黑壓壓一片很震撼，賈又福的宇宙洪荒與傳統(tǒng)功力

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周末休閑翻翻書(shū)柜，看到一本知名的藝術(shù)類(lèi)雜志，里頭大篇幅地刊載、推介當(dāng)代名家賈又福的山水畫(huà)作品。黑厚繁密的畫(huà)面，一下子讓我想起了7年前在西安去參觀賈又福文獻(xiàn)展的感受。

2012年10月10日上午，起個(gè)大早，就為了去看賈又福的原作。西安美術(shù)館的里里外外都掛滿了巨幅招貼畫(huà)，大音希聲，賈又福文獻(xiàn)展。大大小小幾十幅招貼畫(huà)營(yíng)造的氛圍，瞬間提起了我對(duì)作品的更多興致。畢竟《太行豐碑》太有名了，但也只是在雜志上見(jiàn)過(guò)。

揣著期待進(jìn)館，卻有點(diǎn)失望。展出的原作是二十幅，還沒(méi)有廣告占的面積大。不過(guò)原作么還是要虔誠(chéng)地拜讀一番的。

賈又福原作在高大的館內(nèi)展壁上貼著一圈，猛一看，黑壓壓的。細(xì)看，還是黑壓壓的。

《太行豐碑》在入口處，這幅我們耳熟能詳?shù)拿?，除了大，三道屏風(fēng)般的山峰堵在畫(huà)面上，用黑、白、灰三層色階，前面的重，中間的亮，后面的灰。墻一樣的山體，筆直而單薄，作者在黑乎乎的山體上極盡奇巧做了些效果，墨色很濃重，畫(huà)得也很厚，但是畫(huà)面很單薄，也有些空洞。站在這幅名畫(huà)面前，我想到了朋友的一句話：要了解一個(gè)人，看照片是沒(méi)用的，只有他在你面前，你才會(huì)知道他是個(gè)什么樣的人。畫(huà)作亦然。

豐碑之后是幾幅斗方，大抵以太行為題，太行仙氣之類(lèi)的，漆黑的山崖，云層，云間有鮮紅的巨大色塊不知為何物，令人突然會(huì)想到秦漢時(shí)期的棺畫(huà)，這種詭譎的感受令人不快。

另外還有與它們風(fēng)格相似的幾幅巨型繪畫(huà)，奔騰旋轉(zhuǎn)的山崖和不知是云是水的漩渦在紙面上交錯(cuò)糾結(jié)，讓畫(huà)面顯出巨大的震撞力。黑色和從黑色間隙透出來(lái)的紙張的白色充滿了畫(huà)面，也充滿了整個(gè)世界。黑和白，就是這兩種顏色，是一切的一切，全部的全部。

毋庸置疑，這些作品是賈又福先生在當(dāng)年的力作巨制，不獨(dú)篇幅巨大，并且用工極多，用時(shí)下流行的話說(shuō)就是工程量非常大。只看看畫(huà)面上那一塊黑似一塊的墨、一筆硬似一筆的線，密密匝匝，層層疊疊；間或又崩霧裂云，銀瓶乍破，一股狂野和豪邁氣息在天地之間回蕩。要完成這些作品，首先應(yīng)該需要非常大的創(chuàng)作空間，其次畫(huà)家還必須有良好的體力和精力，當(dāng)然，還必須有著破除干擾、重建體系的能力和勇氣。在他這些巨幅作品面前，觀者有一種強(qiáng)烈的直觀感受，可以說(shuō)，賈又福用黑白交錯(cuò)的旋律，構(gòu)建了一個(gè)紙面上的宇宙洪荒。

本次賈又福文獻(xiàn)展的結(jié)尾處有三兩張水墨小品，都是與童年情懷有關(guān)的小幅作品，畫(huà)面上有留白，有淡墨，但刻痕太重，幾無(wú)生趣，缺乏中國(guó)水墨畫(huà)特有的筆墨與靈氣。這些小品的陣列，為本次賈又福文獻(xiàn)展增添了趣味，也透露了畫(huà)家本人對(duì)傳統(tǒng)山水的態(tài)度。（未完，待續(xù)）

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