11.11日，微博和朋友圈徹底淪陷，大家都在振臂高呼兩件事，一是雙十一，二是小丑。
在狂歡的背后，使人們進(jìn)入到了一種極盡宣泄的狀態(tài)之中，看《小丑》后，引發(fā)了人們對于自我良知的沉思，或者說，我們到底為什么看《小丑》？
只是因為它好看？是的，就是這么簡單直接，它不需要任何人來評判它的好或不好，或許你并不覺得它是一部神作，甚至被吹噓過頭，但吹噓的背后，是一種野蠻的現(xiàn)象，人們心中對于好奇的事物總想一探究竟，當(dāng)《小丑》還在拍攝階段，數(shù)段路透的視頻就已經(jīng)引爆了人們的期待，這又回到了最中心的問題，為什么大家都想要看《小丑》？
《小丑》是誰？它在很多年前就已經(jīng)成為了DC漫畫最受歡迎的反派人物，它的反人類、反社會預(yù)示著哥譚市文明的消亡，蝙蝠俠拼命拯救，也始終逃脫不了小丑的心理游戲。
可以說它是漫畫歷史上唯一一個真正打敗過超級英雄的反派人物。而它的出現(xiàn)，也讓所有觀眾癡迷而狂熱，似乎在人們的擁護(hù)聲中，他潛移默化地成為了一個“符號標(biāo)記”。
于是，我們看到了克里斯托夫·諾蘭和希斯·萊杰讓這個角色徹底失控于《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》之中，也正式燃燒了DC的野心，他們一定要拍攝一部獨立的《小丑》，設(shè)置在DCEU之外，是一部真正意義上的獨立電影，而非馬丁·斯科塞斯口中的主題樂園。
而當(dāng)《小丑》正式拿下威尼斯國際電影節(jié)金獅獎最高獎項后，影迷們就開始瘋狂的在尋求一種欲望，欲望的深淺并不能滿足大家對《小丑》的集體膜拜，尤其在中國地區(qū)，《小丑》不會上映，與此同時，美國接連打破票房記錄的新聞和《小丑》的反面影響接踵而至，真的有人模仿著小丑實行著暴力和暴動的行為，而中國觀眾更為感同身受，他們甚至聲稱：在香港看《小丑》真的有種身臨其境的感覺。
社會的消極屬性在逐漸崛起，人類的文明意識在逐漸被消除，《小丑》的舞臺中央，是一次次和現(xiàn)實做抵抗未遂的華麗悲歌。
我們看《小丑》，卻不再那么純粹，當(dāng)它與現(xiàn)實對接時，人人都應(yīng)該有潛在的危機(jī)意識，因為它現(xiàn)在正發(fā)生在這個世界的各個角落，使我們渾身顫栗。
01 ?小丑為王
關(guān)于小丑，人們是這么形容的，它本是馬戲團(tuán)的一個丑角，為人們帶來無盡的歡笑和樂趣，但它的面具之下，可能是一張飽經(jīng)滄桑的臉。
DC的形象里，小丑幾乎是紅色的，紅色象征著欲望，紅色也代表著死亡，血色的浪漫正在它的臉上勾勒出一種隱藏的悲愴。
這個人物，首先它得是悲愴的。在《小丑》之中，它的成長史和內(nèi)心活動被真實放大了，相較于以往的小丑，它變得立體而不再模糊了。
一個期望成為單口喜劇演員的底層人物，為人們?nèi)諒?fù)一日上演著自己的滑稽動作和麻木的笑容。她的媽媽告訴他：你要一直保持微笑。
在富人壟斷經(jīng)濟(jì)、貧富差距過于明顯、階層問題不斷滋生的哥譚市，人們?nèi)诵幕袒蹋Φ鼐S持現(xiàn)狀。
小丑只是最不起眼的一處荒草，那些暴力的年輕人搶走他的廣告牌，對他拳打腳踢，那時他只感覺到自己的卑微，也從不反抗。
導(dǎo)演從最一開始就把我們帶入到了一種社會本真的面目中，小丑是映襯著環(huán)境而存在的。
整個哥譚市就像一個病毒，人人都是病原體，行走在垃圾橫飛，潮濕陰冷，黑暗無邊的街巷中，底層的人們?nèi)缦N蟻般活著，只是為了找尋到自己的一點希望，給自己一些活下去的動力。
我們的內(nèi)心認(rèn)同感極大程度地產(chǎn)生了偏斜，這無疑是一個古典式的悲劇人物，他值得同情，也更值得去描述。
在小丑還未成王的途中，他是社會體制下的一個犧牲品，正如他自己而言，這句話在片中出現(xiàn)了兩次，他在自己的筆記本中寫道：我希望我的死去比活著更有價值。
02 ?存在與毀滅
《小丑》蘊含著很多哲學(xué)的拷問，這也是為什么它能斬獲藝術(shù)大獎的原因。我們把小丑看做社會現(xiàn)象的一個縮影，每個人都可能是小丑，他每日都在飽受身心的折磨，卻無力抗?fàn)帯?/p>
