“在愛(ài)的記憶消失之前，請(qǐng)記住我?！笨赐觌娪啊秾?mèng)環(huán)游記》，腦海中始終縈繞著《請(qǐng)記住我》那悠揚(yáng)入心的旋律，心中浸潤(rùn)著一份深厚的感動(dòng)，這份感動(dòng)是關(guān)于家庭和家族，關(guān)于死亡和別離，關(guān)于生命的傳承和愛(ài)的回憶。
小男孩米格一心想成為音樂(lè)家，更希望自己能夠和偶像歌神德拉庫(kù)斯一樣創(chuàng)造出打動(dòng)人心的音樂(lè)，但是他的家族（韋拉家族）卻世代禁止族人接觸音樂(lè)，視音樂(lè)為家族的禁忌。后來(lái)，米格因著神秘的機(jī)緣踏入了亡靈世界，在那里展開(kāi)了一段探尋家族不為人知的往事的奇妙之旅。
（關(guān)于電影內(nèi)容不多劇透，推薦大家親自去看）
電影以墨西哥的亡靈節(jié)為文化背景，我也借著電影第一次了解到墨西哥的亡靈節(jié)。墨西哥人認(rèn)為亡靈節(jié)這天，已經(jīng)逝去的親人可以走過(guò)萬(wàn)壽菊橋重新回到人間與活著的家人團(tuán)聚。他們歡欣鼓舞地慶祝團(tuán)聚，以積極樂(lè)觀的方式祭奠亡靈。亡靈節(jié)的主題雖是死亡，可目的卻是向已故的家人表達(dá)愛(ài)和尊重。從電影的內(nèi)容及文化背景元素中，我們不難讀到”家庭系統(tǒng)排列”這門(mén)學(xué)問(wèn)的影子。
電影中出現(xiàn)的供桌上缺了一角的照片，也就是讓韋拉家族將音樂(lè)列為禁忌的源頭，很形象地讓人一下子便聯(lián)想到家庭系統(tǒng)排列中陳述的“被遺忘的”、“被排除在外”的家族里的某個(gè)人。海靈格老師說(shuō)，家庭系統(tǒng)中有一個(gè)最基本的法則，就是每位成員都有同等歸屬的權(quán)利。當(dāng)家庭系統(tǒng)中某位成員歸屬的權(quán)利遭到否定，不論是由于他受到輕視或者遭受駭人的命運(yùn)，要求平衡的力量將會(huì)驅(qū)使系統(tǒng)中的后代成員透過(guò)認(rèn)同而模仿過(guò)去遭到排除成員的命運(yùn)。而韋拉家族的后代也出現(xiàn)了一個(gè)孩子，也就是米格，認(rèn)同了那位被排除在外的曾曾祖父，他瘋狂地愛(ài)上了音樂(lè)，像他曾曾祖父一樣，成為了整個(gè)家族的“痛”。
這份力量是無(wú)法遏止的，貫穿電影始終，也正是這份系統(tǒng)要求平衡的力量讓米格走上了探尋家族往事之旅，幫助家族成員看到真相，讓愛(ài)重新流動(dòng)，曾曾祖父被看到和認(rèn)可，使家庭系統(tǒng)重新獲得某種形式上的平衡。海靈格老師說(shuō)，唯有愛(ài)方能將排除的成員重新帶回系統(tǒng)之中?！霸趷?ài)的記憶消失前，請(qǐng)記住我。”米格在電影的最后在曾祖母面前彈起吉他，用那首因愛(ài)而生的曲子喚醒了曾祖母的愛(ài)的回憶，在電影中，也正是這個(gè)舉動(dòng)讓曾曾祖父得以回歸在家族中的位置，而不至于走上“終極死亡”。
電影中使用了一個(gè)隱喻的手法，去到亡靈世界的米格必須得到祖先的“祝?！辈拍芑氐浆F(xiàn)實(shí)世界。每當(dāng)米格的曾曾祖母拿起那一片閃閃發(fā)光的萬(wàn)壽菊花瓣說(shuō)出祝福的時(shí)候，心中總有一份深厚的感動(dòng)。其實(shí)，我們的祖先、我們的列祖列宗對(duì)我們的祝福完整地充斥著我們整個(gè)生命的旅程，從來(lái)沒(méi)有一刻消失過(guò)。如果我們?cè)敢飧惺芎徒邮苣欠葑８＃屪嫦鹊膼?ài)乘著生命的河流由上而下貫穿我們，我們?cè)试S自己沐浴在那份生命的祝福里時(shí)，也就是站在了自己的位置上，站在了生命之流中，站在了愛(ài)里。
電影最后，米格的曾曾祖父母共同說(shuō)出那句話：祝福你，米格，沒(méi)有任何條件。那一刻，我的眼淚瞬間狂奔而出，從生命傳承的角度，我們的祖先以及父母給我們的愛(ài)是沒(méi)有任何條件的，而且包含了他們最大的祝福。只是很多時(shí)候，我們因?yàn)樗麄儫o(wú)法在形式上給予我們無(wú)條件的愛(ài)而忘記去看形式背后那份更加深沉的飽含了祝福和給予的愛(ài)而已。從某種角度上來(lái)說(shuō)，系統(tǒng)排列就是讓我們?nèi)タ吹侥欠輴?ài)，并回到愛(ài)里。
