關(guān)于安妮：
在電影即將下架的前一天，終于還是跑去看了它，沖著陳可辛，為了安妮。也可能，只是單純?yōu)榱俗约骸?/p>
在片尾字幕里，安妮成了慶山，而故事里的安生則成為了七月。
關(guān)于安妮，從年少熱愛，到前幾年的抵觸，再到如今能夠心平氣和地接納，細(xì)想這些情緒轉(zhuǎn)換并非僅僅對她，其實更多的是自身投射。
海藻般的長發(fā)、臟掉的白色球鞋、棉麻襯衫、野蠻生長的女孩，和溫情干凈的男人。要做愛，要互相傷害，要歇斯底里，要平靜而絕望。
這些開創(chuàng)當(dāng)代文藝小清新的鼻祖標(biāo)配，在當(dāng)年，卻是絕對邊緣的。
不管后來安妮為多少人所詬病，甚至于我，在那段硝煙四起的日子，都不曾敢站出來替她做一句辯白。但她的文字，卻在荒蕪的少年時代，結(jié)結(jié)實實安慰過我。
看她書的時候太小了，小到還不能完全明白她的用意，小到別人的一個眼光就足以摧毀一座心底堡壘。只記得濕漉漉的苔蘚味，陰冷而寡淡。
近來我常想從前對她的用意，忽略的是什么？
是在那些看似頹廢、絕望的意象下，深藏著一股天然向上的力量。
那種力量如同原始野草，煥發(fā)著奇異生命力，你要俯下身去，才能夠得到它。
她筆下永遠(yuǎn)有一個女孩兒，清瘦單薄，性情乖張地立在風(fēng)中，孤獨的像一顆星球。
那也是十三四歲的我。
慢慢長大，對安妮的喜愛變得羞于啟齒，事實上，是對過去的自己羞于啟齒。我不再說喜歡看她的書，我說她的文字都是矯揉造作、堆砌詞藻，我一度真的以為自己已經(jīng)厭倦了她的陰暗與頹廢。
畢竟，孤獨在這個呼朋引伴的世界，聽上去是多么可恥。
可是，看到熒幕上的安生眼中退去凜冽，無能為力般哭著問七月，“我們?yōu)槭裁磿兂蛇@樣？”我的心里像被誰捅了個大窟窿，整個胸腔空蕩蕩的，能聽到風(fēng)穿過的聲音。
所有前塵往事?lián)涿娑鴣?，連回避都來不及。這也許就是作者對于讀者的意義，她陪伴過你的青春時光，保管過你無處安放的心事，連面對你的嬌弱、無助、偏執(zhí)，都溫厚地包容了你。
她知道你一切不為人知的秘密，卻又為你守口如瓶。在她那里，你被理解，從未孤單。
我們成長了，見慣了不同陽光，所以開始挑剔她的陰暗。人都是太容易原諒自己的軟弱無能，卻死咬別人的軟肋不放。而今我原諒了自己，也諒解了她。
我們要給作者以時間，她們也需要以此來成長。我們不能以三十歲的眼光去苛責(zé)十三歲的心情，她切切實實安慰過我，我心存感激。
關(guān)于電影：
我有一個習(xí)慣，就是如果自己想動筆寫東西，一般不會事前看有關(guān)作品內(nèi)容的任何他人評論。
因為知道的聲音越多，越會干擾你最初的認(rèn)知，往往會帶著既定觀點去看待作品，反而看不到作品的原本面貌，也聽不到內(nèi)心的真實聲音。
然而還是在刷信息時看到了最廣泛的評價，這是關(guān)于暗含兩個靈魂、同一個人的自我成長故事，安生是年少的七月，七月是長大后的安生。聽起來與林黛玉、薛寶釵類似。
這個解釋當(dāng)然合理又深刻，我也特別認(rèn)同。只是我想恢復(fù)到一切最開始的樣子，讓安生只是安生，七月也只是七月。
安妮寫到“七月認(rèn)識安生，是一次被選擇的結(jié)果。只是她心甘情愿?！彼龑?，“少年的友情就像一只蝴蝶一樣絢麗而盲目?？墒前采撬龕圻^的第一個人?！?/p>
