編劇的基本常識(shí)之一，便是故事的人物比情節(jié)和結(jié)構(gòu)更為重要。
寫著寫著，如果那人物真實(shí)，便會(huì)自己活色生香地推動(dòng)故事發(fā)展，換句話說(shuō)，故事因人物而讓人“信”，從而讓觀眾代入情節(jié)與之交合。
時(shí)間久遠(yuǎn)后，我們常常將具體的情節(jié)遺忘，但永遠(yuǎn)為有魅力的角色留下腦海中的一席之地。
《志明與春嬌》中，張志明這個(gè)角色塑造得太好，【是女人都愛(ài)張志明】。
他不是帥氣逼人的吳彥祖金城武，那樣女人只想看他。
他不是風(fēng)流倜儻的浪子，那樣女人只想上他。
他也不是那英勇的蓋世英雄，那樣女人只想仰望他。
他不拒絕，不主動(dòng)，不負(fù)責(zé)，人說(shuō)“渣男”這的三宗罪，他都占盡了；
坦白講，用“渣”形容張志明（或任何男人都）是太不負(fù)責(zé)的做法，這種簡(jiǎn)單的總結(jié)歸納就像心智五歲的小朋友讀黑貓警長(zhǎng)和葫蘆娃，不是壞人就是好人。
大多數(shù)男人，（如果條件允許）都是不拒絕不主動(dòng)不負(fù)責(zé)的；
吃著碗里的，還惦念著鍋里的；
不管自己怎么老得掉渣，都惦記著小姑娘的貌美如花。
張志明的真實(shí)立基于男人的普遍心理共情中，
因此我們“信”他，從而“信”整個(gè)故事。
但電影戲劇小說(shuō)或者說(shuō)是所有需要依附講故事的創(chuàng)作手法，不僅僅要展示人性的真實(shí)，更要講述根植于人性深處的矛盾，并將之美化。
他是廣告從業(yè)人員，所以每個(gè)眼神都透露著悶騷的小情調(diào)；（此因果關(guān)系不接受反駁）
他有七分的帥氣和被綠后不責(zé)怪的小溫柔；
他有蹲在馬桶前看干冰的小可愛(ài)；
他有怕感情的認(rèn)真會(huì)帶來(lái)束縛的孩子氣；
他有“因?yàn)槟阆矚g我我才喜歡你”的小順從；
他將男人的可愛(ài)，男人的幼稚，男人的不拒絕，男人的不主動(dòng)，男人害怕束縛，男人永遠(yuǎn)在觀望展示得淋漓盡致。
一方面他不拒絕不主動(dòng)不負(fù)責(zé)，一方面自身又迷人得剛剛好，
他處在危險(xiǎn)與安全之間，馴服與不羈之間
靈魂不算安分，但又自成方圓，
所以女人都愛(ài)他。
