想象文學(xué)的魅力在于想象，所以作為一名讀者，惟一要做的事就是去感受與體驗(yàn)。而關(guān)于閱讀想象文學(xué)的一般規(guī)則我們已經(jīng)在前面學(xué)習(xí)過(guò)了，不過(guò)，這種一般規(guī)則要應(yīng)用到不同類(lèi)型的想象文學(xué)作品時(shí)，還是需要作一些調(diào)整。

如何閱讀故事書(shū)

故事書(shū)最重要的是什么？是情節(jié)。情節(jié)最核心的是什么?是人物。所以讀一本故事書(shū)的時(shí)候，我們一定要先知道整個(gè)故事的主要情節(jié)和主要人物。而這兩者合起來(lái)，就是這本故事書(shū)的概要。所以，閱讀故事書(shū)的建議是：快讀，并且全心全意地讀。只有當(dāng)你從頭到尾看一遍過(guò)去，你才會(huì)知道這本故事書(shū)在談什么。

關(guān)于史詩(shī)的重點(diǎn)

歷史上只有極少數(shù)的史詩(shī)流傳了下來(lái)，也只有極少數(shù)的讀者閱讀過(guò)史詩(shī)。作者認(rèn)為閱讀者必須閱讀的五部史詩(shī)為荷馬的《伊里亞特》與《奧德賽》，維吉爾的《埃涅阿斯紀(jì)》，但丁的《神曲》與彌爾頓的《失樂(lè)園》。

如何閱讀戲劇

戲劇雖然像是一篇小說(shuō)、故事，同時(shí)也真的該像讀一個(gè)故事一樣閱讀。但有所區(qū)別的是，劇作家不能像小說(shuō)家一樣對(duì)讀者直接說(shuō)話(huà)。所以作者提供的建議是：讀者必須自己提供那樣的演出。假設(shè)你有六七個(gè)演員在你眼前，等待你的指令。告訴他們?nèi)绾握f(shuō)這一句臺(tái)詞，如何演那一幕。解釋一下重要的句子，說(shuō)明這個(gè)動(dòng)作如何讓整出戲達(dá)到高潮。你會(huì)玩得很開(kāi)心，也會(huì)從這出戲中學(xué)到很多。

第二個(gè)建議則是和讀故事書(shū)類(lèi)似：在閱讀劇本時(shí)最好是一氣呵成，才能掌握住整體的感覺(jué)。有所區(qū)別的是，遇到晦澀難懂的劇本時(shí)，讀者可以通過(guò)大聲的朗讀那些句子，并帶有感情，如同有觀(guān)眾在聽(tīng)你說(shuō)話(huà)一樣。

關(guān)于悲劇的重點(diǎn)

大多數(shù)劇本是不值得閱讀的。因?yàn)閯”驹瓉?lái)就不是用來(lái)閱讀的，而是要演出的。

希臘悲劇是其中極少數(shù)值得閱讀的偉大劇本，但閱讀它的時(shí)候卻是最難入門(mén)了。作者對(duì)此提供了兩個(gè)建議：第一，記住悲劇的精髓在時(shí)間，或是說(shuō)缺乏時(shí)間。第二，我們確實(shí)知道在希臘的戲劇中，所有的悲劇演員都穿一種高出地面幾英寸的靴子（他們也戴面具）。

如何閱讀抒情詩(shī)

詩(shī)屬文道，受一定形式上的束縛；詩(shī)乃心聲，它自由而奔放，人們雖然很難給出一個(gè)準(zhǔn)確的定義，但大部分的人都認(rèn)為，詩(shī)讀起來(lái)很困難，含糊不清又復(fù)雜無(wú)比，需要花上很多的注意力。自己要很努力才行，因此實(shí)在不值得花上這么多時(shí)間來(lái)讀。

不過(guò)，本書(shū)的作者并不這樣認(rèn)為，他認(rèn)為兩：第一，抒情詩(shī)，任何現(xiàn)代詩(shī)，只要你肯拿起來(lái)讀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)并不像你想的要花那么大的工夫。其次，那絕對(duì)是值得你花時(shí)間與精力去做的事。他認(rèn)為閱讀抒情詩(shī)最重要的兩個(gè)規(guī)則如下：

第一個(gè)規(guī)則是：不論你覺(jué)得自己懂不懂，都要一口氣讀完，不要停。（理解整首詩(shī)的大意）

第二個(gè)規(guī)則是：重讀一遍—大聲讀出來(lái)。（去感受詩(shī)的內(nèi)涵）

在此之外的第三個(gè)規(guī)則是：閱讀這類(lèi)書(shū)的讀者感覺(jué)到他們一定要多知道一點(diǎn)關(guān)于作者及背景的資料，其實(shí)他們也許用不上這些資料。

附上我自己總結(jié)的三字經(jīng)：讀到底、想下去；說(shuō)出來(lái)、寫(xiě)下來(lái)。