? ? ? 敘事迷宮 ——克里斯托弗諾蘭電影的非線性敘事
? ? ? 內(nèi)容摘要?
? ? ? ? ?? 斯皮爾伯格曾說：“諾蘭是20世紀(jì)最后一位電影作者。”他的影片涉及驚悚，科幻，人性等各個(gè)方面，但這些影片卻有著諾蘭自己的烙印。這些烙印表現(xiàn)為碎片式的敘事，而內(nèi)部是對(duì)人性的心理獨(dú)特理解。目前克里斯托夫諾蘭的敘事風(fēng)格越來越成熟，顛覆性的故事，充滿個(gè)人風(fēng)格的敘事成為了他的標(biāo)志。最為電影學(xué)著稱贊的是他精密的電影結(jié)構(gòu)與人物劇情的完美融合。本文著重從諾蘭敘事風(fēng)格上分析影片。從主題到人物設(shè)置，從敘事原則到剪輯規(guī)律，每個(gè)環(huán)節(jié)都有閃光之處。從而使諾蘭影片成為好萊塢的經(jīng)典象征
? ? ?? 關(guān)鍵詞: 克里斯托弗諾蘭 非線性敘事 好萊塢商業(yè)片?
克里斯托弗諾蘭出生于1970年，作品不多，截至2017年，共有11部商業(yè)大片。但卻走上封神之路，在現(xiàn)今的好萊塢已是如日中天的重量級(jí)導(dǎo)演，不僅在國際影壇享有很好聲譽(yù)，且在觀眾群也受到追捧。而諾蘭最典型的特征和風(fēng)格則是他運(yùn)用到極致的非線性敘事技巧，這一經(jīng)典的獨(dú)特講故事方式，也成就了諾蘭今天的成績(jī)
?現(xiàn)如今非線性敘事技巧和方法在各類電影中都有運(yùn)用，本文就以諾蘭電影作品為核心，分析諾蘭電影中非線性敘事的表達(dá)，從處女作開始，探討這位被稱作新千年庫布里克的導(dǎo)演，是如何成就了非線性敘事技巧的神話
?一、諾蘭的處女作
克里斯托弗諾蘭從小便開始拍攝電影，少年時(shí)期用阿萊超8毫米相機(jī)，拍攝人偶定格電影和動(dòng)畫。成年之后他也一直專注于電影的制作，以獨(dú)立電影和宣傳片為主。Vice中國采訪諾蘭時(shí)，他說道“我熱愛這項(xiàng)事業(yè)，一生也從未停止過，從超級(jí)8到超級(jí)16膠片，我認(rèn)為《追隨》這部電影是我個(gè)人以及朋友，在有限條件下所完成的巔峰之作”。
《追隨》作為諾蘭的處女作，一問世便技驚四座，善用黑白風(fēng)格的色調(diào)，以及作為犯罪片的題材，更典型的是整片非線性敘事的驚艷。都成為日后諾蘭作品的標(biāo)簽和關(guān)鍵元素。下面就主要談?wù)勚Z蘭的出道作品《追隨》
剛開始拍攝《追隨》時(shí)，諾蘭采用了黑白片模式，這樣就可以營造出一種表現(xiàn)主義風(fēng)格，作為處女作諾蘭采取這種拍攝模式好處顯而易見，成本低并且快，也使影片充滿了格調(diào)。整部戲的拍攝過程，團(tuán)隊(duì)主要采取手持拍攝，而不試圖模仿大制作的拍攝技巧，手持拍攝的不穩(wěn)定性也營造了犯罪片的動(dòng)蕩感。故事的講述技巧采用非線性敘事，手持拍攝長鏡頭調(diào)度也為這種剪輯技巧制造了機(jī)會(huì)。交叉剪輯，閃回鏡頭的運(yùn)用都讓影片的非線性敘事方式增光添彩