關(guān)于祖先，石明泉老師曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：你把你自己活好了，你就把你的祖先給超度了。因?yàn)榧易宓挠∮浂即嬖谀愕纳眢w里，都在你的DNA里?？赐赀@部電影，對(duì)這句話有了更深的認(rèn)同。盲目的愛(ài)和認(rèn)同只會(huì)讓我們身陷家族悲劇的漩渦，以疾病甚至犧牲自我的方式去重演家族的悲劇。如果我們能夠在自己的生命鏈條上斬?cái)噙@份盲目的認(rèn)同，通過(guò)回歸自己的序位、綻放自我、走上自己道路的方式去達(dá)成家庭系統(tǒng)內(nèi)某些事件的和解，不是以受苦的方式而是以愛(ài)的方式重新連結(jié)，去榮耀父母及祖先，也就是從某種程度上改寫(xiě)了家族的命運(yùn)。當(dāng)米格彈起吉他，舒展自如地向這個(gè)世界表達(dá)著自我，他的家族里各位祖先的生命故事被紀(jì)念，被尊重和看到，祖先的生命印記通過(guò)米格流淌和傳承，那是一份無(wú)法言表的美好的感動(dòng)。
電影最大的主題是涉及到“死亡”，但墨西哥文化背景下所描述的死亡似乎不同于我們東方文化中關(guān)于死亡的一貫的沉重。亡靈節(jié)就像一個(gè)跨越生死界限的家族團(tuán)圓日，在這一天里，人們緬懷那些故去的家族成員和心中所愛(ài)之人。墨西哥的著名作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者奧克塔維奧·帕斯說(shuō)，死亡才顯示出生命的最高意義，是生的反面，也是生的補(bǔ)充。這也從某種程度上展現(xiàn)了墨西哥人的生死觀。海靈格老師也曾說(shuō)：死亡，比生命更偉大。雖然以我目前的階段還無(wú)法完全領(lǐng)略到這些描述背后的真正內(nèi)涵，但透過(guò)這部電影，我們似乎也能夠讀到--死亡，并不是結(jié)束。
出生與死亡是一個(gè)不斷循環(huán)的過(guò)程，從出生的那一刻起，我們就在邁向死亡。家族系統(tǒng)中那份深深的連結(jié)也并沒(méi)有因著死亡消失，而是以另外一種形式在繼續(xù)。如果我們能正視死亡，接納死亡是每個(gè)人必經(jīng)之路，也許就能在活著的這個(gè)階段更加感受到生命的完整和和諧，也就真正能夠把尊重給到已經(jīng)死去的人并得到他們的祝福。在電影中，跟隨著米格走到亡靈世界，似乎更能夠換位理解和感受到那些已經(jīng)逝去的祖先或者我們的心愛(ài)之人對(duì)我們的祝福--希望我們過(guò)得很好，直到再度“重逢”相擁的那一刻。
當(dāng)看到米格把那張缺角的照片補(bǔ)全重新擺放在祭臺(tái)之上，一份關(guān)于“完整”、“家族”、“愛(ài)”、“回歸”的感覺(jué)從心底涌出來(lái)，可能在我的心中，也補(bǔ)齊了某張老照片或者愛(ài)的畫(huà)面。我們從來(lái)就不是一個(gè)單獨(dú)的存在，我們出生在某一個(gè)家庭，歸屬于某個(gè)家族、地區(qū)、國(guó)家、地球、宇宙，與一個(gè)個(gè)更大的整體同呼吸共命運(yùn)。我們每個(gè)人的背后都站著父母、歷代祖先，一代又一代，直至生命的源頭。而生命之光也經(jīng)過(guò)祖祖輩輩的心，帶著愛(ài)和祝福，流入到我們的心里。我們也會(huì)把這束生命之光傳遞給我們的孩子及后代。生命就是如此。“在愛(ài)的記憶消失之前，請(qǐng)記住我。”如果從家庭系統(tǒng)排列的角度來(lái)解讀，是否也意味著我們?cè)趦?nèi)心深處向流淌至我們的生命之流，向我們世世代代祖先鞠躬、感恩，完完全全接受這份生命的能量及連結(jié)，然后轉(zhuǎn)身，向前跨出自己人生的下一步呢？
以上只是我觀看這部電影的一點(diǎn)感悟，也僅代表了個(gè)人的心境和片面的見(jiàn)解。也會(huì)，你會(huì)從電影中讀到屬于你的那份生命感悟，也許你會(huì)讀到更多。
