再過(guò)兩年，也就是2020年，是奧地利作曲家馬勒（1860-1911）誕辰160周年了。每逢馬勒的冥誕或者逝世紀(jì)念日，世界各地都會(huì)舉辦紀(jì)念他的活動(dòng)。因?yàn)轳R勒的作品不僅是現(xiàn)代作曲家的范本，也是檢驗(yàn)職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)演奏水平的試金石。因此，遠(yuǎn)爺作為馬勒迷，也重溫了馬勒的經(jīng)典代表作品，如他的十部交響曲（第十首是一首未完成的作品，只有一個(gè)柔板樂(lè)章）、《青年旅行者之歌》等等。在這諸多精品之中，遠(yuǎn)爺最有感觸的作品就是他的《D大調(diào)第一交響曲“巨人”》。
這里不得不說(shuō)到另外一位作曲家，樂(lè)圣貝多芬。馬勒同貝多芬在其所處的音樂(lè)時(shí)期的作用比較相似，二者都是承前啟后的里程碑式人物。貝多芬開(kāi)啟了浪漫主義時(shí)代，馬勒屬于晚期浪漫主義的代表，將傳統(tǒng)交響樂(lè)的探索挖掘到了極致，影響了20世紀(jì)現(xiàn)代主義作曲家包括勛伯格、斯特拉文斯基等人的風(fēng)格。并且，貝多芬和馬勒都寫(xiě)了完整的九部交響曲。但不同的是，貝多芬的《第一交響曲》和《第九交響曲》之間簡(jiǎn)直是兩個(gè)時(shí)代的作品——第一交響曲的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)都是典型的古典主義時(shí)期的交響曲風(fēng)格，深受海頓和莫扎特的影響。對(duì)比下來(lái)，兩部作品在音樂(lè)思想性的深度以及作品內(nèi)容的豐富度上簡(jiǎn)直是天差地別；反觀馬勒，他的九部完整交響樂(lè)在音樂(lè)材料的使用上幾乎同樣的豐富廣博，作品與作品間的思想性也得到了很好的延續(xù)和發(fā)展。并且難能可貴的是，馬勒在構(gòu)思這部《巨人》時(shí)，只不過(guò)是一個(gè)涉世未深的20歲出頭的小伙子，即使作品在1888年完成首演時(shí)，馬勒也只不過(guò)剛剛28歲。這一點(diǎn)是同一時(shí)期的貝多芬所不能企及的，當(dāng)然，貝多芬是一位大器晚成型的作曲大師。說(shuō)句題外話(huà)，馬勒還是一位享譽(yù)世界的指揮家。在那個(gè)普遍忽視指揮家對(duì)樂(lè)曲的塑造能力的時(shí)代，馬勒可以說(shuō)是現(xiàn)代指揮家的開(kāi)山鼻祖。當(dāng)時(shí)能與他在能力和地位上并肩的也只有指揮巨匠阿爾圖羅·托斯卡尼尼，后者乃20世紀(jì)指揮的鼻祖，并被指揮皇帝卡拉揚(yáng)視為其在指揮藝術(shù)上的偶像。
遠(yuǎn)爺挑選了三個(gè)不同的版本的《巨人》進(jìn)行比較，他們分別是：伯恩斯坦指揮維也納愛(ài)樂(lè)在維也納金色大廳演奏的版本、克勞迪奧·阿巴多指揮瑞士琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)于2009年琉森音樂(lè)節(jié)演奏的版本以及杜達(dá)梅爾指揮洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的版本。這里特別要提一下，《巨人》本來(lái)有五個(gè)樂(lè)章，由于馬勒認(rèn)為其第二樂(lè)章行板（百花的一章）過(guò)于優(yōu)美甜膩，與標(biāo)題不符，像巨人鼻子上的“粉刺”，因此將其刪去不再演奏?，F(xiàn)在大多只能找到四個(gè)樂(lè)章的版本，這三個(gè)版本也不例外。
以下是遠(yuǎn)爺對(duì)樂(lè)曲的分析及三個(gè)版本的比較（由于此曲較長(zhǎng)，本人僅挑選部分章節(jié)進(jìn)行分析比較）
- 首先，第一樂(lè)章：春光無(wú)限，D大調(diào)，奏鳴曲式。樂(lè)譜標(biāo)記以“緩慢而沉重”的序奏開(kāi)始，在長(zhǎng)大的泛音A持續(xù)音上，首先由大管、短笛奏出下行四度動(dòng)機(jī)，待小號(hào)產(chǎn)生動(dòng)機(jī)時(shí)，圓號(hào)奏出優(yōu)美的旋律，單簧管奏出下行四度動(dòng)機(jī)以模擬杜鵑叫聲。雙簧管與低音管奏下行四度為特征的動(dòng)機(jī)，它極似杜鵑鳥(niǎo)的啼叫。這里筆者想請(qǐng)大家注意，“杜鵑”的動(dòng)機(jī)是全曲的重要核心之一，它是樂(lè)曲所有線索展開(kāi)的源頭 ，象征著一種暗流涌動(dòng)的生命力。而大提琴與低音提琴聲部則低聲隱晦地奏出了第三樂(lè)章開(kāi)頭葬禮進(jìn)行曲的主題，似乎有某種暗示性。
之后在呈示部中，馬勒引用了他聲樂(lè)套曲《旅行者之歌》中《清晨走在田野上》的曲調(diào)，一改詼諧而富有生機(jī)，一幅大地回春的景象生動(dòng)地“展現(xiàn)”在觀眾眼前，真可謂充分調(diào)動(dòng)了觀眾的各種感官，并且深刻挖掘了音樂(lè)的情緒性和畫(huà)面描繪能力。
