這是個(gè)被值得記載的日子。2019年6月21日，時(shí)隔18年，宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫《千與千尋》終于在中國內(nèi)地影院上映。這部動(dòng)畫大家不知看了多少遍，還是愿意走進(jìn)影院，再回味一次。這次去看不只是重溫動(dòng)畫里的情節(jié)，更是圓我們對《千與千尋》的電影夢。
18年前看《千與千尋》或許還是個(gè)孩子的原因，除了被千尋的經(jīng)歷感動(dòng)，被畫面震撼到之外，關(guān)于有些情節(jié)真的沒看懂。
為什么了人吃多了要變成豬？為什么無臉男沒有臉？為什么湯屋的墻上要掛著儀葬和貸借？為什么四十年前的電車有返程的，而最近只有出發(fā)的單程單車了？
這些問題就像時(shí)間施的魔法，不要費(fèi)力去尋找。等你像千尋一樣經(jīng)歷過，成長了，再去看，答案自然會(huì)出現(xiàn)，就算還是沒有一個(gè)準(zhǔn)確的答案，你也會(huì)有屬于自己的解答。
從小到大看完了宮崎駿的每一部動(dòng)畫，越來越覺得他就是通過動(dòng)畫給我們建造了一個(gè)全新的世界，在這個(gè)世界里沒有黑暗、沒有所謂的壞人，一切都是那么美好。只有在他的動(dòng)畫世界里孩子是孩子，大人也像個(gè)孩子。
創(chuàng)作沒看起來那么容易——宮崎駿
宮崎駿已是78歲的一位老人了，從1963年加入東映動(dòng)畫公司，從事動(dòng)畫師工作已有56個(gè)年頭。為我們畫出了無數(shù)個(gè)溫暖治愈人心的動(dòng)畫形象，至今仍然拿著畫筆在不遺余力地進(jìn)行著創(chuàng)作。
世界范圍內(nèi)動(dòng)畫正向著CG發(fā)展，而他卻背道而馳，始終堅(jiān)持手繪。他在繪畫上一線之差都不允許出現(xiàn)，人稱動(dòng)畫界的“魔鬼”。要是工作室的新手動(dòng)畫師，畫出的東西沒有達(dá)到他的要求，他會(huì)嚴(yán)厲地批評(píng)。
手繪是個(gè)極其耗費(fèi)精力和時(shí)間的創(chuàng)作，沒有我們想象中那么容易。通常制作動(dòng)畫，短短四秒的鏡頭卻要耗費(fèi)一年以上的時(shí)間，這是十分煎熬的制作過程。
或許宮崎駿手繪的動(dòng)畫在今天的銀幕上看來稍顯落后，可是手握鉛筆的溫度會(huì)直接傾入進(jìn)畫面里，人的情感會(huì)很直接的描在每個(gè)形象身上。多彩、靈動(dòng)、富有生命力。這是再高超的動(dòng)畫技術(shù)都無法與之相媲美的魅力。
在2013年的有一天，宮崎駿突然宣布不再制作長篇?jiǎng)赢嬰娪?。這已經(jīng)是他第七次宣布隱退了。
這次隱退的消息很快傳到世界各地，很多人除了震驚和不愿相信之外，更多的還是選擇了理解。隱退了那么多次，這次或許他是認(rèn)真的，畢竟已經(jīng)是七十多歲的老人了，也該休息了。
當(dāng)所有人認(rèn)為這一切都結(jié)束了的時(shí)候，事實(shí)上并未完全結(jié)束。宮崎駿之所以宣布隱退，為的是不想讓外界打擾他接下來要完成的一件大事，尤其是媒體的打擾令他最厭煩。
實(shí)際上他偷偷瞞著人們，在制作12分鐘的短篇?jiǎng)赢嫛?/p>
2015年一部很溫情的紀(jì)錄片將創(chuàng)作的過程記錄了下來。這次短篇?jiǎng)赢嬮L久以來僅出現(xiàn)在他的夢中，一直無法實(shí)現(xiàn)。這次要畫的是名為“菠蘿”的毛毛蟲。這是20年來都沒能實(shí)現(xiàn)的夢幻策劃。