諾蘭的電影拍攝，也非常善用燈光。在處女作《追隨》拍攝時(shí)，諾蘭的工作是制作紀(jì)錄片。紀(jì)錄片拍攝的用光技巧，最大的好處就是營造現(xiàn)實(shí)感，以記錄形式的風(fēng)格展現(xiàn)。回過頭再去看《追隨》，觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)所有演員的對(duì)話場(chǎng)景基本都是站在窗邊。試圖去創(chuàng)造一種被增強(qiáng)的自然主義，這也是導(dǎo)演選擇拍攝《追隨》為黑白電影的主要原因，可以在這種模式下用燈光去玩出更多的意境。同時(shí)黑白風(fēng)格的電影好處就是可以除去了很多變量和避免廉價(jià)感，在現(xiàn)有的條件下增強(qiáng)真實(shí)性。在拍攝《追隨》時(shí)，諾蘭啟用了兩種攝影機(jī)，阿萊16mm和bolex發(fā)條相機(jī)。在拍攝中，通過鏡頭的展現(xiàn)，去學(xué)習(xí)畫面的設(shè)計(jì)和調(diào)度，是一種3D的過程，大多數(shù)的導(dǎo)演采用觀察監(jiān)視器來調(diào)度演員的拍攝，而這將改變整個(gè)的敘事方式和風(fēng)格。諾蘭否定這種傳統(tǒng)的模式，在拍攝處女作品時(shí)他就堅(jiān)持在攝影機(jī)取景器下直接觀察調(diào)度拍攝，因?yàn)檠輪T和攝影機(jī)之間維系的物理關(guān)系是十分重要的，這種關(guān)系會(huì)影響整個(gè)故事的敘事節(jié)奏。通常在最后的電影呈現(xiàn)中，攝影機(jī)視角就代表了觀眾的眼睛視角。所以如何更好地平衡這種關(guān)系，成為了敘事成敗的關(guān)鍵。而作為處理線索更復(fù)雜的非線性敘事亦是如此。諾蘭作為方法派，在后來的大量拍攝中，也總結(jié)出了如何用鏡頭，制景，色彩，時(shí)間線等等為電影講述一個(gè)好故事?！蹲冯S》成為了獨(dú)立電影的翹楚，也讓非線性敘事這種電影敘事模式再次受到觀眾的熱愛和追捧
?二、非線性敘事
（一）、非線性敘事的界定和概述：
上世紀(jì)九十年代以來，非線性敘事結(jié)構(gòu)流行于商業(yè)電影。所謂的非線性敘事，即是推崇解構(gòu)手法，拒絕宏大而單一的敘事模式，屬于解構(gòu)形式主義的一種。而在后現(xiàn)代表現(xiàn)中多為突出，導(dǎo)演故意打亂故事時(shí)間或空間順序，重組事件，以非線性的敘事方式向觀眾予以表達(dá)，突出明確主題
簡(jiǎn)而言之，非線性敘事摒棄了時(shí)空的連貫性。將線性，發(fā)生的人和事。通過蒙太奇手法進(jìn)行重新編排。這樣既重新組建了電影的時(shí)空概念。增強(qiáng)觀影趣味性的同時(shí)，也加大了觀眾理解劇情的難度
（二）、非線性敘事的分類
不同于傳統(tǒng)電影或戲劇的三幕式結(jié)構(gòu)。據(jù)研究，目前非線性敘事主要有以下幾種類型：
1、非單一線索結(jié)構(gòu)：通常的電影往往是一條線索線貫穿始終。而多線索打破這種模式。又分為平行多線索和交叉多線索
2、非線性時(shí)間結(jié)構(gòu)：傳統(tǒng)戲劇觀念認(rèn)為。電影和戲劇應(yīng)該有起承轉(zhuǎn)合，高潮低落。既擁有完整的時(shí)間線鏈條。而現(xiàn)代商業(yè)片順序性和不可逆性已被顛覆。大眾熟知的環(huán)形結(jié)構(gòu)（首尾閉合）碎片結(jié)構(gòu)。（破碎后重組）
