【讀書筆記】
《非虛構(gòu)：時(shí)代記錄者與敘事精神》完
在1月的最后一天看完了這本書。后來幾篇文章的作者，著重于自己職業(yè)生涯里的一些經(jīng)驗(yàn)?？吹阶詈?，真心覺得愧于做這個(gè)時(shí)代的年輕人。
最初知道這本書，是在知乎上的一篇文章列出的有關(guān)寫作的書單里?！皩W(xué)會(huì)寫作，學(xué)會(huì)輸出內(nèi)容，自我表達(dá)，是一個(gè)非常重要的能力。”無比認(rèn)同。
推薦是這樣寫的：
“這本書真的是一批在深耕內(nèi)容的傳播者做的自述，他們是如何看待時(shí)代，如何講述故事。從抽象的怎么選故事角度，寫作意向怎么確定，怎么用一個(gè)意向串聯(lián)起來文章邏輯，到具體的遣詞造句，矛盾設(shè)置，引用句子都提到了?！?/p>
嚴(yán)肅寫作，和我們平時(shí)的自high式寫作，還是存在鴻溝的。專業(yè)性的新聞寫作我不夠了解，但是在書里一篇關(guān)于旅行文學(xué)的文章里，我找到了很多贊同但并不想承認(rèn)的觀點(diǎn)。
也許有些咬文嚼字，但以后，我不會(huì)再把旅行作為一個(gè)說出口的愛好了。因?yàn)槭聦?shí)上，我只喜歡度假，喜歡去另一個(gè)舒適的地方享受假期。在發(fā)達(dá)國家孤身冒險(xiǎn)，有時(shí)就已使我疲憊不堪了，更別說一些艱苦的地界。
我得承認(rèn)，我不是吃苦的人，一兩次可以苦中作樂，但實(shí)在算不上喜歡。撞了南墻，也見過了黃河，走到現(xiàn)在，是真有點(diǎn)死心了。旅行文學(xué)要擔(dān)負(fù)的責(zé)任，希望有更多的勇士走上前，扛起中國的這面大旗。
這本書是一本扎扎實(shí)實(shí)講非虛構(gòu)寫作的書，但不是傳統(tǒng)的關(guān)于新聞傳播的教科書，更不是什么爆款的寫作指南。這本書提供的是當(dāng)代優(yōu)秀記者實(shí)打?qū)嵉膶?shí)踐經(jīng)驗(yàn)，也真的讓我明白了什么是好故事。每一篇報(bào)道都來之不易。
于我，這本書為我展現(xiàn)了又一撥人的生活狀態(tài)和生命價(jià)值?；氐介_篇的序，我標(biāo)記的第一句話，“我們庸庸碌碌度過一生，卻可能對(duì)自己的人生一無所知?！?/p>
在開始讀的時(shí)候，我很贊同這句話，也像一個(gè)批判者一樣，覺得眾人皆醉我獨(dú)醒。讀到最后，才發(fā)現(xiàn)自己真的可笑。
也許，能做一個(gè)還算快樂的庸人，便已不枉此生。醉了太久，睡得太深，已無力起身。最后，關(guān)于寫作，我還是自high到老吧。
【讀書筆記】
《非虛構(gòu)：時(shí)代記錄者與敘事精神》
張鷺 陳琳 林姍姍 余楠篇
這幾篇側(cè)重于談?wù)搶懽饕暯呛图记?，包括敘事模式、結(jié)構(gòu)、分析能力和角度等。讀的時(shí)候我在想，如果是在高中，或者大一大二期間讀這樣的書，也許我會(huì)更堅(jiān)定曾有過的記者夢(mèng)想。
在面臨選擇的時(shí)候，往往是信息的不完善導(dǎo)致糾結(jié)，甚至遺憾。當(dāng)面對(duì)專業(yè)選擇、職業(yè)選擇時(shí)，我們沒有機(jī)會(huì)，當(dāng)然也缺乏意識(shí)去走近，去了解，去調(diào)研。一切都是從表面上的東西，或者道聽途說，想當(dāng)然地去理解我們將為之付出年華的事業(yè)。
