從最新的復(fù)聯(lián)的片尾字幕中，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的變化，以前的Colorist調(diào)色師的職位，悄悄的變成了Finishing Artist（小編姑且先給個(gè)不成熟的翻譯，完片藝術(shù)家）。
《復(fù)仇者聯(lián)盟》片尾字幕
今天的訪談來自于好萊塢Technicolor的資深調(diào)色大神Steve Scott，此前的HPA Awards文章中我們也剛剛介紹過，這篇訪談特別談到了調(diào)色師在電影工業(yè)中工作的角色變化和職責(zé)拓展，也提到了Finishing Artist來替代Colorist（傳統(tǒng)意義上的調(diào)色師）這一概念，在好萊塢的調(diào)色師已經(jīng)完全不僅僅只專注于傳統(tǒng)意義上的調(diào)色工作，本文對(duì)于Finishing Artist這一概念做出了非常深入的詮釋。
文章訪談的背景主要是2016年的視效大片《奇幻森林》的一些制作內(nèi)幕，這部影片當(dāng)年國內(nèi)也引進(jìn)過。這部由Jon Favreau（喬恩·費(fèi)儒）執(zhí)導(dǎo)的電影除了主角莫格利男孩是真人出演，其他的一切（包括場(chǎng)景、各種動(dòng)物角色）都是由Rob Legato帶領(lǐng)的視效團(tuán)隊(duì)以及特效制作公司MPC和Technicolor的藝術(shù)家們用虛擬合成技術(shù)完成的，Steve Scott也是本片在DI制作的制作總監(jiān)。同時(shí)也成為2017年VES年度視效大獎(jiǎng)的最大贏家。
下面是訪談全文：
作為Techinicolor電影影像事業(yè)部的副總裁這一職位意味著什么，這一職位如何幫助你作為制作總監(jiān)和Finishing Artist更好的完成制作工作？
Scott: 簡單說，要和Technicolor最頂尖的色彩科學(xué)團(tuán)隊(duì)溝通，也要和影院放映的相關(guān)行業(yè)人士打交道，在影像顯示和色彩管理領(lǐng)域，無論是當(dāng)下還是面向未來的技術(shù)，Technicolor一直是處于行業(yè)領(lǐng)先的地位。
我能夠成為一名Finishing Artist，是由于一次契機(jī)。在之前做項(xiàng)目時(shí)，我無意中走到了調(diào)色間，看到大銀幕上那些美妙的畫面，我完全被震撼了，盡管當(dāng)時(shí)我并不知道這里的工作人員在做什么，但我真的想?yún)⑴c其中。我以前是干合成的，我習(xí)慣于盯著電腦屏幕去工作。但只有當(dāng)你真正在大銀幕上看到影像時(shí)，你才會(huì)覺得電影是如此令人著迷。
剛才提到Finishing Artist這個(gè)稱謂，其實(shí)Finishing Artist長期以來被認(rèn)為是數(shù)字中間片調(diào)色師。我一直覺得這個(gè)稱謂有些尷尬，當(dāng)我在EFILM（好萊塢知名調(diào)色公司）與公司老大喬·馬特扎(Joe Matza)共事時(shí)，我問喬 :“你認(rèn)為我們做的工作到底應(yīng)該叫什么? ”他說，“我把這個(gè)職位叫做Finishing Artist，因?yàn)槲覀儾]有在處理一個(gè)真正的數(shù)字中間片，我們做的一切都是數(shù)字化的。”
在以前之所以叫數(shù)字中間片，是因?yàn)槲覀冊(cè)谀z片和數(shù)字之間工作，而現(xiàn)在已經(jīng)不存在傳統(tǒng)意義上的數(shù)字中間片了。我們用數(shù)字拍攝，數(shù)字后期制作，數(shù)字放映，所以我把自己稱Finishing Artist或許更合適。
調(diào)色師是一個(gè)很局限的詞，容易造成誤解，比如經(jīng)常有人問我：“你就是那個(gè)我祖母去理發(fā)店時(shí)把她的頭發(fā)染成藍(lán)色的人嗎? ” 在影像的后期處理上，事實(shí)上我們做的事也不僅僅是調(diào)色，我們的工作延伸的非常廣泛，現(xiàn)在合成和調(diào)色之間的界限越來越模糊，我們也有了更多可以使用的工具，這遠(yuǎn)比調(diào)色師這個(gè)職位名稱說代表的工作要復(fù)雜的多，我們的工作是電影上映前的最后一步，這里面涉及到相當(dāng)龐雜的技術(shù)和藝術(shù)工作，因此我認(rèn)為Finishing Artist這個(gè)說法更為恰當(dāng)，我接受了這個(gè)稱謂。
