01.

既然之前聊了畢加索和齊白石，那就不能不聊一聊張大千。

以作品來(lái)論，在全球頗具權(quán)威的《藝術(shù)品市場(chǎng)信息網(wǎng)》發(fā)布的榜單中，張大千以24.11億人民幣力壓全球畫家，是當(dāng)之無(wú)愧的史上第一。

畢加索以21.99億人民幣的價(jià)格緊隨其后，齊白石以15.63億人民幣位居第三。

張大千和齊白石并稱“南張北齊”，張大千和畢加索并稱“東張西畢”。

齊白石比張大千大37歲，成名更早，張大千多次登門拜訪，齊白石都拒而不見。因?yàn)閺埓笄г旒佼嫛?/p>

在齊白石看來(lái)，普通人為了謀生造假情有可原，但有一定造詣和地位的畫家造假就是公然破壞規(guī)矩，對(duì)繪畫這個(gè)行業(yè)不尊重。

畢加索比張大千大18歲，張大千連續(xù)三次求見畢加索，兩人見面后，畢加索開口閉口談的全是齊白石。

對(duì)于張大千其人，世人的評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半。

對(duì)他推崇者，比如徐悲鴻稱他為“五百年來(lái)一大千”。（徐悲鴻，又是你？上次你也這么說(shuō)齊白石）

對(duì)他厭煩者，比如作家傅雷說(shuō)：“大千是另一路投機(jī)分子，一生最大本領(lǐng)是造假石濤，那卻是頂尖兒的第一流高手。他自己創(chuàng)作時(shí)充其量只能竊取道濟(jì)的一鱗半爪，或者從陳白陽(yáng)、徐青藤、八大（尤其八大）那兒搬一些花卉來(lái)迷人唬人。往往俗不可耐，趣味低級(jí)。最可笑的，此輩不論國(guó)內(nèi)國(guó)外，卻有市場(chǎng)，欺世盜名紅極一時(shí)，但亦只能欺文化水平不高之群眾而已，數(shù)十年后，至多半世紀(jì)，必有定論。”

除了造假，張大千還有個(gè)污點(diǎn)：他在敦煌臨摹壁畫時(shí)，為了保證自己是孤本，破壞了大量的內(nèi)層壁畫。并因個(gè)人喜好大刀闊斧砍去了宋元壁畫，還帶走了數(shù)量不明的文物，使這些珍貴的文物后來(lái)流散到了日本。

在情感世界里，張大千的情史比齊白石和畢加索都更精彩。

他做過土匪，當(dāng)過和尚，是骨灰級(jí)吃貨，寫的食譜《大千居士學(xué)廚》拍出了1090萬(wàn)元的高價(jià)，堪稱世界最貴的食譜。先后有四位夫人，情人無(wú)數(shù)，桃花運(yùn)不斷。跟他交往的女人，不僅美貌動(dòng)人，還擁有非常深厚的藝術(shù)素養(yǎng)。不僅有國(guó)內(nèi)的，還有日本和韓國(guó)的。

02.

