? ? ? 連續(xù)兩日觀看書畫藝術(shù)展，主辦方看到我兩次前來觀展，藝術(shù)總監(jiān)為我們介紹了宋代崔白的《雙喜圖》，先生的學(xué)養(yǎng)讓人好生敬佩。原名為《宋人雙喜圖》，曾一直被認(rèn)為是宋人佚名的作品，直到20世紀(jì)才有研究者于畫面右側(cè)樹干上發(fā)現(xiàn)有“嘉辛丑年崔白筆“”的墨筆題款，這才被認(rèn)定為崔白的作品。“嘉佑辛丑年”為宋仁宗嘉佑六年（公元1061年），由此可推斷出這正是崔白晚年繪畫風(fēng)格非常成熟的時(shí)期。王先生說，此畫他理解為沖突，《雙喜圖》描繪出深秋時(shí)節(jié)，寒風(fēng)蕭瑟，枯木衰草，落葉調(diào)零，呈現(xiàn)出一派秋風(fēng)肅殺的冷峭凄涼景象，令人頓生寒意。畫中描繪的主體是一只野兔和兩只灰喜鵲，以秋風(fēng)中瞳蛇的古樹、枯草、荒坡為背景，在秋風(fēng)的吹動(dòng)下，老樹的枯枝敗葉與衰草、竹枝呈隨風(fēng)順勢(shì)傾斜?？輸〉臍堉εc翠綠的竹葉形成沖突，殘枝代表死寂，綠竹代表新的希望。右上方兩只喜鵲與左下角的一只野兔形成沖突。右上角的兩只灰喜鵲，一只立于枯木荊樹之上，翅尾而展開一翅，另一只則從畫面的右上方飛入，張開雙翅，與風(fēng)勢(shì)對(duì)抗，羽毛顯得相對(duì)凌亂，兩只喜鵲呈攻擊狀，由于緊張，皆張嗉而鳴。而位于畫面左下角的一只野兔正在緩步而行，或許是被空中驚擾未定的兩只灰喜鵲的尖叫聲而吸引，駐足回首觀望，先生形容兔子一臉無辜，打醬油的狀態(tài)，從它的前右爪的姿勢(shì)來看，似乎在劇烈奔跑之下而剛停于此處，但由于驚嚇而提心吊膽，仿佛又不由自主的提起前爪準(zhǔn)備能隨時(shí)逃跑，形成沖突的意境。畫家技法上大寫意與工筆相呼應(yīng)，在表現(xiàn)技法方面，此畫用筆工細(xì)，符合作者用筆疏放和靈活的技巧。在描繪喜鵲和老兔時(shí)，作者用了工筆雙鉤填彩法，皮毛用細(xì)膩的線條描繪處理，隱去了輪廓邊線，將質(zhì)感量感都逼真地呈現(xiàn)出來，似有可觸摸的感覺，使喜鵲和老兔如在紙上活了一般，而對(duì)古木、衰草和山坡則采取半工半寫或完全寫意的用筆，表現(xiàn)了作者在用筆上的疏放與靈活性，也形成了新的沖突。再有風(fēng)勢(shì)急勁，所有的殘枝、殘葉、枯草等均被風(fēng)吹往一側(cè)，然而一枝主枝傲然迎風(fēng)伸出，枝尾又在畫面盡頭逆回，形成又一層沖突。另外。圖中樹干上有作者自題“嘉袼辛丑（宋仁宗嘉祜六年）崔白筆”的款識(shí)，畫幅上還有宋理宗的內(nèi)府收藏印“緝熙殿寶”、明太祖時(shí)清點(diǎn)前朝遺物的點(diǎn)驗(yàn)章“司印”半印及其他明清收藏印記。樹干間有隸書小字題款：“嘉祜辛丑年崔白筆”。在王總的講解后，我想我一輩子也忘不了這幅畫了，也點(diǎn)燃了我對(duì)藝術(shù)進(jìn)一步向往的熱情。王總又應(yīng)邀向我們講解了朱耷的作品，從歷史人物背景開始，一幅寫滿朱耷一生蒼桑的23米荷花長(zhǎng)軸，通過筆觸了解畫家自幼接受過良好的繪畫訓(xùn)練，講到倪瓚式構(gòu)圖法，近樹中水、遠(yuǎn)山的豎式構(gòu)圖，以及朱耷如何借畫喻世的創(chuàng)作背景，其中講到南明與朱耷的關(guān)系，讓人好生慚愧。