您剛才講述了這個(gè)行業(yè)從彩色膠片到數(shù)字中間片再到現(xiàn)在全數(shù)字化的革命性變化。您最近在《奇幻森林》中的工作非常出色，作為一名Finishing Artist，是如何全方位最大化的接管影像處理的工作的？
Scott:從我的職位Title，Supervising Finishing Artist，多少可以透露一些答案，那就是這是一個(gè)依靠許多人一起完成的工作——就像希拉里?克林頓(Hillary Clinton)在她的書中所說的那樣——我現(xiàn)在所做的離不開背后整個(gè)團(tuán)隊(duì)的參與和支持。在《奇幻森林》這樣的項(xiàng)目中，我能夠和像奧斯卡最佳視效指導(dǎo)Rob Legato以及MPC的視效指導(dǎo)AdamValdez這樣的最頂尖的杰出藝術(shù)家一道，緊密的與導(dǎo)演JonFavreau一起工作。
Adam Valdez在片場(chǎng)指導(dǎo)特效
在完成這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，他們所做的事情是之前其他人都不曾做過的，他們真的在打破常規(guī)。
我們的攝影指導(dǎo)Bill Pope，在影片唯一的真人小演員Neel Sethi拍攝時(shí)，他使用了一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的VR設(shè)備，這樣他就可以在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，通過監(jiān)視器實(shí)時(shí)的看到結(jié)合了CGI電腦動(dòng)畫的影像。Bill Pope所做的工作和他所創(chuàng)作的世界讓我們驚嘆。
Bill Pope使用的現(xiàn)場(chǎng)虛擬現(xiàn)實(shí)監(jiān)看系統(tǒng)
拍攝剛完成時(shí)，我拿到的素材還處于非常粗糙的階段，就像是Pre-Vis一樣，你只能看到最粗糙，最簡單的畫面，視覺的最終效果需要靠你的想象來填充。
原始的素材是非常粗糙的動(dòng)畫預(yù)覽版
《奇幻森林》這樣幾乎全虛擬動(dòng)畫制作的項(xiàng)目，會(huì)由于特效進(jìn)度等各方面原因，導(dǎo)致只能先拿到這些非常粗糙的東西，因此我沒法兒做太多工作，也不能對(duì)顏色進(jìn)行大量的處理。在沒有看到最終的影像之前，有太多的不確定性因素了。
但隨著最后期限的臨近，你會(huì)得到越來越多的完成鏡頭。這時(shí)攝影指導(dǎo)就會(huì)進(jìn)來，說，“哦，好吧，我現(xiàn)在看到了最終的效果，接下來我們可以開始工作了?！?/p>
特效合成前后對(duì)比
攝影指導(dǎo)Bill和我一道工作，對(duì)我們的工作貢獻(xiàn)了難以置信的價(jià)值，他會(huì)說:“我已經(jīng)看了你們所作的部分，不過我也有很多新的想法。我們需要對(duì)畫面做更多的提升。我們將使它變得更亮或更暗，或者我不喜歡這個(gè)場(chǎng)景的感受——畫面的視覺效果看起來太平均了——我們要把它的四周壓暗一些，讓中心更突出?！?Bill Pope總是為我提供全新的視角，這些建議是十分寶貴的。
有時(shí)我們會(huì)對(duì)畫面做很大幅度的調(diào)整。比如，當(dāng)莫格利剛開始在叢林中奔跑時(shí)，Bill Pope希望畫面要變的非常亮,我們做了相應(yīng)的調(diào)整，確實(shí)這對(duì)影像的改動(dòng)幅度很大，不過我認(rèn)為我們做了一個(gè)正確的選擇，最終影像看起來棒極了。
電影開始莫格利森林奔跑場(chǎng)景
還有一場(chǎng)關(guān)于水牛的情節(jié)，莫格利試圖從老虎Sher-khan的追逐中逃脫，他跳進(jìn)了溝里，這時(shí)所有的水牛都來了，那里非常非常黑暗。我覺得整個(gè)場(chǎng)景太暗了，看起來畫面很干澀，有種數(shù)碼味特別強(qiáng)的感覺。
犀牛溝場(chǎng)景
我向他表達(dá)了我的觀點(diǎn)，他說：“沒錯(cuò)，你說的對(duì)，讓我們先停一下” 或者“你想怎么處理？為何不試試呢，讓我們看看你想處理的結(jié)果”。我把這些鏡頭拎了出來，然后畫一些window進(jìn)行調(diào)整，基本上我的工作就是用光來作畫。（大神說的相當(dāng)之舉重若輕）
