文/鐵予
在最近看過的書中，若要問哪本書給我的印象最深，最讓我有種“相見恨晚”的感覺，那我一定毫不猶豫地說，是王祥的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理》。為何？且聽我一一道來。
王祥，何許人也？本書的扉頁這樣介紹：
王祥，常用筆名康橋，1983年7月畢業(yè)于南京大學(xué)中文系，其后在魯迅文學(xué)院任教至今，曾開設(shè)小說創(chuàng)作、影視劇作、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理等課程，廣受作家學(xué)員好評，起點中文、榕樹下、中文在線等眾多網(wǎng)站的資深作者均對其教學(xué)給予很高的贊譽。
在我的印象里，書名里帶著“理論”或“原理”的書，通常都艱澀難懂。所以，在一開始，我是懷著一點期待、一點懷疑，試著翻看了此書的。
不料，剛看第一章“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的基本概念”，我便完全被書中的精彩論述吸引了，有種恨不得一口氣將其讀完的感覺。
書中精彩之處太多，以下是我對其中的部分內(nèi)容的總結(jié)、復(fù)述及摘錄。
01.你為何會迷上網(wǎng)絡(luò)小說？
喜歡看網(wǎng)絡(luò)小說的人很多，原因很簡單，因為看網(wǎng)絡(luò)小說會讓人感覺爆爽。只是，為何會感覺到爆爽？原因在哪？《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理》給出了十分令人信服的說法。
作者認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本功能是為大眾讀者提供情感體驗和快感補償。而網(wǎng)絡(luò)小說之所以讓人爽，便主要源于快感獎賞機制和美感誘導(dǎo)策略
何為快感獎賞機制？
當(dāng)人們?nèi)プ鰧ιw有益的事情，得到或者在展望、幻想中得到有益于生存、發(fā)展、繁衍的成果，生命體內(nèi)就會產(chǎn)生諸種興奮性、愉悅性荷爾蒙，讓人得到快感，這就是生命體的快感獎賞機制，它驅(qū)使人類獲取利益，不斷進步，追求成功。
何為美感誘導(dǎo)策略？
人在快感經(jīng)驗的推動下，尋找和發(fā)現(xiàn)更多對人有利的事情，超越生理束縛、具體功利、現(xiàn)實條件，而獲得更大自由、更多主體性的情感事態(tài)，就是美感體驗。它誘導(dǎo)人類積極從事有益于人類群體生存、發(fā)展、繁衍的創(chuàng)造活動，得到更豐富、新鮮的愉悅感，這就是生命體的美感誘導(dǎo)策略。
本書以愛情為例，認(rèn)為愛情之所以給人以多層次快感和美感體驗，是因為那是生命體在激勵人們承擔(dān)繁衍后代的繁重責(zé)任，如果沒有愛情在每一個環(huán)節(jié)給人以快感，人們也就沒有動力去承擔(dān)繁衍后代的責(zé)任。
再拿網(wǎng)絡(luò)長篇小說為例。網(wǎng)絡(luò)長篇小說，采用的都是白日夢愿望達(dá)成的寫法，即故事的主角通過自己的努力，最終總能實現(xiàn)自己的夢想，不管這個夢想是財富、權(quán)利、愛情或是超能、長生，成神成仙。
而對普通大眾而言，一生經(jīng)歷平淡無奇，且不能實現(xiàn)的夢想太多了。但通過將自己代入故事主角，便可以與主角一同經(jīng)歷各種事情，一起追夢。這期間，不僅可以體驗各種感受（包括各種快感、美感），最終更是能與主角一同實現(xiàn)夢想，體驗夢想達(dá)成的強烈快感。
正是這些快感如同煙癮、酒癮一般，讓人欲罷不能。
02.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要寫作策略
這部分內(nèi)容是本書干貨中的干貨，值得一再品讀研究。本書將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作策略分為三個部分。