與其在這些敘述者的文章里學(xué)寫作，不如在他們的筆下學(xué)習(xí)敬業(yè)精神，起碼對(duì)我來說是這樣。往往擊垮一個(gè)人的，不是忙碌繁重的工作，而是在自己的工作中找不到價(jià)值和意義。
試錯(cuò)的成本太高，大的改變也需要勇氣。或許，我們可以在現(xiàn)狀中，找到一點(diǎn)內(nèi)核的東西。行業(yè)不相同，敬業(yè)精神卻是一致的。
就像新聞專業(yè)畢業(yè)，也只有極少數(shù)人會(huì)走向一線，大多人還是選擇編輯、公務(wù)員、教師一類的的工作。學(xué)新聞的有新聞理想，學(xué)表演的有舞臺(tái)理想，學(xué)語言的有翻譯理想。但堅(jiān)持下去的寥寥無幾，也許是大環(huán)境的左右，也許是自己畏難而退。
書中大記者的工作手記，真的可以當(dāng)作職場(chǎng)指南用，很多東西都是互通的。如何打通渠道獲取資源，如何在行業(yè)里脫穎而出，如何能辦成別人辦不成的事……
本質(zhì)上，都是在說如何做一個(gè)社會(huì)里的職業(yè)人。這也是下一步我要面對(duì)的問題。
推薦書目整理：
《鳳凰衛(wèi)視新聞總監(jiān)手記》呂思寧
《故事》羅伯特·麥基
《故事技巧》
《電影編劇的秘密》蘆葦
【讀書筆記】
《非虛構(gòu)：時(shí)代記錄者與敘事精神》
趙涵漠/袁凌篇
每一篇文章的寫作者，主要都是在談自己從業(yè)以來，對(duì)非虛構(gòu)寫作的理解及自身的寫作經(jīng)驗(yàn)。整本書的目標(biāo)讀者應(yīng)該是新聞專業(yè)的學(xué)生和相關(guān)從業(yè)人士。書中的一些寫作技巧和練習(xí)方式會(huì)對(duì)他們的職業(yè)工作很有裨益。
作為一個(gè)目標(biāo)群外的讀者，除了加深對(duì)記者這個(gè)職業(yè)的了解外，也多次為他們舉出的案例落淚。突然覺得，無論我生活在哪里，我看到的世界，好像都是我腦海中的世界。是一個(gè)多么自視過重，一個(gè)雙腳不著地的人。真實(shí)的世界，我從未踏足。
讀到現(xiàn)在，尤其喜歡袁凌的這篇。正文里，他舉出很多自己的文稿片段，文字簡潔有力，不拖拉，直戳人心。他會(huì)冷靜客觀地完成本職任務(wù)，也會(huì)在日后補(bǔ)寫出心里的愧疚和遺憾，規(guī)規(guī)矩矩，也踏入禁區(qū)。在他的筆下，我看到了實(shí)在，感受到了溫度，是真正的人性關(guān)懷。
他把記者的職業(yè)身份和自己的文學(xué)夢(mèng)摘得很透徹，文后采訪里的一些觀點(diǎn)我很贊同，也可以說是給當(dāng)前生活狀態(tài)下的我當(dāng)頭棒喝。
對(duì)失眠。“我覺得適度的緊張感對(duì)人是有好處的，它可以提供一種節(jié)奏，就是你需要睡好，你就能睡好。如果說你沒有感覺到你需要在這個(gè)時(shí)候睡好，你覺得明天起來也沒有什么特別重要的事，那你可能就睡不好了。所以抑郁癥不是說你緊張，不是說因?yàn)槟愎ぷ鞯墓?jié)奏緊張，而是說你感覺不到工作的意義所在，后來你會(huì)覺得沒有辦法控制這些節(jié)奏了?！?/p>
對(duì)職業(yè)與理想?！耙?yàn)槁殬I(yè)有一個(gè)好處，職業(yè)的東西是必要的，它不是滿足你精神生活的，如果沒有這個(gè)行當(dāng)，這個(gè)社會(huì)可能就運(yùn)轉(zhuǎn)不了?！?/p>
