怎么說呢，其實我覺得《我和我的父輩》整體上要好于《家鄉(xiāng)》，從《祖國》到《家鄉(xiāng)》到《父輩》，每部時長沒差多少，導(dǎo)演數(shù)量從六個到五個到四個，使得每部單片在故事創(chuàng)作上更為豐富飽滿且完整。其實這樣的短片集合的主旋律作品是很難得的，如何讓表現(xiàn)中國百年發(fā)展的故事被更多后人了解和看見，且又能有一定的可看性和商業(yè)屬性，也只有這種國家項目“我和我的”系列才能成為典型。當(dāng)然這也不算經(jīng)典佳作，只是說聯(lián)想到當(dāng)下很多青年導(dǎo)演在拍攝短片時多是從自己或身邊的經(jīng)歷取材，很難有這樣的經(jīng)驗，財力和支持去做出這樣題材體量的作品。說回來，從順序上，按照年代，從家國情懷的抗日戰(zhàn)爭，到一窮二白發(fā)展科學(xué)事業(yè)，再到改革開放的經(jīng)濟文化建設(shè)，最后是信息時代暢想未來，題材風(fēng)格涉及史詩、戰(zhàn)爭、情感、喜劇、科幻等方方面面，讓你先淚后笑，也可能預(yù)示著讓觀眾們感受從困苦感動、銘記歷史，到熱情生活、快樂幸福這樣的過程；從演員上，依然是明星堆砌式地集大成者，屬于正常操作；從喜愛度上，我的排名是《鴨先知》>《詩》>《乘風(fēng)》>《少年行》，但我估計很多人肯定會把章子怡導(dǎo)演的《詩》放在第一。接下來，我一部一部簡單說下我的感受：

《乘風(fēng)》依舊是吳京導(dǎo)演的舒適區(qū)，主要以大場面展現(xiàn)騎兵團的驍勇善戰(zhàn)，激起群眾的抗日情節(jié)，情感線展現(xiàn)父子情、寄托、犧牲與精神傳承。但也只是大場面有點精彩，故事上并不優(yōu)質(zhì)，表現(xiàn)一般。深知這樣的類型操作不容易，就不深入探討了，演員們都很辛苦[抱拳]；

《詩》作為章子怡自導(dǎo)自演的首部短片，情感上最為飽滿，也最有淚點，也會最為激動。估計也可能是怕別人質(zhì)疑她的導(dǎo)演水平，開篇就是一個長鏡頭。整體上制作是上乘的，如果都是章子怡的想法，那實現(xiàn)得著實還好。但依舊是有三處我不舒服的地方，一個是片尾陳道明和海清兩位長大的兒女出現(xiàn)，我時時刻刻都會感到違和，但我也知道確實得這么拍，因為其他段落，都有后輩成長的戲份來表現(xiàn)和父輩之間的傳承關(guān)系。只是手法上《詩》這一單元的處理一下子和前面割裂了。另一個就是章子怡本身的表演，總有一種感覺，章子怡不能演太落地的人物（顧長衛(wèi)的《最愛》除外），這純是我個人喜好，和她的優(yōu)秀表演無關(guān)。第三個就是先隱藏信息再揭示信息的這種剪輯方式，片中出現(xiàn)三回，私以為，為了一個重要的點，做一次這樣的操作就夠了，不然就不值錢了。

《鴨先知》這一部分是我最喜歡的，因為它的故事起伏，開篇和結(jié)局解決足夠完整，傳承部分不違和且風(fēng)格鮮明，上升的高度恰到好處。作為“我和我的”系列三朝元老的導(dǎo)演徐崢，還是很有料的，能把故事處理得既詼諧又感動，最后時代性的廣告一出，又感慨回憶和驚喜。敘事調(diào)性、攝影和美術(shù)風(fēng)格上，徐崢這次完全照搬了鬼才導(dǎo)演韋斯·安德森的風(fēng)格。這種風(fēng)格的致敬和借鑒是很取巧的，他很清楚這樣的風(fēng)格用到哪兒最合適，也是國內(nèi)本土化故事和這種獨特風(fēng)格的又一次完美嫁接（在我的認(rèn)知里，上一次是張猛的《剛的琴》）。演員方面，張藝謀的出現(xiàn)會心一笑，其他人風(fēng)格鮮明，點到為止。

《少年行》的故事框架是好的，科幻與兒童，成長的意義，互相成就等等都還好。我估計沈騰也很努力地在導(dǎo)，但就是沒給上勁兒，轉(zhuǎn)折和鋪墊都差一點兒，包袱部分也不及上一部《家鄉(xiāng)》里的表現(xiàn)，麻花還是得靠那幾位導(dǎo)演才能頂吧。

總之，按照票房來講，“我和我的”系列會越來越低，但我們其實又真的需要這樣的影片存在，講述國家的發(fā)展，表現(xiàn)歷史與未來，默默耕耘的奉獻(xiàn)者的故事還有很多，希望能夠得到更多觀眾的支持，鞭策電影人去做得更好。加油，中國電影人！