3、非線性空間結(jié)構(gòu)：線性電影往往會(huì)按因果邏輯來轉(zhuǎn)移鏡頭所處空間。而非線性則通過模糊現(xiàn)實(shí)與虛擬，忽略掉時(shí)空轉(zhuǎn)換的內(nèi)在邏輯。從而多樣架構(gòu)空間。主要分為平行空間交錯(cuò)，空間兩種
?三、諾蘭非線性敘事風(fēng)格探析
克里斯托弗諾蘭自出道起，就善于編排情節(jié)，獨(dú)特的敘事風(fēng)格是他作為電影作者最鮮明的特色，無論是其處女作《追隨》，還是后來的《記憶碎片》，《盜夢(mèng)空間》等，都體現(xiàn)了他對(duì)于非線性敘事方式熟練的使用和技巧，讓觀眾感覺身陷故事迷宮之中
?諾蘭的作品序列基本包含在犯罪片，科幻兩大類型。早起的影片《追隨》（1998）《記憶碎片》（2000）《白夜追兇》（2002）都是圍繞犯罪和人性展開。后到好萊塢發(fā)展，推出了一系列叫好又叫座的商業(yè)大片《蝙蝠俠俠影之謎》（2005）《致命魔術(shù)》（2006）《蝙蝠俠黑暗騎士》（2008）《盜夢(mèng)空間》（2010）《黑騎士崛起》（2012）《星際穿越》（2014）《敦刻爾克》（2017），從05年開始，諾蘭大部分影片為科幻片，雖類型上有轉(zhuǎn)變，但影片的核心還是保留諾蘭的創(chuàng)作之初傾向——犯罪行為起因和社會(huì)人性的思考。諾蘭善于構(gòu)架一個(gè)故事環(huán)境，將千變?nèi)f化的角色置入其中。但所有影片始終都在探索一個(gè)命題，，往往在犯罪片中尤為明顯——即人與人之間的博弈。這種主題貫穿了諾蘭創(chuàng)作生涯的始終。博弈是集智慧，手段，挑戰(zhàn)于一體的思維活動(dòng)，社會(huì)生活中有許多面臨博弈的情況，商業(yè)行為和政治立場(chǎng)中都存在，而更適合在銀幕上展現(xiàn)的博弈手法表現(xiàn)為犯罪行為。犯罪片能開啟博弈的廣闊空間，而科幻片則是對(duì)故事環(huán)境和故事元素的重新創(chuàng)造，這就為諾蘭偏愛這兩種類型片提供了合理的解釋
為了營造非線性敘事帶來的精妙效果，諾蘭尤其注重兩大元素的設(shè)計(jì)和構(gòu)架，影片故事環(huán)境和情節(jié)
?（一）、故事環(huán)境的精心設(shè)計(jì)?
有很多的電影故事環(huán)境總是一個(gè)外殼，與內(nèi)部事件聯(lián)系不大。但諾蘭電影不同，故事環(huán)境是站在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)上。如《白夜追兇》，導(dǎo)演將故事地點(diǎn)搬到了極晝的高緯度地區(qū)，北極圈。小鎮(zhèn)上長時(shí)間的極晝，讓主人公暴露在無盡的陽光中，內(nèi)心的掙扎讓觀眾切身體會(huì)到主人公的煎熬。而在10年，諾蘭又通過引用佛洛依德的精神理論，建立新世界——夢(mèng)境世界，即影片《盜夢(mèng)空間》
?（二）、情節(jié)的精確設(shè)計(jì)?
