《亮劍》這部電視劇以他獨(dú)有的魅力，近10年來(lái)始終被人牢記。無(wú)論是把他作為一部歷史劇，還是作為一部軍事劇來(lái)看，它都同樣精彩。這部劇的最大亮點(diǎn)就在于，他以虛擬性敘事（就是以大致的歷史和社會(huì)架構(gòu)為基礎(chǔ)，以完全虛擬的人物，事物等元素演繹的故事）的表現(xiàn)手法，贏得了人們對(duì)他的關(guān)注。而虛擬性性敘事也成為了本劇最大的亮點(diǎn)，這表現(xiàn)在這部劇作的幾個(gè)重大的方面。

虛擬敘事的其中第一個(gè)最大的特點(diǎn)。既雖然人物是虛構(gòu)的，但是給人以真實(shí)融合的情感。這種情感的融合是多方面的，第一對(duì)于軍人特點(diǎn)的集合。本劇主要表現(xiàn)的是主人公李云龍，楚云飛等眾多軍人在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，和解放戰(zhàn)爭(zhēng)前后的戎馬經(jīng)歷。毫無(wú)疑問(wèn)，這些軍人形象都是虛構(gòu)的，但是在虛構(gòu)中，給人以真實(shí)的情感融合體驗(yàn)。這種情感，第一是集合了許多優(yōu)秀軍人的特質(zhì)。比如本劇的第一主人公李云龍，他有軍人的勇氣和謀略，還有狡黠的小聰明生活有趣，且對(duì)于朋友講義氣，對(duì)于妻子有情對(duì)于紅顏知己知道克制自己?？梢哉f(shuō)是一個(gè)有血有肉的人。這給人一種錯(cuò)覺(jué)，認(rèn)為這個(gè)人物在歷史中應(yīng)該有自己的原型。能出現(xiàn)這樣的思潮，也從側(cè)面說(shuō)明了此劇的虛擬化敘事的成功。如果說(shuō)李云龍是純軍人的成功，那么趙剛和楚云飛則體現(xiàn)了，軍人和知識(shí)分子形象的結(jié)合。趙剛的形象平和且富有理想化，楚云飛的形象儒雅而自負(fù)。他們兩個(gè)人的集合，則代表了社會(huì)上知識(shí)分子最突出的，典型形象的集合。所以，盡管這只是一部?jī)H僅表現(xiàn)軍人氣質(zhì)的電視劇，但是他卻集合了社會(huì)上廣泛人群的特質(zhì)，進(jìn)行融合，最終形成了他自己獨(dú)特的特點(diǎn)。這讓觀眾有一種真實(shí)感和親切感，從而順勢(shì)成為了一部火爆的電視劇。而本劇敘事虛擬化的另一個(gè)特點(diǎn)就是環(huán)境的虛實(shí)結(jié)合。

環(huán)境分為歷史環(huán)境和人物環(huán)境，本劇的特點(diǎn)在于利用真實(shí)的歷史環(huán)境，而虛化個(gè)人的具體環(huán)境。比如在全部開(kāi)始（李幼斌版本的），是李云龍擊潰了日本的一個(gè)大隊(duì)。這是在一個(gè)真實(shí)的抗日大背景下的事件，而且這是八路軍抗日實(shí)戰(zhàn)中的一個(gè)小的片段。但是這又超脫了具體的戰(zhàn)役，而完全是呈現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)化的模式和形象。不僅僅如此，這種敘事模式有時(shí)還暗喻了形式的變化。這從人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，李云龍和楚云飛的對(duì)峙中可以看出來(lái)。李云龍的部隊(duì)從一開(kāi)始被楚云飛壓制，到最后可以火炮覆蓋楚云飛的部隊(duì)，這樣一個(gè)力量的轉(zhuǎn)變實(shí)際上也暗喻了，我軍從處于劣勢(shì)到轉(zhuǎn)向優(yōu)勢(shì)的最終體現(xiàn)。而最終，楚云飛和李云龍短兵相接，最終雙雙住院，則暗喻了國(guó)民黨發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，是造成了兄弟相殘悲劇的元兇。對(duì)此，我們從全劇來(lái)看，本劇虛擬的隱喻化敘事確實(shí)讓人有一種身臨其境的感覺(jué)，這就是虛擬敘事的成功。

所以就全劇來(lái)看，《亮劍》這部電視劇是講虛擬化敘事發(fā)展極致的一部電視劇。他講虛擬和現(xiàn)實(shí)很巧妙的結(jié)合在一起，在放在一起熬煮，終于給我們呈現(xiàn)出了一個(gè)色彩斑斕的世界。