干貨 | 電影劇本創(chuàng)作中的技巧與禁忌

2015-11-06 第一編劇

微信號(hào)：diyibianju

『干貨分享 協(xié)同成長(zhǎng)』

理查德.沃爾特：作家、編劇，美國(guó)加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校電影學(xué)院編劇專(zhuān)業(yè)的主席，他在30余年的編劇教育生涯中培養(yǎng)了大批好萊塢編劇，其中包括獲得過(guò)奧斯卡最佳劇本的Dustin Lance Black（電影劇本《Milk》）、AlexanderPayne（電影劇本《杯酒人生》、《后人》）等人。他曾表示：“編劇應(yīng)該承擔(dān)使觀眾走進(jìn)電影院的責(zé)任?！毕旅媸沁@位名師總結(jié)的如何在電影劇本創(chuàng)作中實(shí)踐這一“責(zé)任”的技巧和禁忌。

1

兩個(gè)原則

個(gè)人化的故事原則(personal story)。優(yōu)秀的電影劇作，都是個(gè)人化的故事。不管寫(xiě)什么題材、內(nèi)容的東西，不斷重復(fù)的都是個(gè)人的故事。

例如喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》，其實(shí)是一個(gè)個(gè)人化的故事。盧卡斯從小父子感情淡漠，他在電影里寫(xiě)了一個(gè)父子斗爭(zhēng)的故事。另外，想做一個(gè)成功的編劇，必須強(qiáng)化自己女性化的一面，讓別人看到你的弱點(diǎn)；而作為一個(gè)女編劇，就更要比男編劇更強(qiáng)化你女性化的一面。

融合原則（integration)。一個(gè)劇本中只有兩種信息，就是畫(huà)面和聲音，一方面的信息來(lái)自于銀幕上看到的，就是人物的動(dòng)作或者情節(jié)的展現(xiàn)；另外一方面就是聲音，包括對(duì)話、音樂(lè)、聲效等。

人物做的每一件事，說(shuō)的每句話，都應(yīng)該融合到電影發(fā)展中，每個(gè)情節(jié)、每句話必須有戲劇目的。這個(gè)目的一是用來(lái)推動(dòng)故事發(fā)展，另一個(gè)是幫助觀眾更多地理解人物。假如一個(gè)情節(jié)或者一句臺(tái)詞沒(méi)有起到這兩個(gè)作用，那就應(yīng)該從劇本中拿掉。假如你想在劇本中加入音樂(lè)，那么這段音樂(lè)必須結(jié)合在劇情中，不應(yīng)該只是為了增加一點(diǎn)愉悅的聲音。 ?

2

三項(xiàng)任務(wù)

“金錢(qián)”。編劇應(yīng)該以掙更多錢(qián)為中心任務(wù)，所以編劇應(yīng)該用作品打動(dòng)更多的人。真正的電影藝術(shù)工作者應(yīng)該有責(zé)任去承擔(dān)電影獲利的義務(wù)，應(yīng)該承擔(dān)使觀眾走進(jìn)電影院的責(zé)任。

“沖突”。在西方，有“S/V”的提法，S代表性，V代表暴力，這兩點(diǎn)是電影教育最害怕的兩個(gè)題材。然而，性和暴力不意味著是兩軍揮舞著大刀在互相砍殺，S和V實(shí)際上是指沖突、掙扎、爭(zhēng)斗。在現(xiàn)實(shí)中，生活追求和諧、平等，而在藝術(shù)中，需要去嘗試各種各樣的沖突，各種各樣的斗爭(zhēng)。劇本中每一場(chǎng)戲必須有沖突，必須有矛盾的雙方。電影如果充滿性和暴力就會(huì)掙錢(qián)——這個(gè)說(shuō)法其實(shí)是個(gè)騙局，單純有暴力的電影往往很失敗。其實(shí)最掙錢(qián)的電影，往往是家庭倫理片和喜劇片，如《玩具總動(dòng)員》、《美人魚(yú)》等。

“拒絕真實(shí)”。電影不是真的，往往要撒謊。絕對(duì)不能讓劇本像平常的生活，要的是怎么樣讓這個(gè)電影更好?！八囆g(shù)（art）”這個(gè)詞匯在英文中本就是“編造(artificial)”的詞頭，是編造、制造的意思。電影是由編劇寫(xiě)出來(lái)、演員說(shuō)著已經(jīng)寫(xiě)好的臺(tái)詞，然后用機(jī)械設(shè)備把膠片放出來(lái)的一個(gè)東西，完全是假的。但是電影有一部分是絕對(duì)真實(shí)的，也是作為一個(gè)編劇最關(guān)心的東西——觀眾體會(huì)到的真情實(shí)感。