之前一直很反感CG動(dòng)畫的宮崎駿，這次制作“菠蘿”卻決定啟用CG技術(shù)。有人問為什么會(huì)有這樣的決定，老爺子略帶傲嬌說：“我當(dāng)時(shí)怎么想都畫不出來的東西，或許前兩天見過的年輕CG動(dòng)畫師可以幫我完成，就這么回事?！?/p>
CG技術(shù)可以做到手繪無法達(dá)到的畫面精度和表現(xiàn)力。采用CG技術(shù)只需要勾畫出形象的大體輪廓就行，不用很費(fèi)力地一筆一筆畫。
盡管如此宮崎駿為了盡可能準(zhǔn)確傳達(dá)出自己的畫面信息，還是畫的很精細(xì)。負(fù)責(zé)CG制作的動(dòng)畫師看到宮老爺子的畫稿，一臉驚嘆：“真厲害，都畫到這種程度了，沒辦法蒙混過關(guān)了。”雖然是句玩笑話，卻足以看出宮崎駿的認(rèn)真和追求極致的態(tài)度。
“菠蘿”制作的進(jìn)展不是很順利。短篇的開頭是“菠蘿”毛毛蟲從蛋殼里破出，帶著新生的好奇和膽怯觀看周圍的環(huán)境。
原以為CG技術(shù)會(huì)大大減輕繪畫的壓力，可是CG技術(shù)確實(shí)讓形象變得加逼真，卻顯得過于生硬和成人化，沒有新生嬰兒的那種天真無邪的稚嫩感。這讓宮崎駿對CG的期待有些失望。
后來他又在“菠蘿”的動(dòng)作上做了很多次調(diào)整，還是無法達(dá)到想要的效果，這讓他和動(dòng)畫師
們都陷入了焦慮的狀態(tài)。連續(xù)高強(qiáng)度持續(xù)的工作已經(jīng)讓幾位動(dòng)畫師住進(jìn)了醫(yī)院。事情變得更加艱難。
宮崎駿一邊在為動(dòng)畫的開頭苦惱著，一邊，曾經(jīng)并肩工作的同事和朋友去世的消息不斷傳來。
他說，短短幾個(gè)月的時(shí)間都不知道自己參加了多少次葬禮，身邊年紀(jì)差不多的朋友都在慢慢離他遠(yuǎn)去。每個(gè)人都會(huì)走到那一步，我可以選擇休息?！?b>與其什么都不做的死去，不如在制作中死去的好，做點(diǎn)什么總比惦記著動(dòng)畫死強(qiáng)。”
就一個(gè)開頭，他不斷的思考，不斷的畫。不行，推翻重來，還不行，再重來。他拿著鉛筆，緊湊眉頭，畫兩筆，撓幾下頭發(fā)，畫兩筆，撓幾下頭發(fā)。創(chuàng)作是個(gè)很煎熬的過程，不是想一想就能做出來的。
單單一個(gè)片頭就花費(fèi)了莫大的精力，還是沒有達(dá)到理想的效果，創(chuàng)作進(jìn)入了最艱難的時(shí)刻，就要適當(dāng)?shù)姆潘桑@樣才會(huì)有意外的收獲。
靈感來了，擋都擋不住
一天，宮崎駿趁著早晨的朝氣，將家里的兩頭玩偶小白羊。搬到陽臺(tái)上讓它們曬太陽，此時(shí)幾位上學(xué)的小朋友路過他家樓下，看到了小白羊，高興地指了指，然后繼續(xù)說說笑笑的向?qū)W校走去。
靈感就在那一瞬間，宮崎駿一下豁然開朗，他終于想明白畫面為什么沒有效果了。原來是缺少了自然的生機(jī)。不在自然的環(huán)境里“菠蘿”毛毛蟲的表現(xiàn)怎么會(huì)生動(dòng)有生命力呢？他馬上拿起畫筆，迅速畫下自己腦海里出現(xiàn)的畫面。
第二天宮崎駿將自己的畫稿以及想法告訴了CG動(dòng)畫師，CG動(dòng)畫師很激動(dòng)：“這真是一個(gè)奇妙的想法，太有想象力了。”
很快，全新的動(dòng)畫被制作出來。原先“菠蘿”在一片空白的背景前破殼窺探世界總顯得生硬、單調(diào)。而現(xiàn)在“菠蘿”身處在一群游來游去的魚群中間，還有隨水流不斷擺動(dòng)的水草們。畫面活了起來
“菠蘿”終于有了新進(jìn)展，宮崎駿惆悵了很久的心情開心了起來，笑得像個(gè)孩子。接下來就是抓緊時(shí)間，繼續(xù)后面的部分。
