? ? ? ? 作為一名業(yè)余小說作者，我非常榮幸能有機會在這里發(fā)言?？峙陆裉煸谧母魑话俜种耸陨隙己臀乙粯訉儆跇I(yè)余寫作，都有著各自不同的謀生的職業(yè)?？梢哉f是共同的業(yè)余愛好使我們今天聚在了一起。
? ? ? ? 對我個人而言，寫小說這個愛好，我這一生都可能保持。也許某一天，我將不再是業(yè)余寫作，而是讓寫作占據(jù)我生活中最重要的一部分。以前我發(fā)現(xiàn)，我越是把寫作看得很重，內(nèi)心壓力卻越大，越發(fā)是寫不出來好小說。在經(jīng)歷了最初幾年壓力下的寫作后，我恍然大悟，我明白該調(diào)整心態(tài)了。我們應(yīng)該用一種放松的心態(tài)來寫作，無論身處逆境還是順境，無論是專業(yè)還是業(yè)余寫作，無論是寫小說還是寫其它，無論寫作是因為興趣還是為了功利，無論寫作是成功還是失敗，都需要升華內(nèi)心的境界。境界提高了，才能寵辱不驚。
? ? ? ? ? 很多年前，陳忠實先生來漢中，在市里第三次文代會上演講時談到，一個作家要有自己的“思想”，這話給我留下了很深的印象，小村也多次向我強調(diào)這一點。的確，我也深深感到，作品要有深度，首先作家本人的思想要有深度。一個思想有深度的作家，才能看穿世間萬物，才能透過現(xiàn)象看本質(zhì)。這樣寫出來的東西才不會被潮流所左右。我覺得我應(yīng)該具有獨立的人格，還應(yīng)該理性的看待社會。盡管我不怎么認為“文品”和“人品”是統(tǒng)一的，但作為我個人來說，我一直不斷告誡自己，要老老實實做人，認認真真寫作。我渴望做一個有良好品質(zhì)，有愛心和寬容之心的作家。
? ? ? ? 隨著時間的推移，我越來越覺得，只有不斷的閱讀，不斷借鑒中外作家的作品，才能開闊視野，深化自己的思想，增強文學(xué)素養(yǎng)，增加寫作技巧。但是，借鑒和模仿只是一個過程，只是一種手段，借鑒和模仿的目的，是為了形成自己的獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。這話說起來容易，但要真正形成自己的風(fēng)格，那是多么的不易！明知不容易，這樣的想法還是要有的，慢慢的努力。
? ? ? ? 在我剛開始寫作時，常常把小說寫成“故事”。有一段時間，我固執(zhí)的認為，寫小說就是編故事。當(dāng)時我的寫作原則是主觀控制下對于生活的還原。后來，通過自己的學(xué)習(xí)和體會，通過不止一位編輯的提醒，我才明白，小說不等同于故事。現(xiàn)在我個人的看法是，小說是語言的藝術(shù)！小說講求文學(xué)性！但是小說不是詩歌，不能一味的強調(diào)小說的語言，而所謂的故事，本身就具有文學(xué)性。不講求語言的小說，我們還可以當(dāng)故事看，而沒有故事的小說，什么都不是。我就看不進去那些所謂的文學(xué)性過強的小說。其實，什么是語言的藝術(shù)性，什么是文學(xué)性，我說不清。我只有從別人的作品里領(lǐng)悟。我想起了人們常常喜歡用來示例的魯迅先生的那篇文章里的一句話：“我的園中有兩棵樹，一顆是桃樹，還有一顆也是桃樹。”也許這句話可以詮釋什么是語言的藝術(shù)性，什么是文學(xué)性。
? ? ? ? 現(xiàn)代社會，生活節(jié)奏都很快，過于晦澀，過于矯揉做作的小說早就沒有了市場。 現(xiàn)代小說正在回歸于傳統(tǒng)，前幾年所謂的“先鋒文學(xué)” ，只不過是文字游戲般的小說藝術(shù)嘗試，說白了，不過是那幾個作家當(dāng)年為在文壇出頭露面而采取的異軍突起的策略。先鋒勢頭猛，卻沒有后勁，注定不能長久。比如余華，依靠先鋒寫作出名，然而從九十年代中期開始，他的作品如《活著》，再如今年新出的《兄弟》，我沒有從這些小說中看出先鋒的味道，反到感覺到了濃郁的現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)文學(xué)的味道。余華回歸了傳統(tǒng)，他和大家開了個玩笑，也愚弄了那些準備走他的模式的文學(xué)青年，包括我。從余華身上我得出結(jié)論：所謂先鋒，不是文本上的先鋒，而是作家意識上的先鋒！
? ? ? ? 在我出版了小說集《上海淪陷前夜的酒吧》后，許多人問我：“你去過上海嗎？”我當(dāng)時反問：“沒去過上海就不能寫上海？”我當(dāng)時的看法，小說是一種載體，小說多多少少反映了作者的一種情緒，小說是虛構(gòu)的，是以想象為基礎(chǔ)的，別說沒去過上海就寫上海，沒去過紐約，照樣可以寫紐約。后來再一想，小說中想象固然重要，但要編的接近真實，有條件的話，最好實地實物看一下。后來我到上海呆了一年，發(fā)現(xiàn)黃浦江果然和我想象的不一樣。在我寫的大部分小說中，姑且不談這些小說寫得成功與失敗，單談那里面的人物，大部分都有我的一些朋友或我熟悉的人的影子。我說這話的意思，就是說，我得創(chuàng)作靈感來源于生活。如果我沒有那么多生活體驗，單憑想象，我寫不出那些小說。
? ? ? 我覺得我欠缺的是敏銳的觀察力，生活中許多好題材我都沒有留意到。以后我應(yīng)該到處走走，多接觸人和事。作家不應(yīng)該封閉在小圈子里。我想青年作者應(yīng)該想著如何提高作品的質(zhì)量，而不能一成不變，原地踏步。一輩子只要能寫好一本書，一篇小說，就能夠體現(xiàn)出自己的生存價值。同時，我認為青年作者要正確對待各個編輯的退稿。每一個編輯都會根據(jù)自己的觀點，感覺和所在刊物的特色來取舍稿子，被退的不一定就差到哪去，連《平凡的世界》都被退過稿，更不用說我們的稿子。我們氣勢上要有必勝的信念，我們要對自己的作品充滿信心。不要怕發(fā)不了，先寫出來，遲幾個月，遲幾年發(fā)，我們也不受損失。
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