對既定的現(xiàn)實生存毫無掙扎，內(nèi)心那一片凈土總會在瀕臨崩潰時消失，他渴望站在喜歡的脫口秀節(jié)目中為大家表演，于是努力地挖掘人們對于笑話的反應(yīng)，他看到地鐵上那些酒醉的中層階級放肆調(diào)戲著女人，神經(jīng)質(zhì)地苦笑令人心痛，他本想告訴那些人自己得了一種笑了就停不下來的怪病，卻引火上身，再次遭到嘲諷和打罵。
這一次，他沒有再容忍，而是掏出了那把防身的槍，對準(zhǔn)了社會的中心點，引起了大眾的輿論，保護(hù)了自己的安全。
那是他第一次感受到了安全感，內(nèi)心得到了自由的釋放后，他躲在了公共廁所跳起了優(yōu)雅而病態(tài)的舞蹈。
電影采用了大量室內(nèi)弱光和局部特寫鏡頭來反應(yīng)人物行為的轉(zhuǎn)變，透過行為和環(huán)境來凸顯人物的內(nèi)心掙扎，不似以往漫畫電影那般直接而粗暴，反而克制的在講述一段成長史。
這本身就打破了人們對于漫畫電影邊界的認(rèn)知，就像小丑游走在社會的邊緣，他癲狂的笑聲隱藏著莫大的悲哀和痛苦。
而當(dāng)他從母親的信中得知自己的父親是哥譚市最有名的富豪時，他內(nèi)心的不甘再一次噴涌而出，但事實的真相卻并非如此，韋恩告訴他他母親有嚴(yán)重的妄想和自戀癥，他不信，跑去了精神病院找到了母親的病史，一切的轉(zhuǎn)折，從那一刻，開始萌生。
這也是小丑為什么會如此瘋魔的原因，當(dāng)一個人發(fā)現(xiàn)自己從來到這個世界就是一具謊言之軀時，心靈的重創(chuàng)和存在的價值遭到了挑釁，他的極端衍變只因為自己一直都生活在奴性和謊言之中。
這時候，他的心已死，報復(fù)和欲望吞噬了他的良知，于是他殺死了母親，殺死了同事，更殺死了過去的自己。
毀滅只在一瞬間，存在卻是永恒的，這樣的小丑，讓我們感到悲哀至極。
03 一首華麗的詠嘆調(diào)
我把《小丑》比喻成一首華麗、復(fù)古而悲愴的詠嘆調(diào)，拋開對電影的看法，它赤裸裸地坦訴了人心的善惡和社會的原罪。
影像之內(nèi)，是小丑的“瘋”“魔”“狂”“哀”，所有的支配都渾然天成，毫無保留，真實可信。
小丑是加繆筆下野蠻和荒誕的雜草，游離在懸崖邊緣，破除了本色的障礙，也屹立在社會的中心地帶，宣告著存在的定論正把這部電影推向文明的邊界。
這其實需要我們理性去看待，我們在《小丑》中得到的影響一定是負(fù)面而沉醉的。
光明從未真正降臨過在他身上，就算有，或許也是他的妄想，他妄想隔壁的女人愛上他，妄想脫口秀主持人喜歡他，但真正讓他獲得贊賞的，不是他的喜劇表演，而是人們對他的嘲諷。
底層階級的人們視他為英雄，他做了人們不敢做的事，用暴力來消除社會腐朽的體制。他的存在價值在那一刻生了根，他明白了自己的某種詭異使命，所以盛裝出席脫口秀，在直播的中途殺害了他最喜愛的主持人。
電影的描述很豐滿，沒有局限于簡單的人物軌跡，而是把環(huán)境當(dāng)做背景板，把人物放置其中，令我們自己去探尋真理。
小丑跳了五次舞，在神乎其神的配樂下，他沉迷在自己的舞動中，房間、廁所、階梯、節(jié)目、警車，這五個環(huán)境點營造了一種私密轉(zhuǎn)為公共的放大感和連接感。
最后他泯然一笑，站在警車上，那些擁護(hù)他的人視他為“上帝和惡魔”本身，他把血涂滿自己的嘴唇，用純真的笑顏來面對這個世界，用摧殘般的舞動來表達(dá)自己的存在意志。
小丑為王的那一天，是哥譚市看似暗黑，卻也無限光明的一天。
“決定我們成為什么樣的人不是我們的能力，而是我們的選擇”
“人人都有陰暗的一面，但仍然有人站在光明下仰望”
“我們跌倒是為了學(xué)會站起來”
這幾句話是出自于《哈利·波特》和《蝙蝠俠前傳》系列的臺詞，現(xiàn)在我們依然受用。
《小丑》的現(xiàn)實意義更是教會我們?nèi)绾尉駬?，這是本片的立意點，并非我們瞻仰和歌功頌德的精神符號，全世界都有暴動不安，或香港，或倫敦，或加州，或敘利亞……
電影是一種文化的延續(xù)，也是文明的窗口，卻不是我們得以效仿的精神源泉。
我們狂熱于《小丑》是它改變了我們對于漫畫電影的認(rèn)知和需求，它的好是毋庸置疑的，文本到主題，刻畫到敘述，所有的一切都烙上了沉重的印記，連同杰昆·菲尼克斯的表演，也是偉大、跨時代和無與倫比的，他讓我徹底忘了希斯·萊杰的存在，一人一小丑，一魔一哥譚。
但我們始終不應(yīng)悲嘆，因為與其咒罵黑暗，不如燃起一支明燭。