三個(gè)版本的錄音中，伯恩斯坦指揮維也納愛(ài)樂(lè)的演奏讓我想起了約翰·斯特勞斯的《維也納森林的故事圓舞曲》，不僅還原了馬勒的風(fēng)格還賦予了更具奧地利本土氣質(zhì)的恬靜清新；杜達(dá)梅爾的版本則更加緊張急湊一點(diǎn)，這樣的處理使得作品的開(kāi)頭頗似瓦格納式的動(dòng)機(jī)發(fā)展，并且與瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》開(kāi)幕序曲有幾分神似。正是兩位指揮家在這細(xì)節(jié)上處理的細(xì)微變化產(chǎn)生了截然不同的效果；而阿巴多的版本又與兩人不同，他不刻意的加上太多個(gè)人想法，中規(guī)中矩地將樂(lè)譜上所有的表情演繹出來(lái)，這樣就使得樂(lè)團(tuán)的音響效果十分平衡，更令人悅耳一些。
- 第二樂(lè)章：揚(yáng)帆起航，“強(qiáng)有力的運(yùn)動(dòng)”，A大調(diào)，激動(dòng)的諧謔曲，音樂(lè)簡(jiǎn)練而單純。樂(lè)曲的主題生動(dòng)地描繪出一幅生活風(fēng)俗性畫(huà)面。樂(lè)曲前半段為連德勒舞曲，中段的圓舞曲十分富有維也納圓舞曲的特點(diǎn)。 這一樂(lè)章是對(duì)馬勒的自傳性描寫(xiě)，寫(xiě)的正是他剛踏入社會(huì)時(shí)信心滿(mǎn)滿(mǎn)，想要干一番大事業(yè)的心理。年輕人那種不羈、輕狂、富有朝氣盡在其中得到體現(xiàn)。
在三個(gè)版本中，唯有伯恩斯坦將全樂(lè)章放慢了速度，這么做的目的是從速度節(jié)奏的變化上增加樂(lè)曲的對(duì)比度，區(qū)分開(kāi)同樣都為三拍子舞曲的連德勒和維也納圓舞曲，讓觀眾更能辨別二者的不同。并且此版在力度上也不似另外兩個(gè)版本那么“狠”，開(kāi)頭的連德勒輕盈歡快，中間的圓舞曲仿佛天外仙樂(lè)，一下子好像把我拉到了維也納新年音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，伯恩斯坦把斯特勞斯家族獨(dú)樹(shù)一幟的華爾茲節(jié)拍放入該曲，頓時(shí)令這個(gè)版本的演繹成為無(wú)法被模仿的的經(jīng)典；杜達(dá)梅爾在這一樂(lè)章展現(xiàn)了自己調(diào)皮的性格。他前所未有的在開(kāi)頭把力度調(diào)高并把每個(gè)音加上重音，有意要模仿巨人沉重的腳步，“戴著腳鐐跳舞的巨人”形象被更加強(qiáng)化，雖然這樣的演繹離經(jīng)叛道，但也不失為一次有趣的嘗試；令人奇怪的是，阿巴多雖疾病纏身，瘦骨嶙峋的但他的演繹更具有生氣，年輕活潑，更讓人熱血沸騰，視頻中，團(tuán)員們?cè)谘葑鄷r(shí)仿佛要跳起來(lái)一樣，這真是最喧鬧、最張揚(yáng)的演繹了。
3.第三樂(lè)章：d小調(diào)，三段體，是一首卡洛風(fēng)格的葬禮進(jìn)行曲。他描寫(xiě)的是一群動(dòng)物唯一為死去的獵人送葬的情景，場(chǎng)面看似悲傷，卻暗藏諷刺，野獸們?yōu)楂C人的一命嗚呼而興高采烈， 令人忍俊不禁。這是作曲家對(duì)那些歧視他的人的嘲諷。該樂(lè)章的開(kāi)頭便劍走偏鋒，由低音大提琴演奏一段人所共知的《兩只老虎》，作為樂(lè)章的主題。該旋律逐漸轉(zhuǎn)為卡農(nóng)曲式，其它樂(lè)器漸次加入，而雙簧管凌駕樂(lè)隊(duì)之上，吹出怪誕的變奏，隨后，變奏的任務(wù)從雙簧管改為單簧管。 旋律再度變?yōu)榇潭y聽(tīng)?？梢哉f(shuō)，馬勒真的很神奇，他寫(xiě)出了有調(diào)性的音樂(lè)史上最不和諧的旋律。他將人盡皆知的《兩只老虎》的音樂(lè)從大調(diào)轉(zhuǎn)為小調(diào)貫穿全樂(lè)章，最適合不過(guò)地將悲傷中的諷刺表達(dá)了出來(lái)。
三個(gè)版本的演繹中，我只想說(shuō)伯恩斯坦。這可謂是維亞納愛(ài)樂(lè)一次巨大的失誤。開(kāi)頭低音貝斯的獨(dú)奏音準(zhǔn)奇差，完全偏離了曲調(diào)，幸好主題傳遞給下一件樂(lè)器時(shí)彌補(bǔ)了這一錯(cuò)誤。可以說(shuō)，另兩個(gè)版本若有什么能勝過(guò)此版的，也只有此處了。
由于第四樂(lè)章篇幅過(guò)長(zhǎng)，遠(yuǎn)爺對(duì)《巨人》的分析只能到此，不再贅述第四樂(lè)章。綜上所述，遠(yuǎn)爺更傾向于伯恩斯坦指揮維也納愛(ài)樂(lè)的版本，畢竟是馬勒家鄉(xiāng)的樂(lè)團(tuán)，又是世界上最好的樂(lè)團(tuán)之一。除了那個(gè)意外的失誤以外，其余部分堪稱(chēng)完美，淡定從容，優(yōu)雅華貴。
