我原本以為這是一部黑暗童話，尤其是看到小妖胡巴撲上井柏然的胸脯，張開小嘴一頓猛吸，我腦海里竄出它對抗血液誘惑的畫面，我知道這個畫面一定會有，只是我沒想到這個畫面出現(xiàn)時，整個故事早已經(jīng)結(jié)束了。這個故事辜負的一切期待都足以原諒，唯有一點——沒有順著殘忍、對抗、自我犧牲的框架順水而下，這讓我覺得很痛苦。

這是恐怖片，姚晨將一個妖精切成生妖片，和另外兩個小妖討論蒸炸煮燉，這樣的畫面看似搞笑但其實卻令人不寒而栗——導演和編劇在逃避，他們想要躲避一些無法解釋的東西，所以他們把這些東西盡可能裝飾得美麗動人，希望所有人都可以忽略這些問題，然而這些問題一直都在觀眾的眼皮底下，即使沒有注意，也早已被潛意識喚醒，并且因為制作方的美化和逃避，逐漸演化成一種怪誕的東西，我在影院也笑，也開心，但我的心情很沉重，這個故事就像他的制作人一樣，有華麗的外表和戲謔的行為，但是精神內(nèi)核卻被詭異怪誕的東西包裹著，你觸及不到而又無法忽略，直到不經(jīng)意間的破綻將整個故事剝開。

編劇似乎把某個喜劇的內(nèi)核給理解歪了，在75年前的一部動畫里（《貓和老鼠》），那只貓不斷被砸扁頭顱、壓成方塊、點著尾巴、被毆打、被戲弄、甚至溺水喘不過氣，然而觀眾卻在哈哈大笑，那是因為觀眾的潛意識里相信這些手段對那只貓不會造成傷害，經(jīng)歷了這些，那只貓在下一個畫面就會煥發(fā)勃勃生機，對老鼠奮起直追，這是很重要的一點，喜劇的內(nèi)核不僅有滑稽、夸張、錯位，還有一件很重要的事情，那就是觀眾相信那些傷害是假的。

而在《捉妖記》這個故事里，編劇和導演卻在力圖證明這些傷害是真實的。

帶電的符咒把胡巴電疼，執(zhí)拗的妖精被切成薄片，食客大笑著說胡巴的腦子有哪些吃法，這些原本都是非常殘忍的事情，而編劇面對這些問題的時候，不僅不提出合理的解釋，反而一邊把原本最血腥的事情呈現(xiàn)在觀眾面前，一邊將這些妖極度地人性化，那只變成肉球不肯松手的妖最后被切成薄片，被一言不發(fā)地端上餐桌，這個畫面的殘忍完全不是用不帶血絲的肉片可以掩蓋的，而且那些食客吃得津津有味，我不知道編劇或者導演到底有沒有意識到，你們在拼命地演示給讀者看，怎樣科學地吃一個可愛的人。

只要殺掉就可以了，為什么一定要吃……

我不明白為什么編劇要把妖極度地人性化，尤其是在食用之前，這就把故事講到了一個非常怪誕的境地——把妖變成人，贊頌其可愛，然后殘忍地吃掉，這一切無不是在說，吃人沒關(guān)系，只要那個人夠可愛就行了。

而這個故事的另一個問題在于沒有把妖的立場徹底弄清楚，在這個故事里，有些妖在被動地逃跑，有些妖卻在主動執(zhí)行迫害，這就導致觀眾會對不同立場的妖產(chǎn)生不同的情感認知，而直到故事的最后，觀眾的這些情感也沒有徹底落地，很多妖你不知道該如何判斷，他們都不過是故事的棋子，所謂性格只是滿足推動劇情的功能性而已。

這部電影的邏輯之差讓人驚嘆，不僅體現(xiàn)在殘忍與立場的問題上，這個故事的結(jié)構(gòu)也是個很大的問題，這故事甚至沒講完，以兩波妖之間的矛盾作為故事的開頭，然而到了最后這個矛盾仍未解決就結(jié)束了，這故事的主線無比潦草，而支線卻無比精致，這不由得讓人抱怨這個故事的完整度很低，所有的情節(jié)都是為了搞笑而搞笑，而導演和編劇是只懂得浪漫和搞笑的膚淺組合，堆砌了無數(shù)的笑點，引出了簡單的內(nèi)核，然后棄之不顧。

出電影院的時候我想起了周星馳的《大內(nèi)密探》，那里面也有殺人流血的鏡頭，然而很多情節(jié)仍然讓人捧腹大笑，過馬路的時候我在懷疑，看著《捉妖記》悲天憫人，是不是年齡增長帶來副作用——但很快我就發(fā)現(xiàn)不是，《大內(nèi)密探》沒有回避故事里的恐怖元素，也沒有模糊反派的立場，整個故事有血有肉，荒誕但是邏輯清晰，它的故事看似陰暗但內(nèi)核浪漫甜蜜，所以不是我們回不到單純的年代了，而是《捉妖記》確實很爛，它把元素稍微整合就想修成正果，我在影院里笑得發(fā)狂，但我必須要說，這個故事很搞笑，是的，很搞笑，但沒什么意思，感覺就像花了很多錢買了真材實料的名牌手表，當時陶醉在無聊的虛榮之中，回到家才發(fā)現(xiàn)是山寨廠商用真材實料做的次品。