《刺客聶隱娘》上映一周后，上海南京西路的繁華大樓上豎起了侯孝賢的大海報(bào)，然而城市西邊的一個(gè)半舊電影院里，觀眾已是寥寥，這種片子即使采用了大牌和華麗的拍攝手法，依舊受眾不多，看不懂是最多的聲音，但愛的人就很愛，一定要等到音樂字幕完全播放完畢才起身的觀眾也不止我一個(gè)人。
侯孝賢過往的任何一部電影，拿來電影院放映，觀眾都會忍不住看手機(jī)打瞌睡，且不說早期2個(gè)半小時(shí)默片般的長電影，即使是有梁朝偉、劉嘉玲、李嘉欣、羽田美智子、伊能靜這些人的《海上花》，面對一樣的華麗麗畫面、霧里看花的劇情，掏了票錢又不罵人的都是好修養(yǎng)。王小波《沉默的大多數(shù)》說過，在話語里，你很少能學(xué)到人性，在沉默中卻能。我想，欣賞侯孝賢的觀眾是能在沉默里聽出人性聲音的一群人。
三十多年所拍的電影，只有畫面聲色愈美、題材更替，我所見的候?qū)б恢睕]有變過，遙遠(yuǎn)克制的視覺角度，緩慢細(xì)微地?cái)⑹鹿?jié)奏，他樂于呈現(xiàn)足夠甚至過多的生活細(xì)節(jié)，冷靜不動的鏡頭是有力量的，這積累的力量也非為了傳遞訊息、推動劇情，而要把觀眾引入更深的思想感情，如果你也同樣地注視過生活里的普通場景，你家年事已高的親人、鄰居家玩耍的小孩、無聊反復(fù)的情侶，甚至是路邊擦身而過的乞丐，每個(gè)人身上都攜帶了不為人知的前塵往事，只要你帶著同情的眼光，沒有人是清清白白的。候?qū)г谶@些看似無戲的人物身上，投注的目光深遠(yuǎn)持久，是一種滿含慈悲的撫摸。
《悲情城市》
《千禧曼波》
《海上花》
其實(shí)拍電影重要的就是你怎么找到自己。你能不能透過電影這個(gè)形式表達(dá)自己成長過程中累積出來的眼光？因?yàn)槟阌羞@樣一個(gè)童年，有這樣一個(gè)成長的過程。關(guān)注的角度跟眼光就是最重要的?！?--侯孝賢
候?qū)У慕Y(jié)論是，每一個(gè)導(dǎo)演一輩子都在拍一部戲。他說自己是在南部鄉(xiāng)下長大的，從小愛往外跑，其實(shí)已經(jīng)界定了他的眼光，從小去借書看，借到都沒有了，看言情看線裝書，感覺是根據(jù)看的書而來，自己屬于《海上花》那種感覺，代表中國人看世界的一種眼光。他認(rèn)為，王家衛(wèi)是拍上?；貞浤且粔K，他的底色是從這里來的，沒有人能超過他，楊德昌則是離開臺灣到國外再回來，也有了新鮮的角度。
至于劇情，很多年后，你還能記得生命中重要經(jīng)歷的情節(jié)嗎？最后留在心里的，還不是模糊顛倒了的情節(jié)，只剩下片段的畫面和感覺?！堵欕[娘》講述唐朝武俠故事，古典的敘事尤其講究隱喻，是可以留下諸多細(xì)節(jié)待人細(xì)膩揣測的局面。
青鸞舞鏡
「一個(gè)人沒有同類」這句最直白的金言，托身于青鸞舞鏡的典故，鸞鳥三年不鳴,見鏡中自己以為同類,長鳴而死。這句話是打開整部電影的鑰匙，聶隱娘雖然點(diǎn)名娘娘（嘉誠公主）就是青鸞，她自己何嘗不是鏡中孤鸞。她的青梅竹馬田季安卻不同，有元氏照顧幼子，有胡姬可共舞，有兄弟貼身相守。
夏靖：田季安貼身護(hù)衛(wèi) 兒時(shí)好友玩伴
白牡丹
嘉誠公主對著白牡丹撫琴時(shí)，花開正好，皇帝去世后，白牡丹一夕之間全萎了，白牡丹即嘉誠公主，一樣從風(fēng)華的長安來到兇險(xiǎn)的魏博。
玉訣
嘉誠公主贈給窈七和田季安的一對玉訣，原本是一段佳緣，卻被亂世沖散。窈七變成了聶隱娘，從道姑處回來殺田季安，相認(rèn)只能靠玉訣，窈七見玉訣掩面而泣，田季安看見玉訣，回憶起窈七被道姑帶走前，闖到元氏家中，這是窈七為自己婚事的怨恨不甘。
磨鏡少年
鏡子讓青鸞對自己的影子發(fā)狂，磨鏡少年讓聶隱娘袒露身體的傷痕，說出孤獨(dú)的心痛。這是全片第二次聶隱娘的感情充沛動容之處。最后，聶隱娘放棄了殺田季安，辭別了道姑，她和磨鏡少年有諾言，要回新羅，她說到做到了。
“假如拍每部電影要把事情全部弄清楚，那要拍到什么時(shí)候。但這故事是一個(gè)源頭，想事情的時(shí)候有這個(gè)源頭，就會有個(gè)造型出來，雖然不知道故事以前是如何，但這個(gè)造型會呈現(xiàn)出內(nèi)容，內(nèi)容不見得觀眾明白。每個(gè)事情都要說清楚，那幾小時(shí)也說不完?！焙钚①t說了，電影一次看不懂，就再去看嘛。他的電影帶來的感官體驗(yàn)又何止一次能嘗完呢。
給看完此文的童鞋泄個(gè)密，候?qū)б渤^歌出過專輯呢，去搜侯孝賢《太陽》，感受一下他滄桑真摯的老男人聲線吧。
行走在這偽假的城市中
能為一個(gè)真實(shí)陪上時(shí)間與感情的
絕無僅有
就只剩侯孝賢了
——侯孝賢獻(xiàn)聲的專輯《太陽》首語