好的情節(jié)是故事有力表達(dá)的基礎(chǔ)。懸念片大師希區(qū)柯克非常注重情節(jié)的設(shè)計(jì)，將劇本的細(xì)微情節(jié)放大再加工，最后才能成為一個(gè)精妙經(jīng)得起推敲的故事。在“盜夢(mèng)”里，諾蘭也用的非常到位。當(dāng)觀眾面對(duì)影片的陌生環(huán)境，該怎樣充滿興趣且被帶入故事呢？?
在影片的一開始導(dǎo)演便策劃了一場(chǎng)盜夢(mèng)活動(dòng)，首先讓觀眾對(duì)夢(mèng)的主體結(jié)構(gòu)有了一個(gè)具體的概念，先入為主的觀念會(huì)對(duì)后面復(fù)雜的夢(mèng)境敘事做好鋪墊，也讓觀眾做好了準(zhǔn)備引起強(qiáng)烈好奇心。在影片發(fā)展過程中，有幾處重要情節(jié)點(diǎn)成為了理解故事的鑰匙。男主手中的圖騰陀螺到設(shè)計(jì)學(xué)的循環(huán)空間再到時(shí)間夢(mèng)境的分層，每個(gè)元素都有相應(yīng)情節(jié)的推動(dòng)和反應(yīng)。段落性有意義的情節(jié)被導(dǎo)演精心編碼構(gòu)成明確的符號(hào)，從而構(gòu)建起觀眾理解電影的橋梁。這在強(qiáng)化概念性的電影中尤其重要。對(duì)于關(guān)鍵情節(jié)的處理強(qiáng)調(diào)暗示，鋪墊，時(shí)機(jī)的重復(fù)。讓觀眾在遺忘與重拾交替過程中加深關(guān)鍵情節(jié)理解，也為劇情起到重要推動(dòng)作用
四、諾蘭非線性敘事手法的特點(diǎn)，風(fēng)格
（一）、打亂時(shí)間構(gòu)成復(fù)雜的敘事?
諾蘭在故事片的敘事中，擅長將故事巧妙地打散，使講述過程本身就是精彩表演。對(duì)電影時(shí)間的處理，在每部影片中都有獨(dú)到的創(chuàng)意。學(xué)生期間的作品《蟻嶺》，就顯露出諾蘭對(duì)于影片時(shí)間處理的天賦。而到商業(yè)片制作后，《記憶碎片》更加淋漓盡致的體現(xiàn)了諾蘭在倒敘，插敘上的手法魅力，讓觀眾領(lǐng)教到重新組建電影故事的時(shí)間和空間
（二）、故事時(shí)間的多變
?短片《蟻嶺》中，男主角精神緊張的拿鞋追打地上蟲子的畫面，而蟲子正是縮小版的自己。當(dāng)拍中蟲子時(shí)，現(xiàn)在的自己也被壓制。這里邊既蘊(yùn)含了時(shí)間的交錯(cuò)與重合，這種時(shí)間的遞延強(qiáng)化了影片的戲劇性
而在“盜夢(mèng)”中時(shí)間被夢(mèng)境扭曲，夢(mèng)境中的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)中要慢，這樣的規(guī)律構(gòu)成了最富創(chuàng)意的電影時(shí)間，故事大部分場(chǎng)景都發(fā)生在夢(mèng)中，層層故事的手法，復(fù)雜交織的關(guān)系使觀眾經(jīng)歷了思維的過山車
（三）造型暗示與亂序編碼?
在處女座長篇《追隨》中，諾蘭開始嘗試非線性敘事方式，改變正常時(shí)序與時(shí)長，從而達(dá)到新奇的效果。《追隨》設(shè)計(jì)了三個(gè)不同階段的男主角造型：1，不修邊幅的寫作者2.衣著光鮮的小偷3.鼻青臉腫的犯人。整個(gè)故事被巧妙地分解為三層，最外層講述比爾尾隨科布發(fā)現(xiàn)科布身份并與其同流合污入室行竊，最終愛上一名金發(fā)女子。第二層講述科布和金發(fā)女人一伙，讓比爾做了代罪羔羊。諾蘭通過男主角造型的變換，向觀眾暗示故事被切割為三個(gè)部分，需根據(jù)人物造型提供線索重構(gòu)故事發(fā)展順序。而在三個(gè)人物造型的處理中，每次切換都將觀眾更進(jìn)一步拉向真相，形成戲劇沖突，又造成新的懸念
（四）色調(diào)運(yùn)用與倒插敘結(jié)合?