友情很多時候比愛情更需要運(yùn)氣，你遇到了便是你的，遇不到，是求不得的。只是人這一輩子太長，長到我們都不敢妄言這些“遇到”是福是禍。
七月說安生的一切都是她給的，可是她也知道，有些東西，是安生讓給她的。小說里的翠綠色玉鐲，電影里的肉包子餡，還有家明。
所以她難過，她一面問自己有什么能夠分享給安生，一面暗自緊攥屬于自己的東西。算得清清楚楚。
她難過的不是安生離開，她難過的是她不能像愛自己那樣愛安生。
七月這樣的女孩，從來最愛的都是自己，包括家明。
而安生，她愛七月，勝過愛自己。
電影里有幾處很好的情節(jié)改編，一是廟宇里的場景。原著中安生輕輕對家明說“佛知道一切，那他們知道我喜歡你嗎？”這場對白來的太輕佻。電影里則是安生故意躲開了家明的拉扯，七月看在眼里默不作聲。
克制了的情欲才叫暗涌，否則便是輕賤。
二是安生第一次離開時，七月追火車的場景。安生對著七月喊“如果你想讓我留下來，我就留下來”，可是七月什么都沒有說，她看到了安生脖子上家明的玉墜，什么都沒有說。
七月知道安生不愛那個吉他手，她沒有為了安生的幸福勸她留下來，她為了自己愛情的安全放任了她離開。
七月對安生的讓步選擇視而不見。
安生明白。
她坐在車廂里哭，也尷尬的笑一下，帶著些自嘲摻著些委屈。
三是影片最后的角色反轉(zhuǎn)，七月去世、安生活了下來，撫養(yǎng)著七月的孩子，并告訴家明，七月只是走了，不見了。
相比原著，電影淡化了七月跟家明的感情基礎(chǔ)，還有安生對家明一見鐘情的力度，再多“問候家明”都撐不起感情的厚重，以致于我懷疑安生從始至終就沒有深愛過家明，她只是愛七月。
家明不過是她在寒冷海水里除了七月見到的另一份溫暖，所以她急迫地想要索取，可那真的是愛嗎？或者說家明只是她腦海中的幻象，是七月情人眼里出西施描繪出的溫暖幻象。
我甚至懷疑編劇是故意弱化了家明這個角色。
女孩子間的情誼一向微妙復(fù)雜，但絕沒有那么不堪，不是所有女生都會為了一個男人跟好友撕破臉的。感謝導(dǎo)演編劇沒有按照原著將影片導(dǎo)成二女爭夫的爛俗戲碼，而是把重點歸結(jié)于彼此互相成長。
我們總會有人遇到像七月、安生這樣的情份，像一段話里寫的“認(rèn)識你愈久愈覺得，你是我人生行路中，一處清喜的水澤，幾次想相忘于世，卻總在山窮水盡出悄然相見，想來，算是種不舍”。
你與她十三四歲認(rèn)識，你知道她不吃的食物、喜歡喝的飲料，知道她最隱蔽的秘密與愿望；她抱過熟睡的你，為你擦過眼淚，見過你最柔軟的內(nèi)心與軟肋。
十多年，一直到二十五六歲，緣分盡了，便散了。
越長大越會明白，人跟人之間的感情，哪里是單單因為一個男人或者女人疏遠(yuǎn)的。
只是在文藝作品里，一個男人，成為破壞兩個女生感情最便捷有效的符號元素，也正是因為影視劇、文本里面對這個元素應(yīng)用的太樂此不疲了，才讓人們產(chǎn)生錯覺，好像女孩子動不動就看上好朋友男友，并為之撕一架。
并不是。
安生乍聽到七月有男朋友時的反應(yīng)，安生說“你搶走了我的七月，我追上你，你就要還給我”，安生在出租房里設(shè)計的每個未來里都有七月，安生連七月的死訊都不告訴家明，她讓七月活在他們之間，就那么橫亙在他們中間，讓他們一生不得安寧。
她在意家明，更在意七月。
人是無法自己成長的，人都是相互成就的，跟這個世界握手言和也好，同自己釋懷和解也罷，不過是經(jīng)過彼此后的說辭。而誰是七月，誰是安生，都不重要，重要的是，我們最終成為了怎樣的人。