他一直像孩子一樣在觀察著這個(gè)世界，能看到大人們所看不到的精彩，創(chuàng)作出令人感嘆的作品。為什么他的動(dòng)畫總是百看不厭，畫面精美到隨便一幀都可以保留下來做壁紙。這和他對每一部作品的極致追求有著莫大的關(guān)系。
《時(shí)代周刊》稱贊宮崎駿對手繪的堅(jiān)持，“猶如清水滴在長滿青苔的巖石上，猶如一列火車在黎明時(shí)分駛過大海?！?/p>
年少多坎坷
宮崎駿第一部動(dòng)畫作品是《少年忍者》在1964年與大家見面，這部作品并沒有讓他爆火。
大學(xué)畢業(yè)后，宮崎駿就進(jìn)入「東映公司」工作，當(dāng)時(shí)拿著微薄的薪水，（折合人民幣1000多元）支付600多元的房租。
狀態(tài)跟現(xiàn)在剛畢業(yè)去大城市打拼的年輕人一樣。
工作上也沒少被壓榨，「東映公司」的老板要求員工繪畫必須按照程式來，不能有自己的創(chuàng)新，程式大多追尋「迪士尼」的步伐。
不然，做出來的動(dòng)畫電影，票房沒有保證，那個(gè)時(shí)候還是迪士尼一足鼎立的狀態(tài)，其他國家的動(dòng)畫基本都要效仿它們。
宮崎駿一直覺得為了拍電影而畫漫畫，是對漫畫的不尊重，不過他還是畫起來了，后來創(chuàng)作出了他的成名之作《風(fēng)之谷》
這部動(dòng)畫講述了一千年后的人們，生活在看似美麗，其實(shí)危機(jī)四伏的環(huán)境里，在經(jīng)過人類毀滅的浩劫后，終于找到一個(gè)可以棲息的風(fēng)之谷。
在這次《千與千尋》在國內(nèi)上映之前，宮崎駿的另一部高口碑的作品——《龍貓》在去年也在國內(nèi)上映，取得不錯(cuò)的反響。同樣是大家熟知的片子，時(shí)隔多年仍然能帶給大家感動(dòng)。
《龍貓》里的劇情，有很多是來自宮崎駿當(dāng)下的真情實(shí)感，他把對母親的思念融入其中。小梅和小月求助龍貓帶自己去醫(yī)院找媽媽，最后來到醫(yī)院的他們發(fā)現(xiàn)媽媽只是得了感冒，并無大礙。
《龍貓》的出現(xiàn)，不僅挽回了近乎破產(chǎn)的吉卜力工作室，也讓美國動(dòng)畫看到了亞洲動(dòng)畫的曙光，《玩具總動(dòng)員3》片尾彩蛋對《龍貓》的致敬以及《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》里《龍貓》的影子，都在說明亞洲動(dòng)畫終于得到了該有的尊重。
早在1922年，法國影評(píng)家埃利·福爾滿含感情的預(yù)言：“終有一天動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感，造型高超，色彩有層次......會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲交響樂更為令人激動(dòng)?！?/p>
八十年后，世界動(dòng)畫界最接近埃利·福爾夢想的，首推宮崎駿。
宮崎駿可以說是日本動(dòng)畫界的一個(gè)傳奇，無法想象日本的動(dòng)畫事業(yè)要是沒有他的存在，肯定大大的遜色。
他是第一位將動(dòng)畫上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿在打破手冢治蟲巨人陰影的同時(shí)，用自己堅(jiān)毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動(dòng)畫家做出了榜樣。
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