張大千出生于1899年，四川內(nèi)江人，原名張正權(quán)，后改名爰，字季爰。

張家是書香門第，張母曾友貞是遠(yuǎn)近聞名的才女，擅長(zhǎng)工筆花鳥，當(dāng)?shù)厝朔Q她為“張畫花”。

張家九男二女，文化素養(yǎng)都很高，尤其是二哥張善孖，以畫虎名揚(yáng)天下，對(duì)張大千影響最大。

三哥張正齊開了輪船運(yùn)輸公司，是川渝一帶有名的富商。

張大千排行第八，4歲起跟著母親學(xué)習(xí)繪畫，12歲才入小學(xué)，讀書頗不用心，經(jīng)常被張善孖責(zé)罰。

姨媽家的女兒謝舜華每次都會(huì)替他打掩護(hù)，兩人青梅竹馬，感情甚篤。

17歲時(shí)，張大千在上學(xué)路上被強(qiáng)盜捉住，頭目看他文采斐然，寫得一手好字，便讓他做了“黑筆師爺”。

他在土匪窩里待了三個(gè)月后被家人救了出來(lái)。

同年冬天，他和謝舜華訂下了婚約。

1918年，他遠(yuǎn)赴日本學(xué)習(xí)染織技術(shù)。

不久，謝舜華病故。

他日夜兼程趕回上海，想要回家鄉(xiāng)祭奠未婚妻，但當(dāng)時(shí)兵荒馬亂，并未成行。

謝舜華死后，張大千發(fā)誓終身不娶。

家人不同意，為他又定了倪姓姑娘，可倪姑娘還未過門就生病變得癡傻，婚約只得取消。

經(jīng)此打擊，張大千心灰意冷，決定遁入空門。

1919年，他在松江縣禪定寺剃度，主持為他取法號(hào)為“大千”。

在寺廟里待了3個(gè)月，他為了不燙香疤跟主持起了爭(zhēng)執(zhí)，直接在剃度大典上逃走了。

回家后，父母為他娶回來(lái)一個(gè)姑娘，她叫曾正蓉，是母親曾太夫人的侄女。

她性格溫順和善，持家有道，但張大千嫌她相貌丑陋，幾乎沒怎么碰過她。

03.

男人的愛是占有，女人的愛是奉獻(xiàn)。

1921年，結(jié)婚不久的張大千返回上海，住在寧波巨富李薇的家里。

兩家是世交，李家三小姐和張大千同齡，自幼喜歡繪畫，擅長(zhǎng)畫仕女圖，是上海灘有名的才女。

兩人在相處中彼此欣賞，互生愛慕。

李秋君父親有意將女兒許配給張大千，但張大千婉拒了：“李府名門望族，自無(wú)把千金閨女與人作妾的道理，而我也無(wú)停妻再娶的道理。”

后來(lái)，兩人將這份感情升華成了友誼。

1925年，張大千的首次個(gè)人畫展在上海舉辦，展出事宜由李秋君和她兄長(zhǎng)全權(quán)操辦，3天內(nèi)百余幅作品預(yù)售一空。成名后，他在上海辦過多次畫展，每次都是李家兄妹操辦的。

他在上海宴請(qǐng)朋友，也是李秋君親自下廚招待的。

他身體抱恙，是李秋君親自照顧的。

一次，張大千吃多了冰淇淋腹瀉不止，李秋君大半夜幫他收拾床榻，絲毫不嫌臟亂。

他還將畫室設(shè)于李府，畫作事業(yè)交給李秋君打理，由她代為選徒、管理畫師，所以徒弟們都尊稱李秋君為“師娘”。

在張大千的影響下，李秋君的畫技進(jìn)步很大。

1930年，她的《秋山讀易圖》榮獲了布魯塞爾“勞動(dòng)和美術(shù)”國(guó)際大獎(jiǎng)賽的金牌。

后來(lái)，張大千見她一直不結(jié)婚，便將長(zhǎng)女心瑞和幼女心沛寄養(yǎng)在她名下。

李秋君將她們視若己出。

1948年，張大千準(zhǔn)備離開大陸，剛好趕上五十大壽，同時(shí)也是李秋君的五十大壽，兩人便將壽宴放在了同一天，在上海舉辦。

金石家陳巨為他們送來(lái)了一枚圖章，印文融合了他們的名字，叫“百歲千秋”。

兩人當(dāng)場(chǎng)合作了一幅《高山流水圖》，并到靜安公墓看了各自的壽穴，相約互寫墓碑，死后鄰穴而葬。

張大千離開大陸后，兩人再也沒有見過面。但張大千每到一個(gè)國(guó)家，都會(huì)收集那里的泥土，裝在信封里寄給李秋君。

1971年，李秋君去世，張大千悲痛萬(wàn)分，在信中說(shuō)：“偶思七十子之徒，于夫子之歿，心喪三年，故無(wú)與朋友服喪者，兄將心喪報(bào)吾秋君也！嗚呼痛矣！”

毫不夸張地說(shuō)，張大千的成名，李秋君出力最多，沒有李秋君，就沒有張大千。

李秋君不僅無(wú)私地幫助張大千，還能在深愛他的同時(shí)把握住自己，愛得有尊嚴(yán)有界限，可以說(shuō)非常難得了。

04.