我的專業(yè)背景是一名畫家，對(duì)于技術(shù)層面的東西，我懂得實(shí)在太少。諸如megawatt（兆瓦）、 gigabyte（字節(jié)）之類的技術(shù)詞匯對(duì)我來講理解起來太困難了。
對(duì)我來說，工作中最有趣同時(shí)也是最讓人畏懼、沮喪的一件事就是，我可能會(huì)被技術(shù)方面的問題搞得不知所措。我必須知道如何正確的使用軟件，必須把項(xiàng)目設(shè)置好。但往往所有這些工作都會(huì)分散我的精力，讓我很難做出想象中的畫面感受:美麗的、丑陋的、前衛(wèi)的、空靈的…
總而言之，一切都是為了大銀幕上所呈現(xiàn)的影像，這些影像是否是你想要的，或者是否是客戶想要的，以及是否傳達(dá)了導(dǎo)演、攝影師想表現(xiàn)的內(nèi)容。
我們很容易忽視這一點(diǎn)，但這才是最重要的。還有一點(diǎn)，你是否具備基于生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)周圍世界觀察的良好審美能力，以及繪畫、攝影的能力，這是你和客戶溝通的素質(zhì)前提。
你剛描述了一個(gè)團(tuán)隊(duì)成員間高度動(dòng)態(tài)交互的合作關(guān)系，像The Jungle Book《奇幻森林》這樣的項(xiàng)目，是否比大多數(shù)的傳統(tǒng)的制作要有更多的不確定性因素？
Scott：理想情況下，我們希望盡早的介入到影片制作中,了解整個(gè)流程下一步將要做的,看看導(dǎo)演的基本理念是什么......如何將這些理念傳達(dá)給視效指導(dǎo)，并明確知曉他們?nèi)绾螌?shí)施。
從項(xiàng)目開始前期就接觸到影片的素材，并與團(tuán)隊(duì)里所有的核心創(chuàng)意人員一起工作，大家一起分享看到素材時(shí)的感受。
讓各個(gè)制作部門的人都參與其中，一起討論的好處就是你可以說 “Rob和Adam想在現(xiàn)在的基礎(chǔ)上嘗試不同的方向，我把文件現(xiàn)在給你，你回去和特效分包的團(tuán)隊(duì)說：“我們這里需要再改動(dòng)一下”
在這樣的溝通下，我們的工作進(jìn)行的條不紊。最終數(shù)字中間片拿回到我們身邊的時(shí)候，畫面的效果非常接近我們期待的樣子，不需要臨時(shí)再去做更改。
這就是我想做的，以各種方式幫助特效團(tuán)隊(duì)，幫助每一個(gè)人盡早的按照對(duì)的方式開始工作，一直朝著導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)期望的最終的目標(biāo)努力。
英國作家Rudyard Kipling的原著《奇幻森林》是一個(gè)非常與眾不同的故事，它是西方敘事文學(xué)的一部分。這對(duì)于你在影片中的創(chuàng)作產(chǎn)生了什么樣的影響？
Scott:在接到項(xiàng)目后，我做的第一件事就是讀了Rudyard Kipling的《奇幻森林》。我一向認(rèn)為，不管你是快速的瀏覽還是逐字逐句的解讀，你必須充分的理解這個(gè)故事講的到底是什么，以及書中所傳達(dá)的基本哲學(xué)思想。
當(dāng)我了解他們努力的方向，我以上所作的也不是百分百必要的，我發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)很大程度上改寫重塑了這個(gè)故事。還有一點(diǎn)，我認(rèn)為早期迪斯尼改編的動(dòng)畫片《森林王子》對(duì)大家產(chǎn)生的影響更大。當(dāng)每個(gè)人想到奇幻森林的這個(gè)故事時(shí)，可能看過這部動(dòng)畫片的人比讀過Rudyard Kipling原著的人還多。所以，這個(gè)版本對(duì)我來說也很有參考價(jià)值。
迪士尼1967制作發(fā)行的動(dòng)畫片《森林王子》
相信是不少人的童年回憶
我和導(dǎo)演John Favreau 一起工作時(shí)，他經(jīng)常停下來然后說：“這是我想講的故事，這是我想表達(dá)的情緒，這是我想要的影片基調(diào)等等這樣的…” 對(duì)于故事的熟悉和充分理解，讓我和導(dǎo)演的交流變得更加順暢。
