帕格尼尼最難的曲子到底能有多難？
這么說吧，這個(gè)老哥，他最牛逼的曲子只有他自己能拿下來。有一次音樂會(huì)，這哥拉一半斷了一根弦，和觀眾道了個(gè)歉，調(diào)了調(diào)琴又繼續(xù)拉，一點(diǎn)也聽不出少個(gè)弦。
快拉完了，啪啪又?jǐn)鄡筛ㄟ@大哥真廢琴），又鞠躬道歉，調(diào)了調(diào)琴，用僅剩的一根弦拉完了。
另外，這老哥的手食指和小拇指能分開20厘米按弦?，F(xiàn)在，你體會(huì)到深深的牛逼了嗎？
帕格尼尼前無古人后無來者的演奏水平
帕格尼尼比較著名的作品有24隨想曲，6首協(xié)奏曲，無伴奏作品若干。假設(shè)帕格尼尼能夠完美演奏自己的作品，通過這些作品，已經(jīng)足夠全面的了解帕格尼尼技術(shù)領(lǐng)域的區(qū)間。
左手技術(shù)：
1.在不偷音的情況下（省3、5音），完整連續(xù)演奏三和弦、七和弦（代表作品隨想曲1）這一技巧在巴洛克復(fù)調(diào)音樂中已出現(xiàn)。
2.連續(xù)三度六度音程（基本流程作品都有），對(duì)機(jī)能控制力要求較高，但在現(xiàn)代幾乎能入流的演奏者都能做到。
3.八度旋律、抻指八度（隨想15、23、24、協(xié)奏曲若干），在他的作品中出現(xiàn)概率較高，在其他作曲家作品中也屬常見技法。
4.連續(xù)十度（24、協(xié)奏曲若干），出現(xiàn)概率偏低，音型簡單，演奏難度較高，通過練習(xí)可達(dá)成。
5.手指快速反應(yīng)（隨想5），對(duì)天賦、手指機(jī)能要求較高，在現(xiàn)代專業(yè)演奏領(lǐng)域，一流演奏家可輕松達(dá)成。
6.左手撥弦（24、第二協(xié)奏曲等），難者不會(huì)會(huì)者不難的技術(shù)。
右手技術(shù)：
1.連頓弓，在他之前是否出現(xiàn)過無從考證，但可以肯定的是很多作曲家受他的影響開始使用這一技法。
2.拋弓，也是無從考證之前的作品。
3.快速跳弓，同時(shí)期作曲家已使用。
4.大和弦，巴洛克時(shí)期已廣泛使用，甚至小提琴未定型前已有這種技法。
如何評(píng)價(jià)帕格尼尼的作曲水平？
帕格尼尼是個(gè)超一流演奏家，作曲只能算二流，雖然是個(gè)不錯(cuò)的小提琴音樂作曲家，但只是熟練運(yùn)用已有技術(shù)的程度，對(duì)作曲技術(shù)的發(fā)展沒有多少貢獻(xiàn)，因此只能算二流的作曲家。
某種樂器的演奏家很少是寫這個(gè)樂器的一流作曲家，李斯特都不太行，作曲也就是那么回事吧。這像個(gè)魔咒，太了解這個(gè)樂器反而容易太去照顧這件樂器的音色，音區(qū)，性能特點(diǎn)，技巧與表現(xiàn)力等，反而在表達(dá)音樂內(nèi)容上受影響。
貝多芬，勃拉姆斯，柴科夫斯基等都不是小提琴演奏家，他們寫的小提琴作品反而更深刻。
18400527-19世紀(jì)“小提琴之王”帕格尼尼逝世
如果你們想要有一首愉快的小提琴曲：強(qiáng)烈推薦《Paganini for Two》，非常有意思的小提琴-吉他二重奏。據(jù)說是為帕格尼尼在旅途中一見鐘情的姑娘而作。滿滿的幸福感
