一篇好的文章，應(yīng)該如同珍饈佳肴一般色香味俱全。為什么同樣的食材和調(diào)料，優(yōu)秀的廚師可以烹制成令人食指大動的美食，而拙劣的廚師做出來卻味同嚼蠟，究其原因，是因為優(yōu)秀的廚師通過精湛的技藝可以將原材料烹制得不俗。

同樣，所以我們在寫作的時候，應(yīng)該從寫作一開始的取材環(huán)節(jié)就對材料進(jìn)行我們自己的加工——即賦予別人也會用到的材料不一樣的感悟。

我們在進(jìn)行寫作所用到的材料，很有可能別人也會看到、用到，那我們就放棄嗎？答案是否定的。寫作本身就是滄海拾珠，切不可因噎廢食。

除了合格的遣詞用句以外，我們還需要熟練運用以下兩點來將材料寫出一篇文章。

一、賦予材料以濃重的感情色彩

我們在選取材料開始寫作的時候，往往是帶著濃重的感情色彩的。正所謂“觀則同于外，感則異與內(nèi)”。一則材料不止我們會看到，別人也會看到，這就是“同于外”，而“異于內(nèi)”即我們在看到這則材料時的內(nèi)在情緒不同于別人。

譬如同樣寫桃花——

白居易寫道：“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”，桃花燦爛盛開，一幅生機勃勃的的畫卷徐徐展開。

李商隱寫道：“春風(fēng)為開了，卻擬笑東風(fēng)”，桃花又成了一個“得意負(fù)心”的形象，面目可憎。

桃花這個意象在兩位詩人的筆下就給了讀者不同的感覺，這就是賦予了材料不同且濃烈的感情色彩。

人的外貌有可能相似，但情感絕無相同，這是區(qū)分寫作者的寫作趨向的重點，也是彰顯寫作者自己的寫作特色的途徑。

登山則豪情萬丈，小天下而看風(fēng)云

臨海則心生澎湃，目無盡而聽潮聲

我們在運用材料寫作的時候，如果能有如鯁在喉，不吐不快的情感即將迸發(fā)，那我們的文章就會擁有屬于我們自己的情感，不落俗流。

二、生活中的體驗附加和適當(dāng)?shù)南胂?/p>

身不歷，目不見，自然無感；身已歷，心不入，感觸不深。

當(dāng)我們拿到一個可以用來寫作的材料的時候，首先要揣摩、體味這個材料我們將要表達(dá)的內(nèi)涵或者思想，再來根據(jù)自己的親身感受來進(jìn)行寫作。

自身沒有相應(yīng)、相似的經(jīng)歷，是難以通過材料把我們要說的話說出來。

一個中學(xué)生寫官場風(fēng)云，勢必艱澀且漏洞百出，因為他沒有這方面的經(jīng)歷；一個家庭主婦寫異域風(fēng)情，她只能在圖片里尋求寫作的靈感，自然空洞無物。

就拿前段時間大熱的《人民的名義》來說，作者周梅森不僅把腐敗與反腐敗的的斗爭描寫的淋漓盡致，同時也把每個人物的內(nèi)心寫的活靈活現(xiàn)，仿若真有此人。這部劇的火爆暫且不提，周梅森作為“中國政治小說第一人”，他筆下的反派人物也是有血有肉，與他人千篇一律的反面形象大相徑庭。

這就得益于他的一段政治生涯——市政府的副秘書長，在這期間他結(jié)識了大大小小的官員，為他后來的政治小說提供了豐富的素材。

同樣，在寫作的同時加入自身的的經(jīng)歷體驗無異于給文章增色不少，避免了內(nèi)容空洞和言辭生硬，也會更具自己的特色。

講到這里，有的朋友發(fā)問了，難道我必須是寫自身經(jīng)歷過的才可以嗎?寫沒有經(jīng)歷過的不可以嗎？

事實上，有很多優(yōu)秀作品的作者確實并非是寫自身經(jīng)歷，但為什么仍舊寫的生動呢？

無他，皆是因為他們善于觀察其中的細(xì)節(jié)，再輔以適當(dāng)?shù)南胂?，寫出與自己經(jīng)歷無關(guān)的文章亦非難事，作家經(jīng)常出去采風(fēng)便是這個道理。

一篇新媒體文章，大多要由材料支撐框架，自身情感是為靈魂，自己的經(jīng)歷和適當(dāng)?shù)南胂鬂櫳S盈文章的血肉，如同人一般，有血有肉有骨骼有靈魂方能行走自如，文章亦是如此。

余生燼談寫作系列第一篇，希望能和大家多多交流寫作心得，以期共同進(jìn)步！

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 夢想不歇，筆耕不輟

最近余生在忙著出差，好久沒有更文了，向等待的朋友說聲抱歉，同時也希望能夠交到更多的筆友，共同進(jìn)步