“哈維爾說過一種很可貴的精英叫職業(yè)精英，我比較認(rèn)同這樣一種形式，就是我們有一個(gè)職業(yè)，但是同時(shí)我們也有一些超越性的精神追求?！?/p>
對(duì)碎片化閱讀的時(shí)代?！叭藗?cè)谛睦砩闲枰粋€(gè)相對(duì)完整的故事，你能感受到他在追求一個(gè)連續(xù)性，因?yàn)槿绻麤]有一種連續(xù)性，我們就活得太焦慮了，我們的生活畢竟是有長度的，我們又不是那種浮游或者說一種昆蟲，生命時(shí)間很短，很快就過去了。這種情況下長文章是受待見的?！?/p>
【讀書筆記】
《非虛構(gòu)》
衛(wèi)毅：人物特稿就是去掉報(bào)告文學(xué)背后的金光
“非虛構(gòu)寫作是西方傳進(jìn)來的概念，在中國，大家更愿意接受的是特稿的概念，也更接近我們的新聞寫作。”
“我覺得這是特稿的思路——找一個(gè)合適的人表達(dá)兩難境地。對(duì)于藝術(shù)家而言，如果說他們是在北京生活，可能會(huì)有很好的工作，但是空氣不好，它回到家鄉(xiāng)可能空氣很好，但是工作的機(jī)會(huì)就沒有這么好了。這樣的人群他可能會(huì)構(gòu)成我做特稿的人物選擇?！?/p>
“潛文本是西方敘事寫作的一個(gè)概念，指的是你在表面上再寫一件事情，實(shí)際上你是在寫另一件事情。潛文本是路遙的描寫，更本質(zhì)是中國轉(zhuǎn)型的故事?！?/p>
時(shí)間旅行：文學(xué)層面、歷史層面，不同的人生層面穿梭的旅行
“我的出現(xiàn)”：西方戲劇理論中又一個(gè)術(shù)語叫“進(jìn)攻點(diǎn)”，指的是作者進(jìn)入到故事中直接發(fā)表看法。這在新聞寫作中也經(jīng)常被討論，就是“我”要不要出現(xiàn)，或者說，“我”什么時(shí)候出現(xiàn)以及出現(xiàn)頻率多少適宜，我覺得卞之琳的一首詩中的一句可以用來解釋。“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你?！?/p>
“非虛構(gòu)寫作的樂趣就是尋找說故事和報(bào)道之間的平衡點(diǎn)，找出一個(gè)能夠暢所欲言和觀察入微的方式?！?/p>
“寫作者進(jìn)入非虛構(gòu)報(bào)道本身起到的作用。為什么這樣做呢？作用在哪里？最重要的目的是抵達(dá)內(nèi)心的真實(shí)?！?/p>
“事實(shí)上我么人類的最終目的是要建立在情上的，或者說人的本質(zhì)是講情的，特別是中國的文學(xué)傳統(tǒng)。”
建議書目：李澤厚《情本體和新感性》
楊瀟：從過度書寫開始
“一個(gè)人處在當(dāng)時(shí)的情景之下，你只能理解你當(dāng)時(shí)在那個(gè)世界里所關(guān)心的問題?！?/p>
“你們一定要檢視自己的文字，寫這些文字的時(shí)候，你要跳出來審視自己的文字，檢視它，看這些文字到底是空洞的還是表姨的，是準(zhǔn)確的還是模糊的，是有新鮮語感的還是陳詞濫調(diào)的?！?/p>
“如果我們?cè)趯懽魃夏軌蛱S字面上的陳詞濫調(diào)，來達(dá)到觀念上的陳詞濫調(diào)，這是一個(gè)很好的目標(biāo)。”
“寫文章特別要注意細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)要有功能，這個(gè)細(xì)節(jié)不能沒有目的?！?/p>