1922年，因原配曾正蓉過門三年未曾生育，張大千又娶了二夫人黃凝素。

她是張家遠(yuǎn)親，年僅15歲，聰明伶俐，知書懂畫，跟張大千有很多共同語(yǔ)言。

張大千每次作畫都要她在旁侍奉，也經(jīng)常帶她外出寫生尋找靈感。

黃凝素跟曾正蓉相處得也十分融洽。

孩子們分別喊她們?yōu)?b>“肥媽媽”和“瘦媽媽”，張大千徒弟也跟著叫她們“胖師母”和“瘦師母”。

娶了兩位夫人，張大千坐享齊人之福，卻并沒有停下獵艷的腳步。

他一邊跟李秋君“柏拉圖”戀愛，一邊又在1927年跟15歲的朝鮮藝妓池鳳君私定了終身。

池鳳君能歌善舞，喜歡書畫，張大千為她改名為池春紅，寫詩(shī)贊美她道：“閑舒皓腕似柔翰，發(fā)葉抽芽取次看。前輩風(fēng)流誰(shuí)可比，金陵唯有馬香蘭?！?/b>

他帶著池春紅拍了一組照片，寄回了老家，說(shuō)是為年邁的慈母選擇了一位生活照料者，也是為兩位夫人找到了料理家務(wù)的幫手。

他在《陳情詩(shī)》中問黃凝素是否同意他納妾：“欲向天孫問消息，銀河可許小星藏”。

黃夫人拒絕了他的請(qǐng)求。曾太夫人更是認(rèn)為他在胡鬧，命令他立即返家。

于是，張大千給池春紅留了一筆錢，承諾回國(guó)后會(huì)盡力說(shuō)服母親，匆匆回國(guó)了。

此后7年，他每年都會(huì)去漢城和池春紅相會(huì)，還以她為原型創(chuàng)作了《春娘曲》、《美人雙蝶圖》等作品。

池春紅一生未嫁，用張大千留下的錢開了一家藥鋪，始終抱著渺茫的希望癡心地等著他

1946年，她因反抗日本人的非禮而慘遭殺害，年僅29歲。

為了紀(jì)念她，張大千為創(chuàng)作了國(guó)畫《天女散花》，這幅畫后來(lái)拍賣了7448萬(wàn)人民幣的天價(jià)。

不久，張大千和二哥張善孖在北平聽鸝館結(jié)識(shí)了北平唱戲的姑娘李懷玉，再度萌發(fā)了想要納妾的念頭，但因?yàn)槔顟延竦某錾砗投绲姆磳?duì)，最終未能如愿。

后來(lái)，他以李懷玉為原型創(chuàng)作了《柳蔭侍女圖》。

05.

1934年，36歲的張大千看中了19歲的楊宛君。

她是北平觀音寺清音閣的鼓書藝女，唱腔優(yōu)美，性格活潑，長(zhǎng)得很像唐伯虎畫中的美人，尤其一雙纖纖玉手，讓張大千很是著迷。

張大千請(qǐng)她做手模，對(duì)她展開了強(qiáng)烈的追求，但他的多番追求都失利了。

為了娶到楊宛君，他讓黃凝素去為自己當(dāng)說(shuō)客，后來(lái)，他如愿娶到了楊宛君。

婚后，他創(chuàng)作了不少以楊宛君為模特的仕女圖，去敦煌臨摹壁畫帶著她，出國(guó)游歷也帶著她。

這些都是黃凝素和曾正蓉未曾享受過的待遇，但三位夫人卻異常團(tuán)結(jié)，從不搞宅斗，反而會(huì)聯(lián)手對(duì)付張大千。

張大千成名后，脾氣暴躁，稍不高興就會(huì)大發(fā)雷霆，對(duì)老婆孩子時(shí)常責(zé)罵。

有一次，因?yàn)橐稽c(diǎn)小事，他把曾正蓉、黃凝素連罵帶打，甚至將最寵愛的三夫人楊宛君也痛罵了一頓，黃凝素生性剛烈，帶著曾正蓉和楊宛君，跟他大打出手。

張大千一怒之下，遁入青城山的某個(gè)山洞里冥坐，最后三位夫人合力才將他拖出山洞。

前期，因?yàn)辄S凝素生育有功又精明能干，所以很有地位。

張大千凡事都和她商量，每次外出采風(fēng)也都讓黃凝素陪同，就連娶楊宛君都是經(jīng)過了黃凝素的首肯才成事的。

后來(lái)，黃凝素忙著生孩子、照顧孩子，陪著張大千外出游歷和交際的人就變成了楊宛君。

黃凝素倍感失落，但她要照管孩子，連傷感的時(shí)間都騰不出來(lái)。后來(lái)孩子們漸漸長(zhǎng)大，被丈夫冷落的黃凝素迷上了賭博，只要手中有閑錢就會(huì)去賭場(chǎng)和麻將館。

張大千問她，是要麻將還是要他，黃凝素想都沒想就說(shuō)，要麻將。

她不再奢望丈夫的寵愛，只希望他還能對(duì)自己保留一點(diǎn)點(diǎn)尊重。

但他再次讓她失望了。

06.