作為一個(gè)Finishing Artist我會(huì)很早的介入項(xiàng)目，和各種各樣的導(dǎo)演、創(chuàng)作者一起工作，許多時(shí)候在開始的時(shí)候他們對(duì)于影片的方向也不會(huì)很明確，導(dǎo)演們會(huì)展開他們的想象，也會(huì)需要像我們這樣的團(tuán)隊(duì)的協(xié)助，大家一起探索、創(chuàng)造，盡可能的貢獻(xiàn)你的創(chuàng)意。在《奇幻森林》快完成時(shí)，我非常激動(dòng)。我知道這注定是一部成功的電影，就像我和John Favreau在制作《鋼鐵俠》時(shí)一樣，感覺太棒了。
你的專業(yè)背景是一個(gè)受過傳統(tǒng)古典繪畫教育的藝術(shù)家，繪畫其實(shí)是一個(gè)非常私人化的工作。但《奇幻森林》這樣團(tuán)隊(duì)合作的環(huán)境中藝術(shù)創(chuàng)作的變化是怎樣的？你如何看待以團(tuán)隊(duì)合作的方式來創(chuàng)造藝術(shù)作品這樣一種工作方式？
Scott：我非常幸運(yùn)，自己能和一個(gè)Finishing Artist的團(tuán)隊(duì)一起工作，很多時(shí)候我們都會(huì)和其他Finishing Artists，以及來自世界各地的Technicolor大家庭的調(diào)色師們一起工作。我可以看到他們的作品和他們的工作方式，這讓我受益匪淺。
針對(duì)團(tuán)隊(duì)合作，我們有著一個(gè)非?？蚣芑鸵?guī)范的工作流程，對(duì)于流程中的具體環(huán)節(jié)，我們都有成熟的工作方式和標(biāo)準(zhǔn)，我認(rèn)為這樣才能夠保證影片有最好的質(zhì)量。比如Rotoscoping這項(xiàng)工作，同樣也有藝術(shù)包含其中。我要求和我一起工作的人都有藝術(shù)背景。因?yàn)槲覀兊墓ぷ鞑粌H僅是在電腦屏幕上勾勾畫畫這么簡單，它更需要你培養(yǎng)起一種意識(shí)，一種敏感性和一種美感。你必須充分了解光線、陰影和色彩，并且知道透視是如何工作的。
所有從藝術(shù)家的經(jīng)歷中了解到的這些東西都是有價(jià)值的，你會(huì)逐漸建立起一套關(guān)于屬于自己的工作邏輯——該如何工作和建立對(duì)影像正確的認(rèn)識(shí)。
最后一個(gè)問題。在《奇幻森林》這個(gè)項(xiàng)目的制作過程中你學(xué)到了什么? 對(duì)于你的個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作和團(tuán)隊(duì)有怎樣的影響?
Scott：從個(gè)人來說，我覺得自己并沒有學(xué)到太多新的東西。但很重要的一點(diǎn)是，我的許多想法得到了驗(yàn)證。所有用來制作《奇幻森林》的技術(shù)都已經(jīng)存在有一段時(shí)間了，這個(gè)項(xiàng)目成功的關(guān)鍵在于對(duì)這些技術(shù)掌握的成熟度，以及團(tuán)隊(duì)制作自身的水平。
你必須知道誰更合適做這個(gè)影片的技術(shù)指導(dǎo)？誰擁有足夠的專業(yè)知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)？只有他們才知道什么樣的畫面是吸引觀眾的，以及如何使用工具來實(shí)現(xiàn)。我們和Bill Pope一起完成了這個(gè)偉大的工作，他是一位杰出的電影攝影師，讓所有人都完全沉浸在他所創(chuàng)作的這個(gè)虛擬的電影世界中。還有Rob Legato，他是非常棒的視效指導(dǎo)，從《星際迷航》時(shí)就和他有過非常愉快的合作。我非常清楚他在視效領(lǐng)域的造詣。他有著非常優(yōu)秀的審美和強(qiáng)大的判斷力，他找到了像Adam Valdez這樣的專業(yè)人士來幫助我們完成制作，并且完成的非常出色。
歸根結(jié)底，最重要的一點(diǎn)，你選擇和誰一起和實(shí)現(xiàn)你的構(gòu)想和創(chuàng)意?，F(xiàn)在新技術(shù)還在不斷地發(fā)展，有些人使用最原始的工具，也能夠做出令人驚嘆的東西，而有些人即使擁有世界最貴最先進(jìn)的工具，也不知道應(yīng)該如何正確使用它們。你想想米開朗基羅。他的工具是什么?一把鑿子，一把錘子，一塊大石頭。但他卻創(chuàng)造出了《圣母憐子像》和《大衛(wèi)》這樣偉大的藝術(shù)作品。
毫無疑問，人是最重要的。