建議書目：
凌志軍《變化》
杰克·哈特《故事技巧》
【讀書筆記】
《非虛構(gòu)：時(shí)代記錄者與敘事精神》1—4
讀了四篇文章，情緒越來越收不住。感動(dòng)于新聞人的新聞理想，讀到陳曉楠在汶川地震時(shí)的實(shí)錄，更是心里難受。同時(shí)，也讓我思考了很多，什么才是時(shí)代中該關(guān)注的東西。
“我們庸庸碌碌度過一生，卻可能對(duì)自己的人生一無所知。而”非虛構(gòu)“這三個(gè)字的魅力就在于點(diǎn)醒我們，記憶是如此私人卻又值得保留的東西，它建構(gòu)在一代人的記憶之上，個(gè)體命運(yùn)與這個(gè)時(shí)代如此緊密地聯(lián)系在一起，如果這些故事不被記錄，就會(huì)隨著一代又一代人的離開消失在歷史的塵埃里，這是多么令人遺憾而痛心的事?！?/p>
“每個(gè)震撼人心的社會(huì)事件事實(shí)上真的很難有一個(gè)共同的目標(biāo)和出口，捍衛(wèi)法律的人看到整體，創(chuàng)造者和共情者看到細(xì)微，都沒有錯(cuò)，因?yàn)樗鼜?fù)雜，層次與面向豐富。所以它難，殘忍又荒誕，還自圓其說。”
從玉華：再廣大的悲傷，也比不上一個(gè)小人物具體的悲傷
“《冰點(diǎn)》堅(jiān)持他們所寫不是熱點(diǎn)，不是焦點(diǎn)，卻見微知著?！?/p>
“在這個(gè)時(shí)代有小故事，有小清新，沒有大作品，沒有大時(shí)代。這樣一個(gè)時(shí)代，可能限制還在，你的報(bào)紙就沒有了。而且在這個(gè)拇指時(shí)代里，長稿沒有什么活路，沒有人愿意拿手指去劃那么長那么長的一篇文章。所以特稿非常地難搞?！?/p>
“我要表達(dá)的內(nèi)容與屏幕大小無關(guān)。我經(jīng)營一項(xiàng)事業(yè)唯一目的是要把它做得偉大，而非追求某種意義的成功?！?/p>
“但是，后來我們就把它總結(jié)成：再廣大的悲傷，也比不上一個(gè)小人物具體的悲傷。”
“有時(shí)候大家都說新聞的生命只有一天，新聞就是個(gè)杯具，易碎品。我們20歲的《冰點(diǎn)》每天在做的工作就是努力讓新聞沒有皺紋，讓新聞的生命超過24小時(shí)?！?/p>
“但是做記者越久，這種”什么都沒改變“的無力感越強(qiáng)烈。如今，我理解，當(dāng)記者最低的境界或者最高的境界，只有一條：記錄歷史！”
“真正的新聞視角是不卑不亢，不匍匐、不倨傲，是平視的?！?/p>
“在這個(gè)行業(yè)正在發(fā)生深刻的變革，載體在變，渠道在變，但優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容永遠(yuǎn)是稀缺的、不可替代的?！?/p>
“我認(rèn)為《冰點(diǎn)》是在熱的事件當(dāng)中有冷的視角，在冷的新聞當(dāng)中，背后一定有一個(gè)大的社會(huì)背景，一個(gè)大的火山?！?/p>
陳曉楠：我們就是在做“活著”兩個(gè)字
“其實(shí)我們想做的就是兩個(gè)詞：“人生”和“人性”，或者簡單地說就是“活著”。
“如果可能的話，我們要用攝像機(jī)畫一張屬于我們這個(gè)年代的《清明上河圖》?！?/p>
“真的，那恒常生活中的詩意，升斗小民的生命力，深厚、溫暖而蒼涼?！?/p>
