捧了整整一個(gè)月，焐熱了一本書《離騷全圖》，這是一件很難的事情。
需要熱情，需要自律，需要古文功底，還需要時(shí)間和一顆寧定的心。
終于，今天可以把稿子交給自己了。
在整個(gè)過程中，感慨頗多。
這世界太大了，大到?jīng)]邊。
這世界太深了，比大海深。
這世界太美好，久別重逢。
《離騷全圖》是2003年山東畫報(bào)出版社出版的圖書，作者是屈原。
屈原（前340年－前278年），戰(zhàn)國時(shí)期楚國人，羋姓，屈氏，名平，字原，以字行；
書中附錄有司馬遷《史記 屈原列傳》對屈原評價(jià)甚高：“屈原者，名平，楚之同姓也。為楚懷王左徒?！?/p>
“博聞強(qiáng)志，明于治亂，嫻于辭令?！边@是怎樣的一個(gè)人才，“入則與王圖議國事，以出號令；出則接遇賓客，應(yīng)對諸侯?！?/p>
毋庸虛言，此乃一個(gè)全才，如此之良臣，自當(dāng)獨(dú)當(dāng)一面。歷史上這樣的人物有幾人？
然而生不逢時(shí)，實(shí)在是憾事。
《離騷全圖》序言中提到董治安提到，我國古代，往往“詩、騷”并稱，“騷”即指《離騷》，泛指以屈原、宋玉為代表創(chuàng)作的楚辭。
《詩經(jīng)》之后，楚辭無疑是輝耀于詩史的又一面大旗，在兩千多年來的文學(xué)史和文化史上，留下了長遠(yuǎn)而深刻的影響。
相比而言，《詩經(jīng)》陰柔纏綿一些，在于兒女情長，在于田間地頭，而楚辭不然，更加高貴更加廟堂，賦予陽剛之氣，略帶一些政治色彩。
自宋代以來，世人為屈原及其作品繪圖漸多，明清之際蕭云從所繪《離騷圖》，后清代乾隆時(shí)期門應(yīng)兆臨摹補(bǔ)繪的《離騷全圖》，因其取材甚廣，圖多量大，具有文本研究和美術(shù)欣賞的雙重價(jià)值，故為世人所重。
《離騷全圖》一書，圖文兼美，以屈原作品為主，《離騷》是首當(dāng)其沖，最精彩的，氣勢磅礴，洋灑千年。
既而是《九歌》《九章》《天問》和離騷一起展現(xiàn)偉大詩人的光輝形象與藝術(shù)才能。
宋玉的《九辯》《招魂》（此篇或說出自屈原），以及難以遽定作者的《遠(yuǎn)游》《卜居》《漁父》《大招》四篇，也都對評價(jià)屈原、研究楚辭有特殊重要的價(jià)值，彌足珍貴。
作者是誰似乎顯得不太重要，文字之美彰顯了一個(gè)時(shí)代，造就了一種獨(dú)特的文體。
本書還引用了東漢王逸作《楚辭章句》的注釋，這應(yīng)該算是最早的，就楚辭各篇作出系統(tǒng)的注解。
還有宋代先后有洪興祖作《楚辭補(bǔ)注》、朱熹作《楚辭集注》等等都有引用。
所以在讀這本書的時(shí)候順帶一起把《楚辭章句》《楚辭補(bǔ)注》《楚辭集注》這些集子一起摘讀了一下。
特別是在介紹香草的時(shí)候，還引用了李時(shí)珍的《本草綱目》、《廣志》、《說文》、《山海經(jīng)》等等一起了解了一下。
如此這般，才知世界之博大，知識之精深。
明、清以來各種楚辭的解注本和研究著作開始日趨繁多，粗略統(tǒng)計(jì)約在200種以上?！俺o學(xué)”已經(jīng)成為我國傳統(tǒng)學(xué)術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要的分支。
在趙宋以后涌現(xiàn)的大量楚辭解注和研究著作中，各種畫圖的制作可以說別成一類。
這類畫圖，或?yàn)榍煜?，或再現(xiàn)楚辭中的意境，或用筆于山水云石、舟車屋宇、鳥獸蟲魚、樹木花草的描摹，
都深深凝結(jié)著對于詩人的崇敬之情，反映了制作者對于楚辭的某種理解和評價(jià)；
并且由于繪制者本來就是知名畫家，其中頗不乏筆意充足、格調(diào)古雅之作，本身又具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。
據(jù)現(xiàn)存文獻(xiàn)記載，北宋李公麟繪《九歌圖》、南宋馬和之繪《九歌畫冊》，初開此類制作之先河；
元明之際繼有趙孟頫、張渥、文徵明、仇英、陳洪綬等相沿其流，各取得了一定的成績。
而明清之交蕭云從所繪《離騷圖》，以及清乾隆時(shí)期門應(yīng)兆臨摹補(bǔ)繪的《離騷全圖》，因其取材既廣、制圖獨(dú)多，特為后世所重。
本書就出自于此，滄海一粟而已，但對于我而言可以展開很多的內(nèi)容。
蕭云從曾于崇禎十二年（1639年）中鄉(xiāng)試副榜貢生，明亡后不仕于清，其有《離騷圖》之作，應(yīng)該是不無寄托的。
書名《離騷圖》，則是援宋以來的成例，以《離騷》代指全部戰(zhàn)國時(shí)期的楚辭創(chuàng)作，包括屈原以及宋玉等的所有詩歌。
《四庫全書總目》說蕭云從有感于前人所畫“不過一篇一章，未能賅其情狀”，于是才“因其《章句》，廣為此圖”。
并稱：“當(dāng)時(shí)咸推其工妙，為之鐫刻流傳?！笨梢娛捠狭⒁?，在于總繪屈、宋各篇之圖；
而其制作精妙讓人精嘆。然而，歷百余年流傳，全編已頗有闕佚。存世者僅《卜居》、《漁父》合為一圖，《九歌》九圖，《天問》54圖。
乾隆四十七年（1782年），清高宗弘歷有感于“其用意雖勤，而脫略不免”，因命內(nèi)廷諸臣門應(yīng)兆等參考厘定，各為補(bǔ)繪，續(xù)作《離騷》32圖，《九章》九圖，《遠(yuǎn)游》九圖，《九辯》九圖，《招魂》13圖，《大招》七圖，另香草16圖，共91圖。合蕭云從圖，總計(jì)155圖，取名《欽定補(bǔ)繪蕭云從離騷全圖》。
這樣，全編就以其“體物摹神，粲然大備”的特點(diǎn)，成為自宋以來第一部周詳而系統(tǒng)的楚辭畫圖之作。有鑒于《離騷全圖》之于楚辭研究與美術(shù)欣賞的雙重價(jià)值，山東畫報(bào)出版社決定整理重印此書。
以上文字，多數(shù)摘抄于網(wǎng)絡(luò)，對此書閱讀很有益處，感恩于此。