男人的愛是新鮮的果汁，容易變質(zhì)，女人的愛是陳釀，歷久彌香。

有了三位夫人，張大千還不滿足，48歲時(shí)，他又看中了18歲的徐鴻賓。

徐鴻賓是女兒張心瑞的同學(xué)，從小失去父母，由姑媽養(yǎng)大。

黃凝素覺得她可憐，經(jīng)常讓她到家里來(lái)幫忙照看孩子，將她視同親生女兒看待。

但徐鴻賓卻瞞著她跟張大千暗通款曲，直到有一天，張心瑞告訴黃凝素，徐鴻賓懷孕了，黃凝素才明白了丈夫的私情。

她覺得張大千太不尊重自己，提出了離婚。

就這樣，15歲嫁到張家，陪伴張大千25年，生了11個(gè)孩子的黃凝素在四十歲主動(dòng)離開了張家。

臨走前，她告訴張大千自己也跟別人好上了，并說(shuō)：“你們男人可以三妻四妾拈花惹草，你們從不認(rèn)為下流，還說(shuō)這是文人雅士的風(fēng)流。為什么我們女人愛上別人就是下流？況且，我愛上別人，是因?yàn)槲乙呀?jīng)不被你愛，我為什么就不可以再找一個(gè)我愛的也愛我的人？為什么我就不可以像你一樣風(fēng)流？”

張大千對(duì)她有愧，給了她一筆數(shù)額不小的分手費(fèi)。

黃凝素走后，張大千決定跟徐鴻賓結(jié)婚，由于張家上下都反對(duì)這樁婚事，他不得不將婚禮改在了上海舉行，由李秋君為他們操辦婚禮，準(zhǔn)備婚房。

婚后，張大千為徐鴻賓改名為徐雯波，不久，徐雯波生下了一個(gè)女孩。

1949年，張大千靠老友幫忙，弄到了三張機(jī)票，一張是自己的，一張是徐雯波的，還有一張留給孩子，但張大千兒女眾多，應(yīng)該把名額給誰(shuí)呢？

此時(shí)徐雯波已經(jīng)有一個(gè)3歲的女兒和2歲的兒子，但她深知丈夫最疼愛黃凝素所生的女兒心沛，便選擇帶走了3歲的心沛。

拋下親生兒女，跟隨張大千輾轉(zhuǎn)后半生，最后定居臺(tái)灣，徐雯波始終對(duì)張大千寸步不離。

但張大千并沒有對(duì)她一心一意，移居海外后，他又戀上了日本美女山田喜美子。

山田年輕貌美，精通中國(guó)文化，對(duì)繪畫亦有造詣，張大千每次到日本都會(huì)讓她陪伴左右，即使徐雯波在場(chǎng)，他也跟山田打得火熱，讓兩人同住一棟宅院，

對(duì)此，徐雯波欣然接受。

三人行的生活，張大千過得美滋滋。

后來(lái)，張大千主動(dòng)趕走了山田喜美子，原因是覺得她“動(dòng)機(jī)不純”。

1983年，張大千在臺(tái)灣去世，享年85歲。

07.

藝術(shù)家好色，古今中外概莫能外。

歌德在《浮士德》中說(shuō)：“永恒之女性，引領(lǐng)我們飛升！”

張大千逢人就說(shuō)：“人生啊，再老也要去談戀愛。”

他擅長(zhǎng)畫仕女圖，通曉女人心，將女性觀察得非常透徹，甚至把女人分為三等：“凡美人者，一等肥、白、高；二等麻、妖、騷；三等潑、辣、刁?！?/b>

對(duì)他來(lái)說(shuō)，女性就像書籍，他可以隨意翻閱但卻不會(huì)細(xì)讀。

在他人生的不同階段，都有不同的女子，幫他從無(wú)名小卒到嶄露頭角到功成名就，最后飛升成為了五百年來(lái)第一人。

但他的女人，除了徐雯波，結(jié)局都很慘。

曾正蓉一輩子都沒走出過家鄉(xiāng)，伺候公婆，養(yǎng)育張大千和二夫人生的孩子，婚后第十一年才生下了唯一的女兒張心慶。

張大千離開后，曾正蓉失去了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，靠踏縫紉機(jī)養(yǎng)家糊口。

