都有。較好地體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，能在影像出現(xiàn)后讓觀眾明白它要表達(dá)什么，有助于對劇情、人物的理解。

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3、運(yùn)動鏡頭

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這部電影的攝影最大特點(diǎn)就是手持拍攝，所以很多鏡頭搖晃得厲害，給人以粗劣之感。影像有時模糊不清，晃一會兒，穩(wěn)定了，才清楚.

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但也給人真實影像記錄的感覺，情節(jié)少了特意的雕琢，古舊自然。各種拍攝技巧都有：跟拍、搖攝、拉拍、俯拍、仰拍、俯搖、仰搖、正面拍、側(cè)面拍、背影。

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4、攝影角度

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多數(shù)時候攝影機(jī)以觀眾視角拍、有時以劇中人視角拍，比如白云裳在于堇房里，她準(zhǔn)備就寢，攝影機(jī)以于堇的視角來拍她脫衣服、在床上仰躺下去。

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之后于堇和她對話，又是以觀眾視角來拍了。

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攝影機(jī)機(jī)位有時固定有時移動。

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5、色彩

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電影畫面是黑白電影的灰白色，這個是現(xiàn)代電影很少采用的，老舊感十足，就是用這種陳舊的色調(diào)來講述舊上海的舊故事，給人以懷舊感。

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6、光影

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影片有較多的布光設(shè)計：

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華懋飯店里經(jīng)常是要開著燈的，所以很多影像是黑暗中的人物在活動，；晚間濕漉漉的街道上人的影子；

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蘭心劇院里的排練，里面明確要用到燈光。

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這些布光設(shè)計都給人真實、樸素、直白之感，這是在致敬上世紀(jì)三四十年代黑白電影流行的年代，致敬黑白片時代！

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三、聲音

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[if !supportLists]1、[endif]人聲

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很明顯的自然聲，時而遠(yuǎn)時而近，有時清晰有時模糊，都好像是偶爾被攝像機(jī)錄到的。

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人聲嘈雜的地方像是現(xiàn)場錄音，有時寂靜的環(huán)境中忽然飄進(jìn)來雜聲，不經(jīng)意的，一點(diǎn)都不刻意。

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比如于堇接倪則仁出來前和白云裳見了一面，她們是進(jìn)到了咖啡館里，由于攝影機(jī)是在外面透過玻璃拍攝，所以她們的對話我們聽不到，只看到二人嘴在動在交談，這點(diǎn)有點(diǎn)像默片。

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[if !supportLists]2、[endif]音響

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音響方面很真實：槍聲、腳步聲、人倒地聲、劇院里驚慌失措的人聲、擁擠著朝外跑的聲音，排練時的導(dǎo)演和演員對話、音樂伴奏都是現(xiàn)場錄制，很自然。

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演員的對白都有些微的雜聲，說明沒有隔音，都是現(xiàn)場真實錄制的痕跡和證明，像紀(jì)錄片似的。

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[if !supportLists]3、[endif]音樂

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音樂，基本沒有，除了《禮拜六小說》排練時兩個演奏員的現(xiàn)場演奏，其他時候電影都沒有配樂，就像是現(xiàn)實的記錄。

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四、剪輯

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[if !supportLists]1、[endif]時間

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開頭一段譚吶排練，一直到于堇拉著譚吶快跑都是三年前的事了，這是他們一起排練的一場戲，其實這段就是交代于堇、譚吶曾經(jīng)的合作、戀人關(guān)系。

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之后電影剪輯上基本是按時間順序：于堇從香港回來上海到完成任務(wù)去船塢酒吧見譚吶，

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1941年12月1號到12月6號，周一到周六，六天內(nèi)圍繞于堇發(fā)生的事。

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但也有例外，比如于堇和白云裳見面要她代自己出演禮拜六晚上的話劇、于堇去接倪則仁離開76號，其實都是發(fā)生在12月6號下午的事，剪輯時卻把它放到12月5號下。

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因為12月6號發(fā)生的事：與古谷見面冒充美代子、到蘭心大劇院找譚吶一起走、時間來不及又只能到船塢酒吧見面。

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這期間還有白云裳的死、莫之因帶日本人到船塢酒吧，都要敘述，篇幅太長，都放在12月6號敘述篇幅上容納不下，和前面每天的敘事時長相差太大，所以就提前敘述，放在了12月5號下。

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2、電影敘事節(jié)奏快慢結(jié)合，相得益彰。

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快處緊張刺激，畫面令人目不暇接，慢處如緩緩流水，舒緩不急，甚至讓觀眾著急。

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3、視聽關(guān)系

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基本視聽同步，但也有個別地方先出現(xiàn)聲音后出現(xiàn)畫面，如腳步聲先于人的出現(xiàn)；或者是先有人的行走畫面，后有腳步聲。

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比如于堇和譚吶在黑暗樓道里的奔跑腳步聲，此時是黑屏，只有聲音；還有影片結(jié)尾，休伯特叢書店出來走在街上，就是現(xiàn)有畫面后有腳步聲。

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總之這方面也是體現(xiàn)老式電影的缺陷，刻意而為之，也是對舊電影的緬懷和致敬！我這么認(rèn)為。

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七、蒙太奇和長鏡頭

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蒙太奇有時間上連續(xù)性，也有情節(jié)上的先后順序，能體現(xiàn)出獨(dú)特的情緒和風(fēng)格。很好！

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長鏡頭似乎沒有，我沒發(fā)現(xiàn)。

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總的來說這部電影給人的感覺很獨(dú)特，灰白懷舊影像、古老的手持?jǐn)z影、聲音、畫面的現(xiàn)場直錄，都讓人懷念那個時代，上世紀(jì)四十年代的上海，黑白片流行的時代！

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時局動蕩人心不安的苦難歲月，那對我們中國人來說像一場陳年舊夢，是噩夢，今天的中國，中國人前所未有的幸福生活離不開先輩們的拼搏奮戰(zhàn)，請珍惜今天，努力明天?。。?/b>

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