具荷拉涉暴案、鬧得沸沸揚揚的蔣勁夫毆打女友，孟庭葦前夫發(fā)長文否認施暴......

諸多事件，有一個共同的關鍵詞“家暴”。

而每當“家暴”被熱議之時，有一個人常常被請出來“現(xiàn)身說法”，他就是馮遠征老師。

只因為他在多年之前，給全國人民留下了一道恐怖的童年陰影— —

《不要和陌生人說話》

不是小影夸張，聽聽來自群眾的聲音：

“馮遠征讓全國人民產(chǎn)生了心理陰影”，“當年嚇得我不輕”，“這是我看過最恐怖的電視劇”......

一檔電視劇拍成了“午夜兇鈴”。

馮遠征睜個眼睛，就看得小影心里毛毛的?

最高級別的恐怖就是如此，沒有什么鬼神，沒有什么靈異，偏偏是生活中真實存在的，發(fā)生在看似最不可能的人身上。

安嘉和，一個近乎完美的男人。

受過高等教育，華僑醫(yī)院胸外科扛把子，即將升任副院長，連中央首長都點名要他做手術。

業(yè)務能力突出，待人溫文爾雅，頗受尊重。

不論是學歷、收入，還是地位、口碑，任何一個方面他都無可挑剔。

梅湘南是他的第二任妻子，一名中學老師。

曾連續(xù)三年被評為優(yōu)秀教師，是個獨立，溫柔，落落大方的女人。

聽著閨蜜劉薇夸獎丈夫安嘉和，“華僑醫(yī)院那幫姑娘要找你拼命呢！安嘉和可是他們醫(yī)院的至尊情人”。

梅湘南臉上是掩飾不住的幸福和喜悅，回應道“我知道，從今天起我就是秦始皇統(tǒng)一六國了”。

強強聯(lián)合的配置，于世人眼中，絕對散發(fā)著幸福的高光。

所以沒有人相信，甚至也不敢不愿相信，這樣一個家庭居然會發(fā)生“家暴”？！

這就是導演張建棟拍攝該劇的原因。

原本他和很多人一樣，先入為主地認為家暴只會發(fā)生在一些偏遠落后地區(qū)或者知識水平不高的家庭。

可后來他驚訝地發(fā)現(xiàn)，一些受過高等教育的知識分子家庭中也存在著暴力。

2006年，安徽一項調(diào)查顯示，該省有1/4至1/3的家庭存在著家庭暴力，其中有約25％發(fā)生在高級知識分子中間。

2014年，一項調(diào)查報告顯示，在家暴案件中，施暴者是文化層次相對較高的干部、知識分子的占13%。

為著揭露這一社會想象，便有了該劇。

寫實、觸及敏感話題、臺詞精煉，《不要和陌生人說話》幾乎把自己做成了一個標準案例。

安嘉和第一次打梅湘南，是由于一個男人高兵的出現(xiàn)。

梅湘南年少時曾經(jīng)被高兵強暴，多年之后，高兵越獄報復梅湘南，并趁機綁架了她。

自己的妻子，和曾經(jīng)強暴自己妻子的男人，獨處了36個小時。

安嘉和難以忍受，他不停地盤問梅湘南，那天究竟發(fā)生了什么，情緒逐漸失控，竟然動手打了她。

面目猙獰，完全像變了一個人。

把妻子一把推到沙發(fā)上，接著就是一巴掌，梅湘南嘴角被打出了血。

事后，安嘉和懇求梅湘南的原諒，言語之間滿是后悔和愧疚— —

“小南，我錯了，我也不知道我怎么就動了手了，我錯了”

第二次，安嘉和被醫(yī)院停職，被高兵弄得精神近乎崩潰的他，暴怒之下對妻子大打出手。

接連不斷的巴掌，打得梅湘南癱在沙發(fā)上，差點站不起來。

然后又是“對不起”，又是手寫的道歉信，再一次乞求妻子的原諒。

可是梅湘南的寬容、忍讓，換來的并不是家庭的安靜和睦，而是此后更加變本加厲的暴打。

從身體上的苦痛，到心靈上的屈辱。

拍到這一幕的時候，盡管現(xiàn)場并不是真打，這種暴力氛圍依然給梅婷帶來了巨大心理沖擊。

她把自己關進房間摔飯盒宣泄，她忍不住痛哭失聲，“把一生的眼淚都流盡了”，甚至連攝影師也一度產(chǎn)生了罷工的沖動。

表面上看，梅湘南被打的原因似乎是因為高兵，可事實上，安嘉和早有前科。

還記得他曾經(jīng)去拜祭的前妻張小雅嗎？

小雅，我又結(jié)婚了，祝福我們吧，她像你一樣，讓我愛不釋手......你看，你永遠都在那個家里，你想離開那個家都無法離開......

小雅，我很遺憾，我不是一個好醫(yī)生，讓你帶著一條受傷的腿躺在這里。

她不堪忍受安嘉和的毒打，被逼自殺，死了都還要被冠以“吾愛之妻”這樣諷刺的字眼，忍受那個名為“丈夫”的殺人兇手的月月拜祭。

如果不是梅湘南的遭遇引起警方注意，這個可憐女人的死因，恐怕將會永遠是一個秘密。

張小雅沒有同梅湘南一樣的年少經(jīng)歷，卻還是沒能避免家暴，事實證明安嘉和本身才是最大的問題。

這樣的他，對待同事，對待弟弟安嘉睦，對待除了妻子之外的人，甚至是對待手術臺上的高賓，從來都沒有失控過。

偏偏對待自己的妻子，如同魔鬼。

可也正是這樣的他，喝醉酒后教訓打女友的男人，真的是莫大的諷刺。

除了家暴，本劇還科普了很多新的觀點和概念。

例如遭受性侵，梅湘南在和安嘉和談論高兵的事情，她說“這件事情上我首先是受害者”。

我沒有做錯什么，我因此受到傷害，這并不是我的污點。

例如“婚內(nèi)強奸”，違背妻子的意愿強迫發(fā)生性關系，即使頂著夫妻的名義，也可能是在犯罪。

關于這一點，到了今天仍有很多人沒有意識到。

香港關注婦女性暴力協(xié)會曾經(jīng)指出，有些妻子被丈夫性侵選擇沉默，因為她們認為這是“家丑”，不能外揚。

有些受害人鼓起勇氣選擇報案，卻受到警方的不合理對待，甚至還有警員對受害人說：“你當作自己被鬼壓。”

例如閨蜜劉薇得知梅湘南為了換取家庭生活的和睦，不惜以辭職為代價，她說出的這番話：

假如有一天，你為了能去逛街，而不得不在家好好表現(xiàn)幾天，想下一趟樓都要向他請假的時候，你就會知道，今天我站在這里跟你說自由，還不是這么荒唐。

一檔電視劇，拍出了法制節(jié)目的水準，不可謂不寫實。

它就像一把利劍，刺穿了社會深層隱秘已久的傷痛，在17年以前把“家暴”這個敏感問題擺在了臺面上，引人震驚。

只可惜，如此發(fā)人深省的社會題材，到今天，也還是屈指可數(shù)。

對此，我很是遺憾。

不得不說，現(xiàn)在的電視劇總是不可避免地陷入“什么火就一窩蜂都拍什么”的怪圈，美其名曰“迎合市場，迎合觀眾”。

可沒有鮮肉流量的《人民的名義》，不怎么談情說愛的《瑯琊榜》，早就一次又一次說明，好劇本才是關鍵。

沒有誠意和含金量的劇本，當然不會引得觀眾關注。

回過頭把鍋甩給觀眾，更是天大的笑話。

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