女兒張心慶本在上海音樂學(xué)念書，因?yàn)槭杖敕票?，只得輟學(xué)。

曾正蓉晚年稱自己是“感情上被遺棄的人”，61歲時(shí)，她在成都病逝，家中無(wú)錢治喪，四川文化廳專門撥款才讓她入土為安。

女兒張心慶輟學(xué)后去了文工團(tuán)，因?yàn)榧彝コ錾淼葐栴}，沒有單位愿意接納她，只能回到老家當(dāng)了農(nóng)民。

徐雯波年僅7個(gè)月的兒子張心健被托付給其娘家的一個(gè)裱畫匠。后來(lái)，裱畫匠難以維持生計(jì)，便把張心健交給了曾正蓉母女。

好心的曾正蓉收養(yǎng)了張心健。后來(lái)，張大千又托人帶走了幾個(gè)孩子，還是沒帶走張心健，為此，他受到了極大的刺激，把自己當(dāng)成了棄兒。

長(zhǎng)大后，他又患上了抑郁癥，22歲就臥軌自殺了。

臨死前，他對(duì)姐姐說(shuō)：“我這一輩子太苦了，希望別有來(lái)生！”

黃凝素敢于追求愛情，反抗獨(dú)裁丈夫，主動(dòng)跳出無(wú)愛的婚姻，即使最后被情人騙走所有財(cái)產(chǎn)，也沒有再向前夫低頭。

她是個(gè)勇敢的女人，只是缺了點(diǎn)眼光和運(yùn)氣。

楊宛君苦苦等了三十多年，最后一個(gè)人孤獨(dú)終老。

08.

作家須一瓜說(shuō)：“藝術(shù)家骨子里都是野生動(dòng)物?！?/b>

對(duì)于張大千、齊白石、畢加索來(lái)說(shuō)，女人是他們創(chuàng)作的源泉，越多越好。

一旦她們?cè)诨橐鲋新冻霈嵥榈囊幻?，他們就?huì)厭倦，轉(zhuǎn)頭去尋找下一個(gè)情感寄托。

他們從不會(huì)被情感、婚姻、家庭所累，接近女人只為尋找靈感，修煉畫技，玩弄感情，所以要求女人去犧牲自己，奉獻(xiàn)自己。

從好的方面講，跟他們?cè)谝黄?，宛如見證奇跡。

從壞的方面講，他們會(huì)把女人給當(dāng)成養(yǎng)料消耗掉。

他們的情感世界很大，大到可以容納許多女人。

他們的情感世界也很小，小到只有自己。女人只不過是給他的藝術(shù)帶來(lái)新鮮生命的載體。

他們就像藝術(shù)本身，讓人沉迷，能讓人瞬間身處天堂，也能讓人瞬間墮入痛苦的深淵。

藝術(shù)，是上層建筑，常常被放在制高點(diǎn)上。

藝術(shù)家更是常常被“神化”，被追捧。

我認(rèn)同藝術(shù)家們要從愛欲中尋找靈感，也認(rèn)同不該用普羅大眾的眼光去要求天才，因?yàn)槲覀儾荒芤笏麄儎e具一格而又恪守世俗禮法，這本來(lái)就是悖論。

但我還是覺得藝術(shù)家可以為了藝術(shù)瘋狂，但做人還需長(zhǎng)存理智，藝術(shù)沒有界限，但人應(yīng)該有最起碼的道德底線。

就如孔子說(shuō)的那樣：“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝?！?

天才們把渣男活成了一種正義，很多男人都想效仿，所以要給他們“祛魅”。

希望男人們周知，渣男是有條件的，只要你有才，有名，有錢、有手段，是個(gè)“四有”男人，身邊的女朋友一定少不了。所以男人們，內(nèi)卷起來(lái)，好嗎？

而對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，社會(huì)總喜歡給她們套上情感的枷鎖。

而在紀(jì)錄片《天才》中，畢加索曾說(shuō)：“規(guī)矩，就是用來(lái)打破的。”

所以，希望女性們都能像黃凝素一樣，擁有打破陳規(guī)陋習(xí)的勇氣和掙脫情感枷鎖的內(nèi)心力量。

這種勇氣和力量，梁靜茹給不了你，情感、婚姻、男人也給不了你。

能給你的只有讓你發(fā)自內(nèi)心熱愛的事業(yè)，以及自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。