我國古代明清時期的山水畫，主要繼承了元代的畫風(fēng)，并以寫生見長，出現(xiàn)了眾多山水畫家。金陵八大家之首的龔賢頗有成就，《溪山無盡圖》是龔賢的傳世佳作。
名畫賞析
《溪山無盡圖》是中國古畫，紙本，水墨，長27.4厘米，寬725厘米?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院。
《溪山無盡圖》的繪制手法特殊，是用“冊式而畫如卷”，前后共十二副，每副各具起止，即可獨立欣賞，又可展開如卷。
畫面山巒起伏綿亙,? 峰嶺豐潤挺拔勁秀。川流瀑布一泄千尺，棧橋幽澗寧靜多姿。草閣茅屋簡樸逸趣。山壑多為實景，意境幽遠深邃，筆墨嫻熟，皴染渾厚。層次分明，場面博大，氣勢恢宏。
山水構(gòu)圖苦其匠心奇而安，把“三遠”構(gòu)圖原則發(fā)揮得淋漓盡致?！捌竭h”構(gòu)圖多采取俯視角度，視野開闊，平淡中倍覺縹緲，尺幅之中，山河無盡。
“高遠”構(gòu)圖亦是如此，先俯視，爾后眼光作仰視。上望突峰，下攬深谷，峰回溪曲，水遠山長。平遠高遠又深遠之意境，峰不見頂，水不見源頭，使人有溪山無盡之感，故取名《溪山無盡圖》。
山石樹木多為中鋒用筆，筆觸老辣沉穩(wěn)，禿筆和尖筆兼用。禿筆，取之圓潤蒼勁，勾屋，皴擦，畫樹點苔蒼老有力?！拌F干銀勾老筆翻，力能從簡又能繁”，這是畫家程正揆贈龔賢的詩句，很好地點出了龔賢用筆的特點和成就。
龔賢用墨以層層積墨見長，用積墨法反復(fù)皴擦積染，多至十幾層，墨色極為濃重，但仍有深淺、濃淡、明暗細微變化，山石樹木渾融一體，僅在陽面留出些許白光和堅實的輪廓，效果強烈，具有渾厚、蒼秀、沉郁的獨特風(fēng)格，將江南山川的茂密、滋潤、明媚、幽深的特征盡致地表現(xiàn)出來。
龔賢善于“計白當(dāng)黑”，在濃黑的涯壁上倒掛清瀑，以之“留白”通暢畫面，黑白相生，氣韻生動，使畫面即凝重又空靈。
畫家生平軼事
龔賢（1618--1689）明末清初著名畫家，金陵八大家之一。又名豈賢，字半千、半畝。號野逸、柴丈人、鐘山野老。
龔賢出生于江蘇昆山一個家道中落的官宦之家，幼年隨家遷居南京。十歲前母親去逝，十三歲開始習(xí)畫，師從董其昌。
二十一歲在奉淮河畔參加了“復(fù)社”活動，正值明朝崇禎末年。復(fù)社成員在這里結(jié)社賦詩，講學(xué)論藝，挽救民族危機。由于龔賢正直不阿的人品，以及在詩、書、畫的成就，在南京士大夫中顯露頭角。
龔賢二十七歲時，明朝弘光元年，清兵攻陷南京，他因野居北郊而幸免于難。這時的龔賢生活非常貧困，為了生活離開南京，途經(jīng)楊州到達泰州海安鎮(zhèn)任私塾教師，一住五年。
早年喪妻又回楊州再度婚配，對這位夫人十分滿意并喜得貴子。其間還南下浙江，北上京師做了兩次遠游。
龔賢五十歲時再次返回南京居住，戰(zhàn)亂洗劫后的南京呈現(xiàn)一副慘景，國破家亡，他舉起悲憤的筆寫下《登眺傷心處》一詩：“登眺傷心處，臺城與石城。雄關(guān)迷虎鋸，破寺入雞鳴。一夕金笳引，天邊秋草生。橐駝為何物，驅(qū)入漢家營！”
在南京，龔賢一家?guī)捉?jīng)搬遷，最后定居清涼山，生活清苦，與人落落難合。他于屋前半畝空地上，筑園栽植，命為“半畝園”。
龔賢請王石谷畫了《半畝園圖》，并題長跋來描寫半畝園景色：“清涼山上有臺，亦名清涼臺。登臺而觀，大江橫于前，鐘阜橫于后。左有莫愁，溝水如鏡；右有獅嶺，撮土若眉；余家即在此臺之下。轉(zhuǎn)身東北，引客視之，則柴門犬吠，仿佛見之?！?/p>
龔賢寫小照，著僧服，手持掃帚，作掃葉狀，懸于樓堂，以示與清朝統(tǒng)治格格不入。后人將他的舊居稱為“掃葉樓”。
龔賢幽居半畝田后，賦詩作畫、教學(xué)，與書畫界交往切磋畫藝，與摯友志趣相投，互相欣賞。康熙二十八年，龔賢七十歲病卒南京半畝園。
去逝前，有一個頗有權(quán)勢的“豪橫”向龔賢強索書畫，龔賢貧病交加，再逢精神折磨，致臥床不起，不久含恨長逝。
死后因貧不能具棺葬，喪事全憑好友孔尚任料理，并幫其撫養(yǎng)遺子。龔賢遺柩最后歸葬老家江蘇昆山邑西的渡橋鎮(zhèn)。
畫家作品名錄
畫作：代表作品有《深山飛瀑圖》、《急峽風(fēng)帆圖》、巜木葉丹黃圖》、巜重山煙樹圖》、巜溪山人家圖》、巜云林西園圖》等。
著作：《畫訣》、《柴丈人畫稿》、《草香堂集》、《詩遇》、巜半畝園詩草》、《龔半千課徒畫說》、巜中晚唐詩紀》等。
文末
“身是漁郎不釣魚，滿船酒具滿船書。閑去去，且徐徐，只當(dāng)移家野外居?！贝耸钦约词侵剿嫾矣质侵娙她徺t的詩句。然我最欣賞的依舊是龔賢的繪畫名作《溪山無盡圖》。
