1. 二戰(zhàn)后，整個(gè)世界的勢(shì)力范圍被重新劃分，世界秩序被重新塑造，藝術(shù)領(lǐng)域也不例外。美國(guó)無(wú)疑是二戰(zhàn)的最大贏家，由于沒(méi)有受到戰(zhàn)火波及，歐洲大量的藝術(shù)家、科學(xué)家等涌向美國(guó)。美國(guó)作為當(dāng)時(shí)一個(gè)開放的避風(fēng)港，成為了世界的文化中心、藝術(shù)中心，抽象表現(xiàn)主義是這一時(shí)期美國(guó)最具有代表性的風(fēng)格流派。
2. 抽象表現(xiàn)主義（Abstract Expressionism）是奠定紐約作為新的藝術(shù)中心的第一次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，之前的眾多主義流派都是目標(biāo)明確、觀點(diǎn)具體，但抽象表現(xiàn)主義在藝術(shù)風(fēng)格上沒(méi)有明確的定義，沒(méi)有共同的視覺(jué)觀感。
3. 抽象表現(xiàn)主義是對(duì)一種繪畫精神的描述，而不是對(duì)某種繪畫觀感的概括，代表藝術(shù)家杰克遜·波洛克（Jackson Pollock）和馬克·羅斯科（Mark Rothko），前者偏向線條式的抽象藝術(shù)，后者則是完全沒(méi)有線條，全都是色塊，甚至拋棄了形狀，兩位代表藝術(shù)家總體的視覺(jué)效果完全不同，而在精神根源上又有著共性。
4. 抽象表現(xiàn)主義中的“抽象”指的是繪畫表現(xiàn)的手法，“表現(xiàn)”則是指繪畫的精神內(nèi)涵，本質(zhì)上還是一種表現(xiàn)主義，只不過(guò)表現(xiàn)方式是抽象的。
5. 波洛克，全名杰克遜·波洛克（Jackson Pollock，1912-1956）是抽象表現(xiàn)主義最重要且最具有代表性的藝術(shù)家，他是一位美國(guó)人，被認(rèn)為是讓美國(guó)現(xiàn)代繪畫擺脫歐洲標(biāo)準(zhǔn)的重要功臣。
6. 波洛克的作品完全看不出具體的形象，大量的潑墨和線條，是一種非常凌亂的畫面效果。與康定斯基的畫作相比，兩人雖然在畫面上有相似的效果，但是所追求的目標(biāo)并不同。康定斯基的追求是理性的，用抽象的圖形表達(dá)具體的事物，例如音樂(lè)中具體的、具有功能性的元素。而波洛克的作品從表現(xiàn)手法到表達(dá)目的，都是抽象的。
7. 波洛克的創(chuàng)作過(guò)程是純粹、無(wú)意識(shí)、自發(fā)的創(chuàng)作過(guò)程。畫家們大多是支起畫布作畫，但波洛克是將畫布平鋪在地板上，畫幅通常都非常大，他會(huì)以一種非?？焖兕愃朴谖璧傅姆绞?，將顏料直接灑在畫布上。這種創(chuàng)作方式是純粹的表現(xiàn)主義形式，非常具有行為藝術(shù)的特征。
8. 波洛克的抽象表現(xiàn)主義中，表現(xiàn)主義的特征更為明顯，不只是創(chuàng)作的作品，就連創(chuàng)作方式都非常表現(xiàn)主義。波洛克將顏料甩在畫布上，最終呈現(xiàn)的效果他自己也無(wú)法控制。從這個(gè)意義上來(lái)講，表現(xiàn)主義內(nèi)涵更為深刻。
9. 羅斯科，全名馬克·羅斯科（Mark Rothko，1903-1970），出生于俄國(guó)，后來(lái)移民美國(guó)，是一位和波洛克重要程度相當(dāng)?shù)某橄蟊憩F(xiàn)主義藝術(shù)家，但是二人的畫作風(fēng)格截然不同，羅斯科的作品中沒(méi)有任何線條，甚至不存在形。
10. 從表面上看，羅斯科的畫作是由很多方塊形狀組成，但其實(shí)是羅斯科想要盡可能地去破壞形。因?yàn)槿绻胍陂L(zhǎng)方形的畫布上讓形狀接近消失，最應(yīng)該用方形。羅斯科還會(huì)將方形的邊緣處理得非常模糊毛糙，在過(guò)渡中逐漸邊緣消失。
11. 羅斯科的表現(xiàn)主義是用純色彩帶來(lái)情感上的巨大沖擊，羅斯科的真跡作品給人極大的沖擊，在視野完全沉浸在整個(gè)畫布范圍中時(shí)，會(huì)給人全身心沉浸的感受，就好像閉著眼睛在陽(yáng)光下產(chǎn)生的視覺(jué)感受。
12. 羅斯科作品給人的沉浸式體驗(yàn)，突破了人們傳統(tǒng)觀賞畫作的視覺(jué)界限，只是通過(guò)色彩的搭配組合，激起不同的情緒觀感，非常了不起。