一是營造代入感與愿望——情感共同體。所謂的代入感，就是讀者認(rèn)同、融入主角，感受主角的情感與行為，一起迎接故事情節(jié)的高潮。能否成功地營造代入感，決定了小說能否吸引讀者讀下去，這是小說成敗的關(guān)鍵因素之一。
本書以《紅樓夢》為例，社會上之所以出現(xiàn)紅迷一族，原因便在于很多讀者對《紅樓夢》中的林黛玉、薛寶釵、賈寶玉、玉熙鳳等人物高度認(rèn)同，并不自覺地將自己代入其中。
而所謂的愿望——情感共同體，就是當(dāng)讀者看到喜歡的、跟自己相像的、或自己希望成為的作品主角時，不自覺地對其愿望動機、情感倫理傾向產(chǎn)生認(rèn)同感，而進把自己代入主角，一起行動，一起經(jīng)受挫折考驗，一起實現(xiàn)人生愿望。這時候，讀者、主角、作者便構(gòu)成了三位一體的愿望——情感共同體。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以強調(diào)主角的中心地位，脫離主角而發(fā)展的故事情節(jié)不受歡迎，原因便在于此——讀者代入主角，與主角一起經(jīng)歷奮斗磨難，取得成功后，讀者的快樂荷爾蒙會大量分泌，使讀者迷醉其中。
二是主角定律。簡單地說，就是主角是中心，是神，一切人和事都必須圍繞主角運轉(zhuǎn)，主角擁有一切好運氣，所有跟主角做對的人都不會有好下場（或受到懲罰）。
這看起來不合理，但卻普遍被讀者樂于接受。原因在于：
受眾希望主角的愿望能夠?qū)崿F(xiàn)，能夠成功，得到更多尊容，所以在心理趨勢上偏向主角，這是由人的自利傾向決定的，主角好就是自己好，偏向主角就是偏向自己。
比如，所有的網(wǎng)絡(luò)小說中，主角都有自己各種各樣的墊腳石，這些墊腳石的存在，一步步墊高了主角的快感，不斷成為主角的增高器就是他們存在的理由和邏輯。
不過，需要注意的是，主角偏向的平衡問題。雖然，通常情況下，創(chuàng)作者會讓主角的敵人、對手死去，并且讀者也樂見其成。但有時候，若過多地讓一些競爭者無過錯地死去，就會導(dǎo)致作品顯得幼稚狹隘，最終影響作品的聲譽。
三是市場策略。這里主要強調(diào)作品的受眾定位、作品內(nèi)容的差異化、寫法的審美化和倫理化。受眾定位不必多說，差異化指的是創(chuàng)新，或說與其他作品的不同，比如一部作品中糅合了西方奇幻、東方玄幻、修真等各種元素。
而審美化和倫理化，一方面是指作品需強化文學(xué)性，并改變直奔肉欲滿足的赤裸裸的初級階段形態(tài)。另一方面是強調(diào)一種倫理獎懲的平衡設(shè)置，就是作品要有自己的倫理傾向，讓好人有好報，壞人有壞報。這雖與實際生活不太相符，但卻是讀者的普遍期待。
03.人物創(chuàng)設(shè)的一般定律
為何要創(chuàng)設(shè)人物，如何創(chuàng)設(shè)人物？作者有個很贊的見解：
大眾文藝創(chuàng)造人物的根本目的，還是為了滿足受眾的心理需求，人物是受眾的欣賞和審美對象，受眾會把各種情感投射道人物身上過，所以創(chuàng)造人物要沿著受眾需求和期待的方向前進，并令受眾得到超越于預(yù)期的驚喜。
創(chuàng)設(shè)人物（主角）要抓住哪些要點呢？作者給出的答案讓我忍不住給他點了一萬個贊。
作為主角，特別是超長篇作品的主角，通常具有強烈的欲望、外向的性格，天生就愛“惹事”，積極主動和各類人物構(gòu)成復(fù)雜關(guān)系，與其他主要人物具有深入的情感交流。這樣，故事就更容易具有動感，更容易讓故事情節(jié)的發(fā)生具有合理性。一個時刻找事做的主角，會令作者愉快地跟從主角到處冒險，情節(jié)妙招自然會源源不斷得產(chǎn)生。
用一句話來說，就是主角如同一只被欲望充了電的狗，不停息地追逐自己的各類目標(biāo)，讀者可以休息，他不能休息，讀者一天生活24小時，他要格外多活幾個小時。
同時，主角還必須有堅忍不拔且好戰(zhàn)的性格，否則難以忍受長期的艱苦修煉，也難以引發(fā)各種戰(zhàn)斗。此外，主角還不能是大爺大媽。
