傳媒大師尼爾·波茲曼（Neil Postman)有本書名叫《童年的消逝》，跟他另一本著作《娛樂至死》一樣，目光都放在了傳媒對我們生活的影響，講述了電視等媒介大局入侵生活，吞噬了童年的大多時(shí)間，造成“童年的消逝”。

波茲曼的不知道的是，到了如今，網(wǎng)絡(luò)就早遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了電視的地位，小朋友餐座上人手一部平板的畫面已經(jīng)是常態(tài)。消逝的何止童年，青年都在網(wǎng)絡(luò)媒體都被掩埋，成了朋友圈的段子跟自拍。

《房間》

電影改編自愛瑪·多諾霍的同名原著小說，講述了少女被人所騙，之后被囚禁在一個(gè)小房子里長達(dá)七年，期間被犯人侵犯，生下了一名男孩。電影一開頭，就是男孩的五歲生日。

母親喬伊就這樣跟孩子杰克相依為名，終于開始告訴孩子事情的真相。但是孩子過去四年所形成的世界觀豈會一下子崩塌？電視里的山和海都是假的，它們都太大了，不存在這么多空間，世界就是自己所居住的一個(gè)小房子。

母親開始想辦法逃出去，但是要兒子配合，期間孩子吃了很多苦頭：讓杰克裝死。

杰克在卷席中扭出來，第一次見到這是世界的那一段是整部電影最精彩的地方，畫面棒到不能呼吸，言語不能形容了，大家看到那一段的時(shí)候一定被震驚到。

成功逃出來的兩人在醫(yī)院接受檢查，從這里電影就開始第二部分。朋友表示看簡介還以為是一部逃亡的電影，看到后面才驚覺，好戲在后頭。

一個(gè)人被綁架了七年，再重回世界真的這么簡單嗎？

一個(gè)人生前四年都在陰暗小房子度過的小孩怎么面對這個(gè)世界？

全副武裝因?yàn)榻芸巳狈γ庖吡?，是“暗室的花朵?/p>

那些講述好人跟壞人之間斗爭打架的片子都難免過舊，分分明明的正邪，總讓人覺得沒意思。發(fā)人深省的往往是一般人與一般人之間的碰撞跟矛盾：喬伊回到家里，第一頓晚飯就跟父親起了爭執(zhí)。

父親很是高興女兒回來，但是，“你能接受女兒被拐走七年，然后帶著個(gè)孩子回來嗎？那孩子流的是綁架犯的血” 喬伊父親根本無法面對杰克。前天看文章，心理學(xué)家告訴我們，人類最強(qiáng)的負(fù)面情感是羞愧（shame），喬伊父親或者就是羞愧。

完了跟母親吵架。往往有種錯(cuò)覺，英文中感情的爆發(fā)比中文要來得猛烈的多：I am sorry. No! You are not sorry。

喬伊母子歸來，全城焦點(diǎn)，新聞媒體擠個(gè)水泄不通。這里插一句話，大多數(shù)受害者獲救歸來后，面對紛至沓來的記者，不少人會覺得被消費(fèi)，被戲劇化，新聞化。人們追捧熱點(diǎn)的誠心往往高于對當(dāng)事人關(guān)懷的誠心，或者兩者被糅合在一起了，難以分辨。這熱誠分分鐘給當(dāng)事人第二重傷害，比如杰克見到那么多人在喧嘩，嚇得緊緊抱著媽媽，喬伊等人也快步走進(jìn)屋子，拒不接受采訪。

過了些日子，算是安定下來了，喬伊才接受了一次采訪，問題問得很人性，也讓喬伊恍然大悟：我的孩子沒有童年，而我有機(jī)會給他一個(gè)，但我沒這么做，而是理所當(dāng)然把他留在自己身邊。就像主持人說的，這是一種終極犧牲的選擇，就算不采取也無可厚非，但是純粹從孩子成長，孩子利益上面看，到底哪個(gè)做法才更值得去采取呢？

電影最后大團(tuán)圓結(jié)局，杰克融入生活，兩人還回去房子做了道別。回到本文開頭，童年到底有多重要？小編覺得起碼值得我們花心思去重新修建，無數(shù)的心理學(xué)研究告訴我們，人的童年對成長發(fā)展至關(guān)重要，當(dāng)初什么種子，長大就是什么樣的一棵樹。童年，從來都是值得守護(hù)滋潤。