《記憶碎片》中，故事被一分為二講述，黑白色調(diào)和彩色畫面的呈現(xiàn)將時(shí)空的轉(zhuǎn)換區(qū)分開來，這里很像舞臺(tái)戲劇的效果，類似于燈光的運(yùn)用。黑白畫面為順序講故事，而彩色畫面則為倒敘插敘。這種處理方式非常聰明，既強(qiáng)調(diào)了不同性又切開了時(shí)空，同時(shí)在故事發(fā)展中又無縫銜接，形成了半閉合的結(jié)構(gòu)，也可創(chuàng)造出開放式結(jié)尾。這種巧妙的方式讓觀眾體會(huì)到片中人物的精神狀態(tài)，同時(shí)又為觀影提供樂趣
（五）時(shí)空對(duì)錯(cuò)與視點(diǎn)切換
《致命魔術(shù)》是諾蘭首次打破單一視點(diǎn)的非線性敘事嘗試，通過運(yùn)用關(guān)鍵道具——兩本日記，將主人公回憶和現(xiàn)實(shí)交織一體?！吨旅g(shù)》將故事劃分為三層。通過安吉爾和波頓的回憶牽引出兩本日記，再將二人的主客觀試點(diǎn)交叉。這種全知視點(diǎn)的處理，紛繁而復(fù)雜
且新穎。需要觀眾理清視點(diǎn)與空間之間的關(guān)系，才能把不同時(shí)空的關(guān)系串聯(lián)起來
（六）新舊互換與時(shí)空破碎?
《星際穿越》算是一部嚴(yán)格意義上的科幻片，戲劇結(jié)構(gòu)也更為傳統(tǒng)。影片開頭直接是老人獨(dú)白，而在影片快要結(jié)束時(shí)，才向觀眾揭示老人的身份，即之前故事畫面均為回憶。而在《蝙蝠俠，俠影之謎》諾蘭也運(yùn)用此種手法。在科幻片的本質(zhì)上，諾蘭通過物理學(xué)知識(shí)的運(yùn)用，創(chuàng)造出平行時(shí)空。影片中男主角因穿越蟲洞，所經(jīng)歷時(shí)間與地球有了差別，由此將線索分成兩個(gè)時(shí)空，進(jìn)而自然的與時(shí)空統(tǒng)一，讓觀眾在時(shí)空穿梭中體驗(yàn)到星際穿越的快感
五、結(jié) 語
諾蘭身處好萊塢這種充斥著類型化的電影制片廠環(huán)境中，卻保持著自己的風(fēng)格，將每一部電影創(chuàng)作烙印著自己的痕跡。諾蘭的成功在于其深邃的視角和源源不斷的創(chuàng)意。他那天才般的敘事技巧使腦中的想法完美呈現(xiàn)在銀幕上，被大眾分享和接受。諾蘭在不斷挑戰(zhàn)自我的時(shí)候，也讓我們見證這位電影作家的成長，激勵(lì)鼓勵(lì)著國內(nèi)的電影導(dǎo)演勇于發(fā)揮自己的創(chuàng)意與才能。新千年的庫布里克一直續(xù)寫著自己的傳奇，2016年5月，諾蘭又指導(dǎo)了新片。 《敦刻爾克》，影片聚焦二戰(zhàn)時(shí)期法國敦刻爾克大撤退事件，讓我們?cè)趇max65毫米攝影機(jī)展示下，感受敦刻爾克的震撼
作者：Picasso鹿先生