除了主角，其他人物可以簡單地分為情感對手或情欲對象、敵人或競爭對手，以及依附于主角的功能性人物。
他們履行各自的功能，主角在自己的愿望動機的支配下，結(jié)識志同道合的同伴去行動，與所愛所欲的對象，發(fā)生感情糾葛。有時候主角行為目標(biāo)是得到所愛，有時候情欲對象或情感對手進一步發(fā)揮作用，協(xié)助主角去完成其他人物，而他們必然遇到敵人或競爭對手及其同伴的阻攔?？朔枇?，達(dá)成目標(biāo)，就是各類人物在故事中的主要作用。
功能性人物，通常是為襯托主角、成為主角的目標(biāo)，或為主角制造障礙、為故事敘事服務(wù)等功能而創(chuàng)設(shè)出來的。其性格一般單一而鮮明，目的是為了更容易給讀者留下深刻印象。
04.故事構(gòu)建的秘密
對于寫故事的人來說，故事就是主要人物在設(shè)定的世界中的行動及其結(jié)果。故事的構(gòu)建，有那些秘訣呢？（以下內(nèi)容，主要摘錄于原文。）
自神話至今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，無論文體、文藝主張如何改變，故事都具備這樣的一般性范式：主角在自己的愿望動機驅(qū)使下，開始行動——得到伙伴的幫助——遇到敵人及其幫兇的阻礙——最終戰(zhàn)勝了困難，達(dá)到了自己的目標(biāo)。這個古老而常新的范式，一直在繁衍后代，因為他反映了大眾文藝實現(xiàn)自己基本功能的要求。
簡而言之，故事核心要素是，主角通過行動，實現(xiàn)了自己的愿望。
代入感強的作品，會努力營造出故事正在發(fā)生的真切感，按照讀者內(nèi)心的時間軸線，來順敘人物愿望達(dá)成的過程，有頭有尾地展現(xiàn)故事情節(jié)的進程，這有助于讀者閱讀時內(nèi)心秩序的建立，產(chǎn)生舒適感。
主要人物之間相互沖突的愿望——動機——行動，有助于構(gòu)建對抗性的故事情節(jié)，增強對讀者的吸引力。
要把一些聚會、會議、幾個角色長篇累牘的吵架等等無趣的事件，構(gòu)成生動的故事情節(jié)，可行的辦法是僅僅抓住故事情節(jié)的驅(qū)動因素：人物的愿望——動機——行動線索，使劇情變得集中，變得具有對抗姓，避免出現(xiàn)煩悶的劇情。（例子：美國電影《十二怒漢》）
寫作者需要記住，構(gòu)建人物的愿望——動機，并通過人物行為表現(xiàn)出來，永遠(yuǎn)是故事情節(jié)的首要人物。如果不知道故事情節(jié)如何發(fā)展，那就問問主要人物現(xiàn)在有何愿望，有何動機。
大眾文藝常規(guī)的故事構(gòu)成，包括三個主要部分：開局、對抗——沖突、高潮與結(jié)局三段式故事進程。網(wǎng)絡(luò)超長篇幅小說也是如此，通常是主角從一個階段性勝利——高潮爽點，向另一個爽點前進。每個這樣的循環(huán)過程，也可以看作是一個單獨的故事進程。
情節(jié)創(chuàng)造，通常會向主角很爽的方向前進，而有一個正當(dāng)理由的快感體驗，則可與人共享，會令大家都很舒坦。釀制光明正大、可與人分享的快感，這其實是故事情節(jié)創(chuàng)造的主要秘密。
在最終高潮和結(jié)局階段，應(yīng)該是由主要人物的連續(xù)行動，來強化沖突的密度和強度，由主角的選擇和行為解決問題，通向高潮，避免不相干情節(jié)，并把緊張的感覺保持足夠的時間長度。
所有故事結(jié)局，都要滿足讀者對主角愿望——行動線索與命運發(fā)展的最終期待，那是讀者在這一個情感體驗歷程的最終收場。對此，作者絕對不能以任何理由逃避，勇敢與堅定是作家的重要美德。
05.結(jié)語
本文所寫，尚不及書中精彩之萬分之一。這既是受限于文筆功力的淺薄，也受限于文章的篇幅?？偠灾藭_屬一本難得的、值得仔細(xì)研讀的好書。
如果你也有著一個成為網(wǎng)絡(luò)作家夢，或是想對網(wǎng)絡(luò)的各類小說有更深入的了解，這本書，你不可錯過。