3

三大技巧

轉(zhuǎn)換場(chǎng)景：不管電影在什么地方都必須有矛盾和沖突，可以利用地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換制造沖突。

時(shí)間鎖：把時(shí)間鎖住，指的是在電影里面設(shè)置一個(gè)時(shí)間終結(jié)線?！豆鸷哟髽颉分?，修橋的日本指揮官必須在一定時(shí)間修好大橋，這里的時(shí)間就是我們所說(shuō)的時(shí)間鎖。它把所有的劇作情節(jié)都鎖在里面，使這個(gè)劇增加了緊張度，增加了壓力，把矛盾沖突激化?！?07》系列的電影里面就是如此，總有一個(gè)像定時(shí)炸彈的東西在里面，這個(gè)定時(shí)炸彈某一個(gè)時(shí)刻就會(huì)爆炸，找定時(shí)炸彈就是一個(gè)懸念，他們要在一定的時(shí)間里完成。

基調(diào)：基調(diào)是一種風(fēng)格，不用著急決定電影的基調(diào)。在好的電影中，往往有不同的速度、風(fēng)格、基調(diào)混在一起，《奇愛(ài)博士》就是戰(zhàn)爭(zhēng)片和喜劇甚至鬧劇的結(jié)合體。在開(kāi)始寫(xiě)劇本以前，不要給自己定好一個(gè)基調(diào)，去把這個(gè)故事寫(xiě)好，在過(guò)程中尋找合適的基調(diào)，留下使自己感到驚喜的空間。

4

兩個(gè)禁忌！

寫(xiě)一部電影主要是寫(xiě)對(duì)話。電影中的對(duì)話和生活中的實(shí)際對(duì)話應(yīng)該是有區(qū)別的。能促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的對(duì)話，才是電影的對(duì)話。一定不要給觀眾傳遞他們已知的信息。另外需要注意，不要有太多直白、毫無(wú)懸念的對(duì)話，要有一定的潛臺(tái)詞。

在學(xué)術(shù)界，大家總是喋喋不休地談?wù)撝黝}(theme)，而創(chuàng)意(idea)的意義也總是被人們夸大，過(guò)度看重。通常情況下，一個(gè)編劇有一個(gè)自以為是的主題，他總想把這個(gè)主題告訴別人，教育別人。比如說(shuō)有的編劇想教導(dǎo)觀眾要注意環(huán)境，這是他的一個(gè)主題。于是就以這個(gè)主題為中心，編一個(gè)劇本。他想告訴觀眾，節(jié)省用水、節(jié)省能源非常重要，這是非常高貴的目的，也是可以實(shí)行的計(jì)劃，但作為一個(gè)故事它往往會(huì)失敗，因?yàn)檫@肯定是一個(gè)乏味的電影。對(duì)一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，最大的錯(cuò)誤就是讓人感到乏味。

很多人認(rèn)為最偉大的美國(guó)電影是《公民凱恩》。但是《公民凱恩》背后的故事主題是關(guān)于一個(gè)人雖擁有了一切，但是他內(nèi)心深處并不幸福。這個(gè)故事聽(tīng)似老套，可是這個(gè)電影為什么這么重要？這么讓人折服？因?yàn)樗压适碌募?xì)節(jié)講得很完美，一系列情節(jié)、一系列故事連接起來(lái)使它成為一個(gè)偉大的故事。這說(shuō)明一個(gè)電影的創(chuàng)意實(shí)際上不是那么重要，最重要的是故事（story），而電影的主題必須在故事之后。

已去世的阿瑟·米勒是美國(guó)最著名的一個(gè)戲劇家，他最有名的著作是《一個(gè)推銷(xiāo)員之死》，也曾在中國(guó)上映過(guò)。他說(shuō)，他寫(xiě)劇本到了四分之三的時(shí)候，才明白在講什么故事，那時(shí)，他在一個(gè)紙片上寫(xiě)下電影的主題，在他的打字機(jī)前面的一個(gè)木板上把這個(gè)主題訂上去。這意味著如果你一開(kāi)始就知道主題，一開(kāi)始就想說(shuō)教這個(gè)主題，就會(huì)失敗的。